宋代舒亶的bai《虞美人寄公度du》、唐代刘长zhi卿的《逢雪宿芙dao蓉山主人》。

1、《虞美人回寄公度》

（宋）答舒亶

芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。

背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。 

浮生只合尊前老，雪满长安道。

故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。                    

译文：

荷花都已凋落，天连着水，苍茫一片，黄昏时秋风阵阵，涌起波澜。

我独自在小楼东边倚栏观看，分飞的双燕各自东西，远远向寒www.rixia.cc云飞去。

短暂浮生真应该在醉酒中衰老，转眼间大雪又盖满京城道。

远方友人也定会时时登台把我怀想，寄给我一枝江南春梅。

2、《逢雪宿芙蓉山主人》

（唐）刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

译文：

当暮色降临山苍茫的时候就越来越觉得路途遥远，当天气越寒冷茅草屋显得更加贫穷。

柴门外忽传来犬吠声声，原来是有人冒着风雪归家门。

1、无闷催雪-清朝吴文英

霓节飞琼，鸾驾弄玉，杳隔平云弱水。倩皓鹤传书，62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333431366363卫姨呼起。莫待粉河凝晓，趁夜月、瑶笙飞环佩。正蹇驴吟影，茶烟灶冷，酒亭门闭。 

2、渔父浪花有意千里雪-宋朝李煜

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。 

3、蟾宫曲雪-唐朝薛昂夫

天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。

访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。

4、寿阳曲江天暮雪-唐朝马致远

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

5、阮郎归绍兴乙卯大雪行鄱阳道中-清朝向子諲

江南江北雪漫漫。遥知易水寒。同云深处望三关。断肠山又山。

天可老，海能翻。消除此恨难。频闻遣使问平安。几时鸾辂还。

6、献仙音吊雪香亭梅-清朝周密

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。叹花与人凋谢，依依岁华晚。共凄黯。

共东风、几番吹梦，应惯识当年，翠屏金辇。一片古今愁，但废绿、平烟空远。无语消魂，对斜阳、衰草泪满。又西泠残笛，低送数声春怨。 

7、望江南燕塞雪-清朝华清淑

燕塞雪，片片大如拳。蓟上酒楼喧鼓吹，帝城车马走骈阗。羁馆独凄然。 

燕塞月，缺了又还圆。万里妾心愁更苦，十春和泪看婵娟。何日是归年。 

8、雪诗-南北朝张孜

长安大雪天，鸟雀难相觅。其中豪贵家，捣椒泥四壁。 

到处爇红炉，周回下罗幂。暖手调金丝，蘸甲斟琼液。 

醉唱玉尘飞，困融香汗滴。岂知饥寒人，手脚生皴劈。 

9、雪-南北朝罗隐

尽道丰年瑞，丰年事若何。

长安有贫者，为瑞不宜多。 

10、昭君怨春到南楼雪尽-清朝万俟咏

春到南楼雪尽。惊动灯期花信。小雨一番寒。倚阑干。 

莫把栏杆倚。一望几重烟水。何处是京华。暮云遮。

1、欲渡黄河冰塞来川，将登太行雪源满山。——李白bai《行路难其一du》

释义：想渡黄河，冰zhi雪堵dao塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。

2、“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”——唐李白《北风行》　 

释义：燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。

3、“才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。”——唐元稹《南秦雪》　 

释义：刚看见峻岭上云似华盖，就发现岩石下白雪如尘。

4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

释义：忽然间宛如一夜春风吹来，好像是千树万树梨花盛开。

5、飞雪带春风，裴回乱绕空。——刘方平《春雪》

释义：春风卷着漫天大雪，飘来飘去，落得到处都是。

关于雪的整首古诗

1.原诗

江雪
[ 唐e68a843231313335323631343130323136353331333433653265 ] 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

2.译文及注释

译文
所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。
江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。

注释
绝：无，没有。
万径：虚指，指千万条路。
人踪：人的脚印。
孤：孤零零。
蓑笠（su l）：蓑衣和斗笠　笠：用竹篾编成的帽子。
独：独自。

3.赏析

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。

　　诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。

　　首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。

　　“雪”字笼罩全诗。“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。

　　这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色

关于雪的整首古诗：

《别诗二首其一》

南北朝：范云

洛阳城东西，长作经时别。
昔去雪如花，今来花似雪。