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作一诗句?

2022-05-29 04:59:04 分类:养花问答 来源: 日夏养花网 作者: 网络整理 阅读:77

如何作一首古诗词?要点是什么?怎样押韵,尤其是词的字数与押韵。

例如写一首《青玉案》古词,需要与词牌名一样的字数吗?怎样押韵?
怎样写古诗词(初级学习版) 怎样作古诗词,是一个既简单又不太简单的问题,笔者在本文中只针对古诗词的结构进行解VRdziTF说,希望广大爱好古典诗歌的朋友能从中获益。一、 诗体关于诗歌的种类,问题是相当复杂的,这里只是根据王力先生〈诗词格律〉书中说法简要讲讲。古代诗歌按格律分,分为古体诗和近体诗。古体诗又称古风或古诗;近体诗又称今体诗,近体诗以外的古典诗歌通称古体诗。律诗只能押平韵,古诗则还可以押仄韵。古代诗歌以字数分有四言诗、五言诗、七言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集都分为五言诗,七言诗。这是古典诗歌的基本结构,为什么要这样分,因为这和古诗的“节奏”有关,至于古诗节奏是什么,会在以后的章节中讲到。古风按字数分为五古、七古。律诗也可分为五律和七律。律诗中也有长篇,称为排律。除了五言、七言之外,古诗还有杂言体。杂言指长短句杂在一起,比如李白的〈蜀道难〉就是杂言。杂言诗歌一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这是习惯上的分法,没有什么理论根据。古代诗歌还有一种绝句,过去把绝句算为律诗,但根据北师大的王力教授和楮斌杰教授的说法,作为五言四句体的绝句,应该比律诗的起源更早,所以绝句单独算一类,既包括古绝也包括律绝。为什么叫绝句,明吴呐〈文章辩体〉引〈诗法源流〉说:“绝句者,截句也。”也就是说绝句是把诗歌的开头、结尾或者中间部分截取后的诗。但是,绝句的本质是一种五言或七言四句诗体。二、律诗而近体诗以律诗为代表,产生与初唐,一般认为他们的开创者是初唐人沈诠期和宋之问。为什么律诗比较难做却会不可避免的出现呢?这是因为此前古代中国的诗歌,从〈诗经〉到乐府诗歌都是合乐的,有音乐伴奏。但后来诗歌逐渐脱离音乐,这样它只能依靠自身解决音乐中的节奏和抑扬顿挫之美,这也就只能靠汉语本身的声调变化来解决了,这是律诗出现最根本的原因。律诗的发展有两源,一是对仗的盛行,二是声调的发展。正常情况下,做好律诗肯定就可以做好古诗,所以,写古典诗歌都先丛律诗开始。由于律诗的韵、平仄、对仗,都有很多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。律诗的特点,按照前人分析,有六大要素:1、 整:每句字数整齐,或五言,或七言。2、俪:要求在诗歌中使用骈俪,即使用对仗。2、 叶:指奇偶两句的平、仄是依次相对的。4、韵:指古诗只能押平声韵。5、谐:是指全篇的平仄有较严格的规定。6、度:指全篇文字是一定的。实际上,律诗最重要的,按照王力先生和启功先生的说法,只有四个关键:1、 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。律诗每两句称为一联,其开头两句称为首联,中间两句称为颔联,下面两句称为颈联,最后一句又称尾联。2、 只能押平声韵。3、 每句的平仄,包括句与句的平仄,都有严格的规日夏养花网定。4、 每篇必须有对仗,除首尾两联外,中间各联都必须对仗。三、韵韵是诗词格律的基本要素之一。用韵也叫“押韵”。诗词中所谓“韵”,大致等于汉语拼音中的韵母。学过拼音的朋友应该都知道,拼音包括声母和韵母两大类。比如“公”字,拼音为“gong”,其中“g”是声母,而“ong”是韵母,押韵也就是押韵母相同的字。凡是同韵的字都可押韵,所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾,习惯上叫“韵脚”。押韵的目的是为保持诗歌声律的谐和。同类的乐音在同一位置上重复,这就构成了声音回环之美。律诗的韵古人写律诗,是严格依照韵书来压韵的。例如清代人一般查阅《诗韵集成》、《诗韵合壁》等韵书。过去所指“诗韵”就是指这个来说的。通行的诗韵共有108韵,因为是南宋江北平水人刘渊所撰写的《壬子新刊礼部韵略》,将过去韵书加以合并简化后列出107韵,所以这些诗韵也称“平水韵”。后世略有增加至108韵。“平水韵”包括平声三十韵,上声二十九韵,去声三十韵,入声十七韵。律诗只能押平声韵,由于平声韵目多,又被分为上平声十五韵、下平声十五韵。这等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。韵有宽有窄,字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。前面提到古人押韵是依照韵书的。这种韵书,在唐代和口语还是基本一致,依照韵书押韵也是比较合理。至宋以后,语音变化较大,再照韵书押韵,声律反而不见得谐和,因此,今人写古诗,不一定非要依照韵书压韵。就律诗而言,现在不但首句可用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要属于平声,也是可以的。四、四声、平仄、对仗四声,指汉语中的四种声调。声调,由汉语的语音高低、升降、长短构成。而高低、升降则是主要因素。现在的普通话,就包含阴平声(一个高平调,不升不降叫高),阳平声(一个中升调,不高不低叫中),上声(一个低升调或低平调),去声(一个高降调)古汉语中也有四声,但与今天略有不同:平声:这个声调到后代分化为阴平、阳平上声:这个声调到后代部分变为去声去声:这个声调没有多大变化入声:这是个发音短促的声调。也是与今天差别最大的声调。在普通话以及大部分地方方言中,平声分化为阴平与阳平而调,入声则分化归入阴平、阳平、上声、去声四调之中。但是,现在江、浙、闽、粤、桂等地区方言还保留有入声。四声和韵的关系比较密切,,在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。作诗词时,不同声调的字一般不能押韵。四声是辨别平仄的基础,下面说说平仄。平仄律诗起于南北朝,当时有部分诗人认为作诗必须四声协和,却造成词句越用越窄,不能达意的后果。通过隋唐人的总结,认为把四声分为平声和不平声两大类,这里的不平声,就是仄声。在诗歌中,如果平仄两类声调在诗词中交错,就能使音调多样化,不至于单调。这里的平声,就是古汉语中的平声,而仄声包括了上声、去声和入声。平仄在诗词中怎样交错呢,基本上可以概括为两句话:1、 平仄在本句中是交错的。2、 平仄在对句中是对立的。例如:毛主席《长征》诗第五、六两句第五句:“金沙水拍云崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句:“大渡桥横铁索寒。”的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙(平平)后面跟水拍(仄仄),这就是本句中的交替。金沙(平平)对大渡(仄仄),水拍(仄仄)对桥横(平平)就是对句中的对立。如何辨别平仄:如果方言中有入声的(譬如说江浙人、山西人、湖南人、华南人),那么问题容易解决。其他地方的人主要在于辨别入声字有难处,一般的,可以查字典或韵书解决。对仗诗词中的对偶,叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的,这是“对仗”术语的来历。对偶,就是把同类的概念或对立的概念并列起来。作为一种修辞手段,她的作用是形成整齐的美。例如“抗美援朝”,“抗美”和“援朝”形成对偶。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。对偶的一般规则,是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词。实际上,名词还可以分为若干类,同类名词相对被认为是工整的对偶,简称工对。律诗的对仗有自己的规则,就是1、 出句和对句的平仄是相对立的;2、 出句的字和对句的字不能重复。此外,对联(对子)是从律诗中演化出来的,所以也要适合上述的平仄和对仗标准。五、律诗的平仄律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲,也是词曲的基础,我们讲诗词的格律,主要是讲平仄。(一) 五律的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。仄仄平平仄,平平仄仄平;平平平仄仄,仄仄仄平平。由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式,其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式基础上梢有变化罢了。1、仄起第一式:(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平日夏养花网)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(括弧字表示可平可仄,下同。)例:春望杜甫国破山河在,城春草木深。感事花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。(胜,平声,读如升,簪字有zan\zen两读,这里押侵韵,读zen。)仄起第二式:(仄)仄仄平平,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。例:从军行扬炯烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。]2、平起第一式:(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。例:山居秋暝王维空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下鱼舟。随意春芳歇,王孙自可留。平起第二式:平平仄仄平,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄,平平仄仄平。例:答白刑部闻新蝉刘禹锡蝉声未发前,已自感流年。一入凄凉耳,如闻断续弦。晴清依露叶,晚急畏霞天。何事秋卿咏,逢时亦悄然
其不在韵,只要胸有成竹,自然成韵。写诗要有真切的把自己融入里去,感叹其中的种种。
平仄平仄平平仄!仄平仄平仄仄平!三的倍数那一句可以不押韵!然后就写吧!

送人玫瑰。手留余香。作一首古诗

1、好事须相让,坏事莫相推。

出自:唐代王梵志诗《好事须相让》

译文:碰到好事要互相谦让,遇到不好的事情不要互相推托。

2、和以处众,宽以待下,恕以待人,君子人也。

出自:宋代林逋《省心录》

译文:对待众人要和气,对待下属要多宽,对待别人要多谅解,这是君子的为人。

3、乘人之车者载人之患,衣人之衣者怀人之忧,食人之食者死人之事。

出自:汉代司马迁《史记淮阴侯列传》

译文:坐人家的车子,就要分担人家的祸患;穿人家的衣裳,就要忧虑人家的忧愁;吃人家的饭食,就要为人家的事情而效命。

4、不面誉以求亲,不愉悦以苟合。

出自:唐代魏征《群书治要体论》

译文:不当着别人的面吹捧人家,以求得别人对自己的欢心,也不毫无原则地随声附和。

5、落红不是无情物,化作春泥更护花。

出自:龚自珍《己亥杂诗》

译文:落红不是没有感情的东西,凋谢了以后化作春泥还可以当做花的养料。

给人援助,手有余香.涓滴之水成海洋,颗颗爱心变希望.尚善若水,厚德载物.时代在变,时间在变,不变的是我们的关怀.爱人者,人恒爱之;敬人者,人恒敬..
晨露滴花颜,帘内描新妆。与赠玫瑰去,纤手余素香。
渣文采,见谅哈。
很香很香

诗名里带作字的诗词有哪些

花径不曾缘客扫,篷门今始为君开。——唐 杜甫《客至》
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!——宋 苏轼《江城子 密州出猎》
天门中断楚江开,碧水东流至此回。——唐 李白《望天门山》
开帘见新月,便即下阶拜。——唐 李端《拜新月》
开筵引祖帐,慰此远徂征。——唐 李白《经离乱后天恩流夜郎亿旧游书怀赠江夏韦太守良宰》.
开正献岁酒,千里间庭闱。—http://www.rixia.cc—唐 丁仙芝《京中守岁》
开门复动竹,疑是故人来。——唐 李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》
开轩面场圃,把酒话桑麻。——唐 孟浩然《过故人庄》
开城邀好客,置酒赏清秋。——唐 刘禹锡《八月十五日夜》
开畦分白水,间柳发红桃。——唐 王维《春园即事》
开尊会佳客,长啸临绝巘。——唐 戴叔伦《九日与敬处士左学士同赋采菊上东山便为首句》
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。——宋 叶绍翁《游园不值》
我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕。 ——元 王冕《墨梅》
墙角数枝梅,凌寒独自开。——宋 王安石《梅花》
不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。——唐 元稹《菊花》
相携及田家,童稚开荆扉。

散发乘夜凉,开轩卧闲敞。

高卧南斋时,开帷月初吐。

冥冥花正开,扬扬燕新乳。

十四为君妇,羞www.rixia.cc颜未尝开。

鹿门月照开烟树,忽到庞公栖隐处。

影落明湖青黛光,金阙前开二峰长。

洞天石扇,訇然中开。

安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!

忽如一夜春风来,千树万树梨花开。

此皆骑战一敌万,缟素漠漠开风沙。

开元之中常引见,承恩数上南熏殿。

凌烟功臣少颜色,将军下笔开生面。

大开明堂受朝贺,诸侯剑佩鸣相磨。

春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。

揽衣推枕起徘徊,珠箔银屏迤逦开。

移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。

平明闾巷扫花开,薄暮渔樵乘水入。

一夫当关,万夫莫开。

边亭流血成海水,武皇开边意未已。

江静潮初落,林昏瘴不开。

林卧愁春尽,开轩览物华。

丹灶初开火,仙桃正发花。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

得相能开国,生儿不象贤

汉文皇帝有高台,此日登临曙色开。

金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。

九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。

花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。

去年花里逢君别,今日花开又一年。

云开远见汉阳城,犹是孤帆一日程。

衣裳已施行看尽,针线犹存未忍开。

昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。

月殿影开闻夜漏,水晶帘卷近秋河。

斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。

日光斜照集灵台,红树花迎晓露开。

瑶池阿母绮窗开,黄竹歌声动地哀。

奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊。

花开堪折直须折,莫待无花空折枝!

非为织【作】迟,君家妇难为!

有雪先相访,无花不【作】期。

长恨复长恨,裁【作】短歌行。

桃溪不【作】从容住,秋藕绝来无续处。

朝【作】轻寒暮作阴,愁中不觉已春深。

做一篇诗词?

要求一定要准确,最好是标答!

正好昨天连日下雨,到山中休闲,占了一首五绝,录在这里凑个回答数吧。

寒山遮不住,万事流云渡。

夜听风雨声,晓看青满路。

有朋友会说这怎么算五绝,都不是押平声韵。其实近体诗中也有仄韵格律诗一说,不过相对数量少,也并不提倡写罢了。

那就用清明探路梅花桩,和朋友欢聚的七绝充数吧。

清明雨里探梅花,时过空余老树丫。

不记青山变沧海,举杯乱入旧繁华。

这是一首平起入韵,押平水韵“六麻”部的七绝。格律是没有问题的。

至于诗意,就懒得在回答里面解释了,还是很容易懂的。

校庆
前辈风范垂校史,
至今犹闻人赞颂。
握发吐哺勤于政,
躹躬尽瘁廉亦公。
网上不是有很多

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