描写“荷花”与“美人”的诗句有
1、《越女词五首（其三）》
唐代：李白
耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
译文：若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌把船划回。
嘻笑着藏入荷花丛，假装怕羞不出来。
2、《西洲曲》
南北朝：佚名
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头www.rixia.cc。
低头弄莲子，莲子清如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿http://www.rixia.cc飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
译文：思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
她那）单薄的衣衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
西洲的天上飞满了雁儿，她走上高高的楼台遥望郎君。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
栏杆曲曲折折弯向远处，她垂下的双手明润如玉。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
如海水像梦一般悠悠然然，郎君你忧愁我也忧愁啊。
南风若知道我的情意，请把我的梦吹到西洲（与她相聚）。

3、《越女词五首（其二）》
唐代：李白
吴儿多白皙，好为荡舟剧。
卖眼掷春心，折花调行客。
译文：吴地的女孩白皙如玉，好做荡田的游戏。
投去含情的目光，掷去春心，折来鲜花嘲弄行路客。
4、《采莲曲》
唐代：李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

描写“荷花”与“美人”的诗句：
1、镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。
2、荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇；相到薰风四五月,也能遮却美人腰。
3、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

描写荷花与美人的诗句，有宋代壮衍的《咏莲》，全文如下：
凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。

描写荷花的：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——《小池》杨万里。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——《晓出净慈寺送林子方》杨万里。
描写美人的：芸芸众神赞,飘飘仙子舞。 邀人傅脂粉,不自著罗衣——《西施咏》王维

荷花美人更美的诗句：

凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。

——《咏莲》宋杜衍

描写美女和鲜花诗句：
1、她秀雅绝俗,自有一股轻灵之气,肌肤娇嫩、神态悠闲、美目流盼、桃腮带笑、含辞未吐、气若幽兰,说不尽的温柔可人.http://www.rixia.cc
2
她肌肤胜雪,双目犹似一泓清水,顾盼之际,自有一番清雅高华的气质,让人为之所摄、自惭形秽、不敢亵渎.但那冷傲灵动中颇有勾魂摄魄之态,又让人不能不魂牵蒙绕.
3
她独倚长椅,火光映照之下,容色晶莹如玉,如新月生晕,如花树堆雪,环姿艳逸、日夏养花网仪静体闲、柔情绰态、媚于语言、娇柔婉转之际,美艳不可方物.
4
听她吐语如珠,声音又是柔和又是清脆,动听之极,向她细望了几眼,见她神态天真、娇憨顽皮、双颊晕红,年纪虽幼,却又容色清丽、气度高雅,当真比画里走下来的还要好看,竟会有如此明珠美玉般俊极无俦的人品.
5
她脸朝花束、身形苗条,长发披于背心,用一根粉红色的丝带轻轻挽住,一袭白衣,鲜花一映更是粲然生光,只觉她身后似有烟霞轻拢,当真非尘世中人,待她转过身来,才见她方当韶龄,不过十八岁年纪,肌肤胜雪,娇美无匹,容色绝丽,不可逼视.
6.女子:闭月羞花,鱼沉雁落,好女子不让须眉,巾帼英雄,慧指兰心,冰清玉洁,玉洁冰清,清纯,清纯少女,美少女,才女,贤惠,相夫教子,贤妻良母

1、归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉入面柳如眉，对此如何不泪垂？
2、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
3、若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

苏轼的这首《减字木兰花花》：

玉房金蕊，宜在玉人纤手里。

淡月朦胧，更有微微弄袖风。

温香熟美，醉慢云鬟垂两耳。

多谢春工，不是花红是玉红。

词的开篇“玉房金蕊，宜在玉人纤手里”，即金色的花蕊开绽在红色如玉的花房里，恰好地放在美人柔细的手里。“玉房”，是花的子房的美称。“金蕊”，指金色的花蕊。“玉房金蕊”，是牡丹的特指，可见白居易《牡丹芳》：“黄金蕊绽红玉房”。至于“玉人”，自然是用来形容美丽的女人，如《诗经》：“有女如玉”。

从表现手法来看，这两句显然是以牡丹与美人相互比喻。一个“宜”字，则将牡丹与美人的相映成趣写得淋漓尽致。金蕊与玉人，柔花与纤手，一幅合时宜的美人拈花图就这样浮现在了我们的眼前。可以说开篇的寥寥十一字，苏轼就高妙的既写花又写人，展现出令人赞叹的一面，以及人花一体的美的享受。

紧接着的“淡月朦胧，更有微微弄袖风”，则是进一步对花与人的美进行具体描写。它的意思是说，在朦胧的月光下，牡丹和美人更被照得洁白无瑕，更有微风，时不时卷起美人的衣袖。一个“弄”字，极富有人情味，似乎这大自然中的风也被女子的美艳而吸引，故意来吹动她的衣袖，好刷一下存在感。不管怎么说，在风与月的烘托下，花与人更和谐，更美了。

下片前两句“温香熟美，醉慢云鬟垂两耳”，即美人在朦胧的月色和柔和清淡的风中，似乎有了醉意而酣然入睡，且睡得很熟很香，高耸的发髻也已经垂到两只耳朵下了。都说和煦春风惹人醉，苏轼这两句显然描绘的就是这一场景，并且还是一个睡美人。结合上片来看，苏轼无疑为我们描绘了一幅美人侧睡拈花图。

最后“多谢春工，不是花红是玉红”，即真要多谢谢春姑娘的巧夺天工呀，这牡丹不像是花般的红艳，更像是美人肌肤透出的红。值得注意的是，这里的“不是花红是玉红”还有着一层含义，也就是这位睡美人肌肤所透出来的红，不是花般的红艳，却要胜过花般的红艳。而形成这一美丽画面的正是有着造化万物之工的春天，造花、造月、造风、造“睡美人”。

越女词其一
---李白
长干吴儿女，眉目艳新月。
屐上足如霜，不著鸦头袜。

越女词其五
---李白
镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。

酬朱庆余
---张籍
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未是人间贵，一曲菱歌敌万金。

邻女
---白居易
娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。
何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。

咏美人在天津桥
---骆宾王
美女出东邻，容与上天津。
整衣香满路，移步袜生尘。
水下看妆影，眉头画月新。
寄言曹子建，个是洛川神。