“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之��。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人产生联想，愁思弥漫呢！在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。

比喻，拟人，夸张。

夸张

薜荔长龙鳞，相看似可人。圣朝无艮岳，那值二千银。”（张弼《薜荔》）薜荔，又称木莲，系常绿藤本植物，产于我国中部和南部。其果实富胶汁，可制凉粉，有解暑之作用;茎、叶、根均能入药，有祛风除湿、通血活络、消肿解毒之功效。“薜荔”之名，最早见于屈原的文学作品。
我国古代诗人钟情于薜荔，在他们的诗作中经常可以看到薜荔的身影。尤其是伟大的爱国诗人屈原，更偏爱这种植物。他在《九歌山鬼》中有“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女罗”的诗句，诗句描绘了一位美丽婀娜的山鬼形象，她（山鬼）身披薜荔，腰束松萝，楚楚动人。这一形象至今深入人心，有着强大的生命力，成为美术作品的经典题材。
薜荔是古代诗歌中常见的意象。薜荔耐贫瘠，抗干旱，适应性强，一般以野生的状态攀爬于崖壁、大树以及断墙残壁、古桥和荒废的老宅等地方，给人以沧桑荒芜之感，因而古代诗人常常用薜荔来营造寂寞、凄楚、悲凉之氛围。柳宗元在《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中吟道：“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。”芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。诗人触景生情，愁思弥漫，巧借薜荔表达了遭贬谪的凄苦愁绪。沈彬在《秋日》中写道：“薜荔惹烟笼蟋蟀，芰荷翻雨泼鸳鸯。”诗人借薜荔抒发惆怅、愁苦之情。毛泽东在《七律送瘟神》中写道：“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。”诗人借助薜荔生动地描写了瘟疫（血吸虫）之后人烟稀少、田园荒芜的清冷凄惨情景，寄寓了人世沧桑的无限感慨。

回答荔枝的长势是很快的，而且生长能力也是很旺盛的，还有就是它的生命周期比较长，因此它寓意健康、长寿，因此很适合送给长辈。
它在结果的时候看起来十分有生机，因此也有着吉祥如意的寓意，因此也可送给朋友。
另外，它的果实外皮鲜红，结果期硕果累累，因此象征着富裕。

　　出自唐代诗人柳宗元的《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
　　城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
　　赏析
　　柳宗元与韩泰、韩晔、陈谦、刘禹锡都因参与王叔文领导的永贞革新运动而遭贬。后来五人都被召回，大臣中虽有人主张起用他们，终因有人梗阻，再度贬为边州刺史。他们的www.rixia.cc际遇一样，息息相关，因此诗中体现出一种真诚的友谊，虽天各一方，而想念之苦，无法自抑。元和十年，诗人初到柳州，夏天登楼怀友，面临满目异乡景物，不由慨叹世路困难，人事变迁，故诗中情感多悲惨哀怨。
　　这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，楚楚动人。
　　全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上楼房”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者翻山越岭，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要眺望战友们的贬所，抒情难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上楼房与大荒相接，乃楼上人眼里所见。所以感物起兴，“海天愁思正苍茫”一句，即由此喷涌而出，展如今诗人眼前的www.rixia.cc是广阔而荒芜的空间，望到极处，海天相连。而自个的苍茫“愁思”，也就布满于广阔无边的空间了。这么广阔的境地和这么深广的心意，作者却好像毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层表达展开了庞大的画卷。
　　第二联“惊风乱飐芙蓉水，日夏养花网密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得逼真，故写得详尽。就描写风急雨骤的现象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。謇吾法大前修兮，非尘俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正标志着品格的夸姣与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风www.rixia.cc而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感触。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人发生联想，愁思充满呢！在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
　　第三联写前景。由近景过渡到前景的关键乃是近景所触发的联想。自个当前是处于这样的情境之中，老友们的境况又是怎么呢？所以心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写眺望，却一仰一俯，视界各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流弯曲，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，归于“工对”的规模。而从意义上看，上实下虚，来龙去脉，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的长处。
　　尾联早年联生发而来，除体现关心老友境况望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，天然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭堆叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通消息，也好不容易。这就很天然地要归结到“音书滞一乡”。但是就这样完毕，文情较浅，文气较直。作者的高超之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术作用。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照顾，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，现已够痛心了，还互相阻隔，连音书都无法送到！读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。