接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》（宋）杨万里
人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。——《大林寺桃花》 白居易
花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。 宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！
—— 《寒菊》 郑思肖（宋）
荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。
——《采莲曲》王昌龄（唐）
紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。 怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。
——《戏题木兰花〉白居易（唐）
无数春笋满林生，柴门密掩断行人。 会须上番看成竹，客至从嗔不出迎。
――《咏春笋》杜甫（唐）
暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。 半开半落闲园里，何异荣枯世上人？
——《杏花》罗隐（唐）
墙角树枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。
——《梅花》王安石（宋）
天台岭上凌霜树，司马厅前委地丛。一种不生明月里，山中犹教胜尘中。
——《厅前桂》白居易（唐）
只缘春欲尽，留著伴梨花。——《阙题》杜甫（唐）
幸自同开俱隐约， 何须相倚斗轻盈。 陵晨并作新妆面， 对客偏含不语情。
双燕无机还拂掠， 游蜂多思正经营。 长年是事皆抛尽， 今日栏边暂眼明。
——《戏题牡丹》韩愈（唐）

桃之夭夭，灼灼其华
夭夭：茂盛的样子。灼灼：鲜明的样子。
诗经周南桃夭

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳华鲜美，落英缤纷
芳华鲜美：一作芳草鲜美。
晋陶渊明《桃花源记》

洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家
唐宋之问《有所思》：“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿惜颜色，坐见落花长叹息。”

南陌青楼十二重，春风桃李为谁容
容：打扮。
唐贺知章《望人家桃李花》

雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然
然：燃。
唐王维《辋川别业》

桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟
唐王维《田园乐》：“桃花复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”

桃花一簇开无主，可爱深红映浅红
唐杜甫《江畔独步寻花七绝句》

短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣
唐杜甫《十二月一日三首》

红入桃花嫩，青归柳叶新
唐杜甫《奉酬李都督表丈早春作》

颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流
唐杜甫《绝句漫兴九首》

桃蹊李径年虽古，栀子红椒艳复殊
栀子：栀实，可作黄色染料。
唐杜甫《寒雨朝行视园树》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香
唐贾至《春思二首》

百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑
唐韩愈《题百叶桃花》

桃花乱落如红雨
唐李贺《将进酒》：“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。”

城边流水桃花过，帘外春风杜若香
杜若：香草名。
唐刘禹锡《寄朗州温右史曹长》

蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红
宋欧阳修《舞春风》

鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸
鸭头：形容春江江水如鸭头的浓绿色。
宋苏轼《送别诗》

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清
宋苏轼《新城道中》

桃花香，李花香。浅白深红，一一斗新妆。
斗：比赛。
宋秦观《江城子》

柳下桃蹊，乱分春色到人家
桃蹊：桃树下的小路。《史记李将军列传》有：“桃李不言，下自成蹊。”此句意谓：桃柳成荫的小路，似乎把春天的美景分送到家家户户。
宋秦观《望海潮》

一番桃李花开尽，唯有青青草色齐
宋曾巩《城南》

梅花落尽桃花小，春事余多少。
宋叶梦得《虞美人》

桃初破两三花，深浅散余霞
余霞：晚霞。
宋李弥逊《诉衷情》

东风着意，先上小桃枝
宋韩元吉《六州歌头桃花》

夹岸桃花蘸水开
蘸水开：桃花拂着水面带水开放。
宋徐俯《春游湖》

桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红
离披：花将谢的样子。
元姚燧《浪淘沙》

柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一路烟
千尺雨；连天的细雨。一路烟：水上弥漫着云烟。
清吴伟业《鸳湖曲》

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽
碧桃：桃的变种，花重瓣。和：伴随。
唐高蟾《上高侍郎》

碧桃天上栽和露，不是凡花数
碧桃：仙桃。栽和露：伴着玉露栽种。数：辈。
宋秦观《虞美人》

梅柳夹门植，一条有佳花
晋陶渊明《蜡月》

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥
迥临：远离。
唐张谓《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”

风光人不觉，已著后园梅
著：开。
唐史青《应诏赋得除夜》

梅衰未减态，春嫩不禁寒
不禁：经受不住。
唐杜牧《初春有感寄歙州邢员外》

寒梅最堪恨，长作去年花
唐李商隐《忆梅》

寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多
唐薛逢《奉和仆射相公送东川李支使归使府夏侯相公》

前村深雪里，昨夜一枝开
两句写早梅开放。传说诗中“一枝”原作“数枝”，郑谷为改，齐己因称郑谷为“一字师”。
唐齐己《早梅》

腊后花期知渐近，寒梅已作东风信
腊后：进入腊月之后。腊月是阴历的十二月。东风：春风，这里指春天。信：信使。
宋晏殊《蝶恋花》

小梅枝上东君信，雪后花期近
信：消息，征兆PlifZEpmc。东君：司春之神．借指春天。
宋晏几道《虞美人》

折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧
宋晏几道《清平乐》

柳垂江上影，梅谢雪中枝
宋晏几道《临江仙》

遥知不是雪，为有暗香来
暗香：清幽的香气，此指梅花的清香。
宋王安石《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”

故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿
孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，却仍保持着孤高清瘦，傲霜斗雪的姿态。
宋苏轼《红梅》

溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就
宋周邦彦《玉烛新》

天憎梅浪发，故下封枝雪
浪发：滥开，开得太烂漫。
宋周邦彦《菩萨蛮梅雪》

天涯也有江南信，梅破知春近
江南信：春天到来的消息。梅破：梅花开放。
宋黄庭坚《虞美人》

到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花
诗境：富有诗意的地方。物华：美丽的景物。应酬：指眼睛看不过来。
宋张道洽《岭梅》

小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜
宋吴则礼《虞美人》

不与群芳争绝艳，化工自许寒梅
化工：天工，指大自然的创造或生长万物的功能力量。
宋叶梦得《临江仙》

雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝
宋吕本中《踏莎行》

东风已有过来信，先返梅魂
信：消息。
宋王灼《丑奴儿》

月笼明，窗外梅花瘦影横
宋李重元《忆王孙冬词》

不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否
疏花：很少几朵花。
宋侯真《踏莎行》

雪后疏梅，时见两三花
宋辛弃疾《江神子》

着意寻春不肯香，香在无寻处
着意：特意。
宋辛弃疾《仆算子》：“只共梅花语，懒逐游丝去。着意寻春不肯香，香在无寻处。”

剩水残山无态度，被疏梅料理成风月
剩水残山：冰雪覆盖下露出来的山水。无态度：没有生机。料理：妆扮。风月：美丽的景色。
宋辛弃疾《贺新郎》

描写樱桃的名句

一树樱桃带雨红
南唐冯延已《罗敷艳歌》：“惆怅墙东，一树樱桃带雨红。”

绿葱葱，几颗樱桃叶底红
宋赵彦端《豆叶黄》

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉
三句写春光流逝：樱桃渐红，芭蕉转绿，形象地体现季节的推移。
宋蒋捷《一剪梅舟过吴江》

梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱
宋杨万里《闲居初夏午睡起其一》：“梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”

描写杏花的诗句

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生
唐白居易《南湖早春》

莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人
憔悴去。零落不堪。两句写杏园零落不堪，是因为折花插头的人太多。
唐杜牧《杏园》

日日春光斗日光，山城斜路杏花香
李商隐《日日》

知有杏园无路入，马前惆怅满枝红
唐温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）

雨后却斜阳，杏花零落香
唐温庭筠《菩萨蛮》

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
宋宋祁《玉楼春》

风吹梅蕊闹，雨红杏花香
宋晏殊《临江仙》

杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴
淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。涴：为泥所沾污。
宋苏轼《蝶恋花》

疏疏晴雨弄斜阳，凭栏久，墙外杏花香
宋曹组《小重山》

春色满园关不住，一枝红杏出墙来
宋叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢
宋张良臣《偶题》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花
宋陆游《临安春雨初霁》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风
宋释志南《绝句》

满阶芳草绿，一片杏花香
宋刘彤《临江仙》

描写梨花的诗句

岸苇新花白，山梨晚叶丹
岸苇：岸边芦苇。丹：红。
唐郑愔《贬降汝州广城驿》

带叶梨花独送春
唐杜牧《残春独来南亭因寄张祜》：“高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春。”

柳色黄金嫩，梨花白雪香
唐李白《宫中行乐词八首》

梨花千树雪，杨叶万条烟
杨叶：杨柳
唐岑参《送杨子》

月胧胧，一树梨花细雨中
宋陈克《豆叶黄》

无风杨柳漫天絮，不雨棠梨满地花
宋范成大《棠梨》

描写兰花的诗句

春兰兮秋菊，长无绝兮终古
意调春兰，秋词供菊，芳香长继，终古不绝。
战国楚屈原《九歌 礼魂》

春兰秋菊，各一时之秀也
宋洪兴祖《楚辞九歌礼魂》补注

弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾
疑举袂：柳丝随风飘舞好象是举起衣袖。浥露：露水湿润。似沾巾：丛丛兰花被露水湿润好象沾湿手巾。
唐刘禹锡《和乐天白居易春词依忆江南曲拍为句》

著意闻时不肯香，香在无心处
著意：有心。
宋曹组的《卜算子兰》

描写蔷薇的诗句

不摇香已乱，无风花自飞
两句写花瓣轻盈．无风自舞。
南朝梁柳恽《咏蔷薇》

不向东山久，蔷薇几度花
唐李白《忆东山二首（其一）》：“不向东山久，蔷薇几度花。 白云还自散， 明月落谁家。”

不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来
唐杜牧《留赠》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝
春泪：指未干的雨点。两句写一夜春雨之后花草的柔媚姿态。
宋秦观《春日》

描写海棠花的诗句

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆
高烛：插在高大烛台上的蜡烛。红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。
宋苏轼《海棠》

只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住
火；灯火。红妆：指花。此句袭用苏武《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句。
宋葛胜仲《蝶恋花》

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗
嫣然：美好的样子。两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。
宋苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》

春似酒杯浓，醉得海棠无力
宋周紫芝《好事近》

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中
宋陈与义《春寒》

试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦
绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。
宋李清照《如梦令》

海棠开后春谁主，日日催花雨
谁主：谁作主。
宋李弥逊《虞美人》

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。
金元好问《同儿辈赋未开海棠二首》

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风
写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。
金元好问《同儿辈赋未开海棠二首》

描写杨花柳絮的诗句

新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞
啭：鸟鸣宛转。
北周庾信《春赋》

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞
杨花：柳絮。榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。
唐韩愈《晚春》

中庭月色正清明，无数杨花过无影
杨花：柳絮。
宋张先《木兰花乙卯吴兴寒食》

春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面
不解：不知，不能。禁：制止。杨花：柳絮。
宋晏殊《踏莎行》

不肯画堂朱户，春风自在杨花
意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家。
宋王安石《清平乐》

春色三分：二分尘土，一分流水
春色：指杨花。二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中。一分流水：杨花有三分之一飘落水面。
宋苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”

小园桃李东风后，却看杨花自在飞
杨花：柳絮。
宋王令《瀹瀹》

春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
唐刘禹锡《杨柳枝河九首》

芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重
蹊：小径。花带重：花盛开而使枝条下坠。这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象。
唐李贺《春怀引》

柳径无人，堕絮飞无影。
宋张先《剪牡丹》

卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日香成阵
卷絮风头：吹卷着柳絮的阵风。寒欲尽：寒意将尽。粉红。指花片。香成阵：香气阵阵。
宋晏殊《蝶恋花》

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞
落絮：飘落的柳絮。意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪；月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面。
宋吴文英《浣溪沙》

木末芙蓉花，山中发红萼。 涧户寂无人，纷纷开且落
木末：树梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和颜色都近似荷花。
唐王维《辛夷坞》

唯有牡丹真国色，花开时节动京城
唐刘禹锡《赏牡丹》

有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花
晚发：花开得晚。
唐刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》

天下真花独牡丹。
宋欧阳修《洛阳牡丹记》

一年春色摧残尽，再觅姚黄魏紫看
姚黄魏紫：两种名贵的牡丹花。
宋范成大《再赋简养正诗》

篔筜竟长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花
篔筜：大竹名，节长而竿高。踯躅：即羊踯躅，杜鹃花科，春季开花，花红黄色，鲜艳夺目。
唐韩愈《答张十一》

嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
南朝陈徐陵《侍宴》

荷香销晚夏，菊气入新秋。
唐骆宾王《晚泊》

绿竹含新粉，红莲落故衣
唐王维《山居即事》

当轩对尊酒，四面芙蓉开
芙蓉：荷花。
唐王维《临湖亭》

荷风送香气，竹露滴清响。
唐孟浩然《夏日南亭怀辛人》

从来不著水，清净本因心
不著水：不沾水，指荷叶不没于水。
唐李颀《粲公院各赋一物得初荷》

竹色溪下绿，荷花镜里香
唐李白《别储邕之剡中》

圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐杜甫《为农》

风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐杜甫《狂夫》

沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红
唐杜甫《暮春》

荷香随坐卧，湖色映晨昏。
唐刘长卿《留题李明府霅溪水堂》

芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉：荷的别名 东风：春风。
唐高蟾《上商侍郎》

荷深水风阔，雨过清香发。
宋欧阳修《和圣俞百花洲》

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。
宋周邦彦《苏幕遮》

溪上新荷初出水，花房半弄微红。
宋米友仁《临江仙》

荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵
西陵：西兴镇，在今浙江萧山。
宋姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。

接天莲叶无究碧，映日荷花别样红
宋杨万里《出净兹寺送林子方》

胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光
胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。
金蔡松年《鹧鸪天赏荷》

描写榴花的诗句

夕雨红榴拆，新秋绿芋肥
红榴拆：红石榴绽裂开来。
唐王维《田家》

浓绿万枝红一点，动人春色不须多。
宋王安石《咏石榴花》

微雨过，小荷翻，榴花开欲然
然：燃。谓石榴花开得象燃烧的火焰。
宋苏轼《阮郎归》

五月榴花照眼明，枝间时见子初成
榴花：石榴花。子：指石榴。
唐韩愈《榴花》

描写桂花的诗句

桂子月中落，天香云外飘
桂子：桂花。传说月中有一棵桂树，所以下云“月中落”。两句写杭州灵隐寺秋夜景致，月光皎洁，桂子飘香。
唐宋之问 《灵隐寺》

桂香多露裛，石响细泉回
裛：香气袭来。
唐宋之问《早发始兴江口至虚氏村作》

莫羡三春桃与李，桂花成实向秋荣
唐刘禹锡《答乐天所寄咏怀且释其枯树之叹》

江云漠漠桂花湿，海雨翛翛荔子然
漠漠：茫茫。翛翛：潇潇，形容雨声。荔子：荔枝。然：同“燃，形容荔枝色红如火。
宋苏轼《舟行至清远县，见顾秀才，极谈惠州风物之美》

何须浅碧深红色，自是花中第一流
宋李清照的《鹧鸪天桂花》

一抹雕栏，喷清香桂花初绽
清洪升《长生殿惊变》

描写菊花的诗句

秋菊有佳色，裛露掇其英
裛(y)：沾湿。裛露：沾带露水。掇：收取PlifZEpmc。
晋陶渊明《饮酒二十首》

涧松寒转直，山菊秋自香
唐王绩《赠李征君大寿》

雨荒深院菊，霜倒半池莲
唐杜甫《宿赞公房》

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花
唐元镇《菊花》

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁
紫艳：菊色，这里指艳丽的菊花。红衣：莲花瓣。
唐赵嘏《长安晚秋》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲
我花：指菊花。杀：凋谢。黄金甲：黄色菊花似金黄盔甲
唐黄巢《不第后赋菊》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开
青帝：春神。报：告诉。一处：同时。
唐黄巢《题菊花》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝
擎雨盖：荷叶大如伞盖。
宋苏轼《赠刘景文》

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖
东篱：陶渊明《饮酒》诗有“采菊东篱下”句。暗香：幽香．此指菊花香。
宋李清照《醉花阴》

秋风有意染黄花，下几点凄凉雨
黄花：菊花。
宋吕渭老《一落索》

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中
宋郑思肖《寒菊》

黄花金兽眼，红叶火龙鳞
黄花：菊花。红叶：枫叶
元杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》

素心常耐冷，晚节本无暇
素：纯净。
清许廷鑅【钅荣】《白菊》

我发的是诗词

◇爱莲说~宋周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
◇青阳渡~晋乐府
青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
◇咏芙蓉~南朝梁沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
◇采莲~南朝梁吴均
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。
◇咏荷诗~江洪
泽陂有微草，能花复能实。碧叶喜翻风，红英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，应与飞蓬匹。
◇咏同心芙蓉~隋杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
◇采莲曲~隋殷英童
荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
◇古风（其二十六）~唐李白
碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
◇采莲曲~南朝梁刘孝威
金桨木兰船，戏采江南莲。莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。房垂易入手，柄曲自临盘。露花时湿钏，风茎乍拂钿。
◇折荷有赠~唐李白
涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
◇荷花~李商隐
都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。
◇莲花~温庭筠
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
◇晚出净慈寺送林子方~杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
◇钱氏池上芙蓉~文征明
九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
◇一剪梅~北宋李清照
红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
◇苏幕遮~北宋周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
◇莲塘~明黄琼
苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。十里锦香看不断，西风明月棹歌还。
◇采莲曲~李亚如
藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。三五小船撑将去, 歌声嘹亮赋采莲。
◇芙蓉~清郑板桥
最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
◇藕乡随思~现代暇文
晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。
异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。
◇夏日南亭怀辛大~孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。
◇【无题其二】~李商隐
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
◇夏日怀友~徐玑
流水阶除静，孤眠得自由。月生林欲晓，雨过夜如秋。远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。
◇【浣溪沙】薛昭蕴
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
◇【南乡子】李珣
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。
◇【浣溪沙】李璟
菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏杆。
◇【思帝乡】孙光宪
如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。
◇【忆余杭】潘阆
长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。
芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
◇【采桑子】欧阳修
荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
◇【临江仙】欧阳修
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，畔有堕钗横。
◇【甘草子】柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
◇【蝶恋花】晏几道
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
◇【生查子】晏几道
长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。
◇【阮郎归初夏】苏东坡
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
◇【永遇乐】苏东坡
明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
◇【满庭芳】黄庭坚
修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。
风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。
练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。
◇【黄莺儿】晁补之
南园佳致偏宜暑。两两三三，修篁新笋出初齐，猗猗过檐侵户。
听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。
凝伫，既往尽成空，暂遇何曾住？算人间事，岂足追思，依依梦中情绪。
观数点茗浮花，一缕香萦炷。怪道人道：陶潜做得羲皇侣。
◇【南柯子】《唐宋诸贤绝妙词选》
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯！
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家？
◇【菩萨蛮】魏夫人
红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。
◇【苏幕遮】周邦彦
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，
久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
◇【浣溪沙】张元干
山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。
◇【临江仙】叶梦得
不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。
无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。
◇【念奴娇】姜夔
闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，
冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，
留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
◇【燕归梁风莲】蒋捷
我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。
◇【水仙子咏江南】张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
回答者： fairylandowner - 秀才 三级 2-16 20:18
牡丹成为名贵的观赏花卉，始于隋朝盛于唐朝。"唯有牡丹真国色，花开时节动京城。"（刘禹锡《赏牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"国花"的地位，以其国色天香赢得唐代人的喜爱。据不完全统计，仅《全唐诗》中就收录了五十多位作家的一百多首吟咏牡丹的诗歌。这些诗歌在思想性和艺术性上都有很高的成就，丰富和发展了我国的咏物诗创作。

一

"登山则情满于山，观海则意溢于海。"（刘勰《文心雕龙神思》）从牡丹含苞欲放的时候开始，诗人们就开始挥毫动笔，"青苞虽小叶虽疏，贵所高情便有余。"（孙鲂《题未开牡丹》）尽情抒发心中对牡丹的喜爱，描写唐朝社会的风俗习尚，以及各种看花、赏花的情形。"朝日照开携洒看，暮风吹落绕栏收。诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就连平时喜爱的诗书，也只好随它与尘埃为伴了。在唐人吟咏牡丹之作中，有用诗来回答朋友们对牡丹花事的询问，有在诗里描写以牡丹为

花片为人饯行……"为爱红芳江砌阶www.rixia.cc，教人扇上画将来。"罗隐还写了一首《扇上画牡丹》的诗。即使这样诗人们仍感到没有述尽心中的爱花之情，孙鲂又作了一首《牡丹落后有作》，表达了依依惜别的情怀。在诗人们的笔下，牡丹花的千种神态，万般风姿，一写尽然。

但是唐代诗人们并没有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他们透过牡丹繁盛的表面现象，敏锐地发现其背后隐藏着的社会问题，通过诗歌表达了他们对劳动人民困苦生活的同情。这是唐人吟咏牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《买花》诗可作为代表。其诗云：

帝城春欲暮，喧喧车马度。

共道牡丹时，相随买花去。

贵贱无常价，酬直看花数。

灼灼百朵红，戋戋五束素。

上张幄幕庇，旁织巴篱护。

水洒复泥封，移来色如故。

有一田舍翁，偶来买花处。

低头独长叹，此叹无人喻。

一丛深色花，十户中人赋！

李商隐十七岁就以文才受到令狐楚的赏识，被聘请到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指点，学习做奏章。这个时候李商隐正是人生得意，风华正茂。当他看到盛开的牡丹，想到令狐楚对他的栽培，挥笔写下了一首七律《牡丹》诗：

绵帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。

垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。

石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。

我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。

首名用孔子见南子的典故，《典略》："夫人在锦帏中，孔子北面秘首，夫人自帏中再拜，"环佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《说苑》："鄂君乃揄修袂，行而拥之，举绣被而复之。"从盛开的牡丹联想到这些历史典故，又以这些历史典故中的人物来表现绿叶丛中娇艳的牡丹所给人的印象，显示出牡丹的韵致引起读者美丽的遐思。何焯评："非牡丹不足以当之，起联生气涌出。"（见《李义山诗集》沈厚土爽辑评本）

三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞动时一刹那垂手触动玉佩，在一转身时飘起长裙，典见《西京杂记》所载"戚夫人善为翘袖折腰之舞。"这两句描摹了牡丹在春风中枝叶摇曳的情景，十分生动。诗的五六句借《世说新语》所记石伦用蜡烛为炊之事，和《襄阳记载》刘季和所说："荀令君至人家，坐处三日香。"描写牡丹开放时的光采和芳香，给人的感受很强烈。诗的最后两名用江淹梦中得五笔和巫山神女的典故，托化出令猎狐www.rixia.cc楚对他的器重和栽培，以及他自己对令狐楚心怀的感激之情，抒发了诗人荡漾的春心，使牡丹平添了无限妩媚。纪昀说："八句八事，却一气鼓荡，不见用事之迹，绝大神力！"（见《玉溪生诗说》）这首诗的好处就在于发展了用事的枝了，把死典用活了，丰富了构思和诗的表现力，显示出李商隐的才华。

不久李德裕党人河阳节度使王茂元因爱李商隐的才华，任为书记，并把自己的女儿嫁给他。从此李商隐就在党派争斗的夹缝中过日子，再也没有昔日赏花时的那种高兴心情了。唐文宗开成三年的暮春时节，李商隐在长安应试博学鸿词科落第，由长安动身回径原，途经回中，（今甘肃固原增内）住在逆旅，恰遇苦雨天气，院子里的牡丹刚刚绽苞，就被一阵狂风疾雨打落。诗人回想往事，触景生情，借牡丹以寄慨身世，写下了著名的《回中牡丹为雨所败二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆怅卧遥帏。

章台街里芳菲伴，且问宫腰捐几枝。

回想当年京城赏花，而今却在这里"忽相期"，水亭暮雨，微寒犹在，那被雨打败的牡丹实在令人可惜。诗人借牡丹作比，由自己的沦落想到失意的亲朋，因小见大，寄托遥深。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

万里重阴非旧圊，一年生意属流尘。

前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

这首诗从自己的原已沦落，写到自己被人排挤。诗的一开头就撇开牡丹，先写榴花。因为榴花晚开，赶不上春天，有人便莫明其妙地笑它，岂知早开早落，更觉悉人。三句写花含雨，四句写雨打花， 希望成空之意，这是多么悉楚！而牡丹即为雨所败，万里阴霾，顿非旧圊，一春生气，荡涤全无。这几句从牡丹的零落写到整个人事的变化，把愁人之愁推向顶峰，到诗的结尾又出以反笔，谓他日雨过，牡丹落尽，回想今朝，雨中粉态，尚觉新艳动人，言外之意就是今天的零落还算什么，他年的摧残将远甚于今日。全诗咏物亦即言志，写景亦即抒情，从中我们不难窥见诗人在遭受政治打击以后内心的无限惆账。

二

咏物诗作为一种诗体，源远流长。《诗经周南》首篇即以"睢鸠"托兴，《楚辞离骚》抒志于"兰芷"，寄情于"荃蕙"。到了西汉和魏晋六朝，出现了以物命题的诗。当诗歌发展到唐代达到高峰后，咏物诗也随之丰富起来，蔚为大观。

唐代五十多位吟咏牡丹诗歌的作者，大多属于中唐以后的诗人。他们在唐朝中后期社会矛盾日趋势尖锐复杂的形势下，受到新乐府运动的影响，继承了由《诗经》《楚辞》发展而来的咏物诗的优良传统，在创作中表现出现实主义的倾向。

唐人吟咏牡丹之作为我们留下了一系列生动而鲜明的形象。咏花讽时之作中的劳动人民形象以白居易《买花》诗中的田舍翁为代表，成为唐代诗人塑形象群中的一个典型，不可磨灭地留在我们的记忆中。咏花抒怀之作中的赏花人形象，不因所吟咏的对象都是牡丹花而使这一形象出现雷同化。"看遍花无胜些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我们只要透过赏花人的神态，就可以感到这一形象的生动和鲜明。"情愿扛壶入醉乡，"（段应式《牛尊师宅看牡丹》）这是具有一种豪放性格的赏花人；"不必繁弦木必歌，静中相对更情多。"（吴融《红白牡丹》）这是具有一种内向性格赏花人。有从不同角度来描写赏花人的，"待到天晴花已老，不如携手雨中看。"（窦梁宾《雨中看牡丹》）这是雨中来赏花的；"高低深浅一栏红，把火殷勤绕露丛。"（温庭筠《夜看牡丹》）这是夜里来赏花的，以至到了"只欲栏边安枕席，夜间闲共说相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就跃然于纸上了。作者把赏花人如醉如痴的神态描写的越充分，那么诗中的这一形象也就越突出。还有描写赏花人的心理变化的，更会使人物的形象神态俱出，惟妙惟肖。王建有首：《题所赁宅牡丹花》诗：

赁宅得花饶，初开恐是妖。

粉光深紫腻，肉色退红娇。

且愿风留著，惟愁日炙焦。

可怜零落蕊，收取作香烧。

全诗细致入微地描写了赏花人心理上的一系列变化过日夏养花网程："初开恐是妖"，当在刚租到的宅院里看到盛开的牡丹时，也许是第一次看到吧！引起赏花人一种惊奇、害怕的感觉，甚至担忧是妖异所化，"粉光深紫腻，肉色退红娇"，艳美的牡丹终于使他陶醉沉浸在一片喜悦之中，从而在心中深深地祝愿春风把它留住，烈日不要把它晒焦。但是花开总有花落时，等到花事已去，鲜花飘零，怜惜之心促使他又来收取残花，以作香燃，寄托恋恋不舍之情。一连串的心理刻画十分细腻，人物形象也随之生动起来，产生了很强的艺术感染力。咏花抒怀之作中赏花人的形象，大多是诗人自我形象的再现，因此我们也就从这些诗作中感触到诗人们思想感情跳动的脉搏，见出唐人吟咏牡丹之作中捕捉形象的能力。

唐人吟咏牡丹之作，在艺术上还有很多特色。牡丹花的风姿神韵，使诗人们产生了丰富的想象，如描写白色和紫色的牡丹"白疑美玉无多润，紫觉灵芝不足祥"；（孙鲂《又题牡丹上主人司空》）描写牡丹的芳香"蕊堪灵凤琢，香许白龙亲"；（徐夤《和仆射二十四丈牡丹八韵》）形容牡丹花后期与落"开日绮霞应失色，落时青帝合伤神"；（唐彦谦《牡丹》）想象的翅膀纵横千里、万里，天上、地下。为了状摹出牡丹的姿态，诗人们运用了大胆夸张的手法：

龙分夜雨姿娇态，夫与春风发好香。

--徐夤《依韵和尚书再赠牡丹花》

虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开

--徐凝《题开元寺牡丹》

这些夸张地描写和衬托牡丹的容姿。

乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帐笙歌留尽日，瑶台伴侣待归天。

--齐已《题南平后园牡丹》

这些是夸张地描写赏花时的情形。同时在吟咏牡丹时，诗从头还运用了各种巧妙的拟人手法。

欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。

--温庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。

--周繇《看牡丹赠段成式》

这些是通过拟人的手法，把牡丹形容成美丽的女子。还有通过巧妙的拟人手法，同历史传说中的人物形象联系起来，状摹牡丹的美丽。

裁分楚女朝云片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人咏白牡丹》

剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。

--殷文圭《赵侍郎看红白牡丹因寄扬状头赞图》

宋玉 边腮正嫩，文君机上绵初裁。

--徐夤《忆牡丹》

那堪更被烟蒙蔽，南国西施泣断魂。

--唐彦谦《牡丹》

这些和历史传说中的人物联系起来的拟人手法，创造聘个优美的境界，引起读者丰富的想象。

诗人们在运用各种艺术手法描写牡丹时，并不是单一的采用某一种艺术手法，而是综合性地多样化地把各种艺术手法融合在一起，多方面、多侧面地状摹出牡丹的美丽，极尽体物之妙，借以传达诗人心中的思想感情。上面我们是为了说明各种艺术手法在吟咏牡丹之作中的运用，才做了大致的分类。其实丰富的想象要通过大胆的夸张，巧妙的拟人来达到，而大胆的夸张中又包含着巧妙的拟人，巧妙的拟人中也包含着大胆的夸张，它们之间几乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一个很好的例证，其诗云：

牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。

千片赤英霞灿灿，百枝绛点灯煌煌。

照地初开锦绣缎，当风不结兰麝囊。

仙人琪树白无色，王母桃花小不香。

宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。

红紫二色间深浅，向背万态随低昂。

映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。

低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。

石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常……

在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹花的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。

唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》

十年不见小庭花，紫萼临开又别家。

上马出门回首望，何时更得到京华。

语言简朴，明白如话，爱花之情，惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》

平章宅里一栏花，临到开时不在家。

莫道西就非远别，春明门外即天涯。

同样是浅切流畅，话别之中含有深深的蔚藉。两首诗合在一起读，如话家常一般，却又含有深情，运用白描手法创造出一个情深词显的优美境界。正因为这种语言浅切流畅的特点，才使诗人较多地运用了白描手法，几笔便勾出一幅生气盎然的图画，含不尽之意于诗外。徐凝有首《牡丹》诗：

何人不爱牡丹花，占断城中好物华。

颖是洛川神女作，千娇万态破朝霞。

诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。

唐人吟咏牡丹的诗歌，对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多，引起了历代作家的极大兴趣，成为我国咏物诗中的一个重要方面，甚至还发展到别的艺术领域，当词兴盛起来，宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品，同时还产生了许多趣闻、轶事，民间传说，神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美，加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。

—— 韩翃《寒食》

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

—— 王建《十五夜望月寄杜郎中》

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

——杜甫《客至》

天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花。

——谢昉得《武夷山中》

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

——李白《赠汪伦》

细看来，不是杨花，点点是离人泪 。

—— 苏轼《水龙吟》

海子说：

我有一座房子，面朝大海，春暖花开。

生在这美丽而又遗憾的世界，不得不为美好的遇见而欢喜，又不得不为短促的相逢落泪。

一花一世界，一草一天堂；一方一净土，一笑一尘缘；一念一清净，一生一悠然。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

——李清照《武陵春春景》

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

——陆游《梅花绝句》

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

——毛泽东《卜算子咏梅》

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

—— 杜甫《登楼》

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

—— 杜牧《泊秦淮》

正是江南好风景，落花时节又逢君。

—— 杜甫《江南逢李龟年》

想拥有一方净土，不太喧闹，像清风淡云，有着清水涤出般的美丽和纯洁，有着独享一生的眷恋和牵绊。

就如同这绽放的花儿一样，爱它，却并不采摘它，不为占有，只求心中拥有。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

——欧阳修《戏答元珍》

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

—— 黄巢《不第后赋菊》

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒。

——李白《将进酒》

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

——陆游《游山西村》

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 。

—— 陆游《临安春雨初霁》

解落三秋叶，能开二月花 。

—— 李峤《风》

人生不过寻常草木，不过琐碎点滴，不过浮云藏匿了时间。

亦不过，是一树风声的灵动，远水无波的禅思。

1春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。-孟郊《登科后》
2莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。－李清照《醉花阴》
3云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。－李白《清平调》
4无可奈何花落去，似曾相识燕归来。－晏殊《浣溪纱》

6夜来风雨声，花落知多少。－孟浩然《春晓》
7黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。－杜甫《江畔独步寻花》
8晓看红湿处，花重锦官城。－杜甫《春夜喜雨》

桃花流水鳜鱼肥

桃花潭水深千尺

花间一壶酒

花自飘零水自流

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

竹外桃花三两枝

梅花香自苦寒来

山寺桃花始盛开

还来就菊花

花重锦官城

牧童遥指杏花村

千树万树梨花开

沾衣不湿杏花雨

吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕.

映日荷花别样红

迟日江山丽，春风花草香

春花秋月何时了

采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀.

他年我若为青帝，报与桃花一处开

待到秋来九月八，我花开后百花杀

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花

稻花香里说丰年

解落三秋叶,能开二月花.

儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻. 、

春去花还在,人来鸟不惊.

人闲桂花落

　　1、枝横却月观，花绕凌风台。——何逊《咏早梅》

　　2、全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。——司空曙《新柳》

　　3、但疏钟催晓，乱鸦啼暝。——陆叡《瑞鹤仙梅》

　　4、洗妆真态，不作铅花御。——曹组《蓦山溪梅》

　　5、望征路愁迷，离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙梅》

　　6、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙夜泊瓜洲》

　　7、从风还共落，照日不俱销。——阴铿《雪里梅花诗》

　　8、栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。——汪遵《彭泽》

　　9、画楼春早，一树桃花笑。——凌廷堪《点绛唇春眺》

　　10、空为梅花白了头。——孙惟信《南乡子璧月小红楼》

古今太多太多啦！
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
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我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
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待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
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墙边数枝梅，迎风独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
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