《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜回幽美的景色，吸引着这答位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

表现作者对爱情忠贞无二，至死不渝的情怀

《蝶恋花伫倚危楼风细细》，作者柳永，创作年代北宋，作品体裁：词。表达了已经倦游思归，怀念亲爱的人的内心活动。词采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。使相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。

《蝶恋花伫倚危楼风细细》是宋代词人柳永的作品。
此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。
全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个志诚男子的形象。

表达了作者漂泊异乡的落魄感受与对意中人的相思之愁

表达了作者为解离愁而执著的态度。

【品lRvnz评】
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无lRvnz言”二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

应该是表达了作者对爱人矢志不渝的思想感情吧。

《蝶恋花凤栖梧》亦是一首离别相思之作,词人写春夜怀人,描绘了一幅迷专蒙凄楚的黄昏属高楼望远图,景中含情,表现了怀念的深情!
蝶恋花凤栖梧
宋代：柳永
蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。

此词通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情lRvnz怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境。
“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭台的地方。词人在“信步”上着一个“闲”字，点染出一幅随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。
上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明 。这两句写景 ，清新淡雅而又流转自然。
过lRvnz片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。
下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。
结尾两句，写词人因意中人不在身边，以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其徬徨、感伤与苦闷的程度之深。
此词写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

蝶恋花
南唐.李煜
遥夜亭皋闲信步, 乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住, 朦胧澹月云来去。
桃李依依春暗度, 谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处。
【译文】
夜间在御花园中闲庭信步，因为刚过的清明，忧伤还是蔓延，对于春天的意境还是感伤。几滴春雨让吹拂的风停留了脚步，积云遮挡着清淡的月亮变幻往来，朦胧的心绪也漂浮上来。
茂盛的桃花、李花，也没有挽留住春天，春光流逝， 趁着时节，谁将秋千荡起，伴着盈盈的笑声笑语。勾引起我的倾慕和相思之苦，心处何方。
此词为李煜在位时间作，对伤春的感伤和爱情的煎熬连缀一片，委婉诉来。用反衬法更是烘托了内心之感和晚春意境。

“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭台的地方。词人在“信步”上着一个“闲”字，点染出一幅随意举步、漫不经心的样子。暮春景色，夜深了,作者却还在水边独自散步。闲，表面指悠闲，在这里与时间场景相映衬，却恰恰反映出作者内心的烦闷无奈。否则他也不会这么晚了，还在外面徘徊，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。

“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了。上片最后两句是词人耳目所见，雨声被风声遮住，雨随风住。月光不是很亮，有几片云彩飘来飘去的掩映，“约住”，“朦胧”二词用的妙绝。“约住”极具动感。“朦胧”极具静美。把雨随风住，云来月遮的景象，这两句写景，清新淡雅而又流转自然，描写的极具神韵。

下片写伤春情怀。桃李还在盛开，可是，春天已经在不知不觉中，悄悄溜走了大半。一个暗字，依恋与不舍具在。此处白描手法运用得当。词人遐想联翩之际，听到近处有荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，和自己的黯然神伤，又是一个对比反差。这许多的反差构成了作者心中巨大的无奈和幽怨：自己这种伤春易逝而春却依旧流逝的情怀，该如何安置排遣？

对比手法，是这阕词的一大特点。表面之“闲”与内心之烦的对比；“乍过”与“早觉”的对比；桃李依依”与“春暗度”的对比；自己的伤怀与别人的“笑语”的对比。这一切的对比，总的来讲，都是现实与心境的对比。这种现实与心境的巨大反差，堆积在词人心中，终于千愁万恨无可排解，发出了“人间没个安排处”的感叹。

此词写景鲜明，抒情真挚，日夏养花网语言浅近，读来委婉动人，通过作者暮春夜晚漫步时所见的景色，表达了词人起伏扬抑的伤春、相思情怀。全词以清景无限来烘托、暗示人物情感的变化，营造出一种深婉优美的意境，艺术上确有不凡之处。