谍站题材电视剧《潜伏》总体风格上庄谐并重，虽然喜剧色彩充满全剧，但总体的结局却是令人感伤，日夏养花网这就奠定了本剧的悲剧性基调，使喜剧色彩淡化，而悲剧性相对性更浓。

 三十集电视连续剧《潜伏》以超高的收视率和绝对的网络人气鉴证了一部优秀电视剧的杰出品质。该剧以20世纪40年代国共两党的谍报斗争为题材，情节曲折动人，结构紧凑连贯，人物真实生动，尤其塑造了中共在国民党内部情报人员余则成这一形象丰满、真实可信的个性人物，以及像国民党军统天津站站长吴敬中、情报处处长陆桥山、行动队队长李涯和中共委派给余则成做假夫妻的原游击队队长王翠平这样一批个性鲜明、特点突出的剧中人物。相比较其他的谍战电视剧，《潜伏》不仅具备了谍战剧的所有特点，如窃听、暗杀、跟踪等外，最大的一个特点即是在紧张的剧情外充满了诙谐有趣的色彩，为该剧增加了浓重的喜剧性。

纵观《潜伏》首尾，该剧在风格上最大特点是亦庄亦谐，在基调上虽喜剧色彩较浓，但喜不胜悲。

一、风格：亦庄亦谐

作为谍战题材的电视剧，又是主要反映国共内战时期的历史题材片，《潜伏》的制作者们是本着极其严肃认真的态度来制作的，这主要体现在以下几个方www.rixia.cc面。第一，故事情节真实可信，环环相扣，虽复杂多绪但值得推敲，没有明显的漏洞和超现实的处理。《潜伏》是一部极其写实的电视剧，制作者着力的是说好完整的一个故事，重情节，而相对淡化抒情。所以给人的感觉就是非常朴实无华，即使是其中看似有些复杂的感情戏，也不是因为戏不够感情凑的缘故，而是在出于塑造人物性格上的需要，所以丝毫不乱不淫。第二，细节展现真实，该剧突出细节刻画。细节表现虽然常常是结构之外的东西，但在这部电视剧中却是贯穿在结构之内的，譬如在剧中一开始时，翠平就带着个美式手雷，那时这颗手雷的出现与环境格格不入，就显得颇为荒唐，加之翠平的表现就为剧情增加了很多喜剧感。之后一次抄家后余则成又提出要李涯归还那颗手雷，到最后翠平逃险，这颗手雷终于发挥了巨大的作用，在整个情节的发展中便具备了重要的意义。又如，余则成为了让翠平说话谨慎小心，给其讲了一个说梦话的地下工作者的故事，那一句看似不经意的梦话“把茶叶交给克公同志”，也终于在后来暗示了翠平取得一个紧日夏养花网急情报。诸如此类的还有，余、王二人在家学老母鸡等行为，这些不仅仅是生活中的一些细节，更是结构上至关重要的节点。第三，人物形象丰满而复杂。在塑造人物上，故事没有单纯地写国民党军统的恶贯满盈，也不是一味地歌颂中共党员的机智和敏捷，而是针对特定的历史环境赋予人物最真实的特点，并细腻地揭示出人物的内心世界。编剧兼导演的姜伟指出：“这部剧中的人物并不绝对——好人不像有些电视剧中表现得那么红那么正，坏人也没有很黑很邪，都充满www.rixia.cc了人性化。比方说李涯，我创作这个人物时就想，余则成有多忠诚、执著、坚强，李涯就和他一样。一个坏人就不孝顺父母，不遵守交通规则了吗？任何一个人都没法用简单的对错去判断，所以我只能在有限的画面里尽最大可能地表现其人性的一面。”

二、基调：喜不胜悲

然“此中多可喜，亦多可悲”。人世间最大的悲哀莫过于亲友同志的死亡。余则成魂牵梦绕的未婚妻左蓝的死，撼动了每一个人的心，但是随着剧情的发展大家都知道，翠平才是这一剧中的主角，所以短暂的悲痛之后，观众进入剧情中看到了翠平的荒诞可笑，之前的悲伤情绪自然很快缓解。紧接在左蓝死后面翠平的可笑事迹就有学晚秋忧伤的样子，真正是东施效颦的典范，又有唆使余则成给其挠痒的“惊人之举”，以及骂林黛玉是余则成外面认识的野女人的荒唐之言。更甚的是中晚秋之计，将“余则成，大笨蛋，我爱你”写出来，读作“余则成，大鸡蛋，我煮你”的经典告白。至此，对左蓝的悲伤之情基本上可以说完全转入记忆深处，不被提及了，该剧的基调在短暂哀伤之后继续在喜剧性和诙谐色调上前进。到后来中共地下党员廖三明的死，观众和剧中人都已经无暇过多哀伤了。其间，翠平脱险，虽剧中人悲痛至极，但翠平并未死的事实让观众不会产生过多的悲伤情绪，但该剧的情感基调已经明显转成忧伤了，看着余则成每天回家一个人，看着那翠平亲手垒起的鸡窝，看着翠平有家不能回，观众或多或少都有一些惆怅，但这种惆怅很快被一种期望所取代，那就是希望余则成与翠平能最终走到一起，完成有情人终成眷属的大团圆结局。