对联的规范与创作

　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。对联学科是一门综合性学科，内容复杂，形式多样，对仗、平仄亦要求严格，本书将根据对联的规范，讲述与解析创作方法，供学撰联者参考。

　　窃国大盗袁世凯，在攫得辛亥革命胜利果实后，做起了他的皇帝梦，但还没有等到袍笏登场，就一命呜呼了。他死后有人送了他一副挽联，联曰：

　　袁世凯千古；
　　中国人民万岁。

　　从字面上看，这副联并没有什么恶意，但仔细一读，上联为五字，下联为六字，这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪，他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善，是说我们袁公对不起人民啊！

　　这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等。对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

　　对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

　　三、汉语四声与对联

　　对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

　　如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

　　1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长日夏养花网，有余韵。
　　2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
　　3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
　　4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

　　一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

　　为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

　　1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
　　2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
　　3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

　　以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

　　4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：

　　(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
　　(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
　　(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
　　(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
　　(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
　　(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

　　四、对联的词组结构

　　对联除要求押韵和对仗外，词组和结构也是有一定规则的。如：

　　摇红；
　　涤翠。
　　(单组，二字结构)

　　谦受益；
　　满招损。
　　(单组，三字结构)

　　知足常乐；
　　能忍自安。
　　(单组，四字结构)

　　栀放同心结；
　　莲开并蒂花。
　　(单组，五字结构)

　　丛桂一枝香满；
　　昆山片玉连城。
　　(复组，六字结构)

　　春江桃叶莺啼湿；
　　夜雨梅花蝶梦寒。
　　(复组，七字结构)

　　海纳百川，有容乃大；
　　壁立千仞，无欲则刚。
　　(复组，八字结构)

　　把古往今来，重新说起；
　　将悲欢离合，再叙从头。
　　(复组，九字结构)

　　虎贲三千，直抵幽燕之地；
　　龙飞九五，重开大宋之天。
　　(复组，十字结构)

　　四万青钱，明月清风今有价；
　　一双白璧，诗人名将古无俦。
　　(复组，十一字结构)

　　天地启宏慈，赤子苍头同感戴；
　　古今垂旷典，九州万国被恩荣。
　　(复组，十二字结构)

　　对联上下联的词组和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的词组，如“摇红；涤翠。”上联是偏正词组，下联也必须以偏正词组与之相对，如“同心结”与“并蒂花”，就是相同的词组结构。在谋篇布局对联词组时，一定要注意上下联的词组结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。

　　五、对联的起句规则

　　对联的起句有仄起和平起两种规则，与律诗相同，对联的第二个字为“仄”声的称为仄起，第二字为“平”声即为平起。如：

　　五言联仄起式：

　　国破山河在；城春草木深。
　　●●○○● ○○●●○
　　室雅何须大；花香不在多。
　　●●○○● ○○●●○

　　仄起式上联第二字用仄声，下联第二字用平声。

　　五言联平起式：

　　功高斯不伐；理定自无争。
　　○○●●○ ●●●○○

　　六言联仄起式：

　　海内文章第一；朝中宰相无双。
　　●●○○●● ○○●●○○

　　六言联平起式：

　　月明别枝惊鹊；风清半夜鸣蝉。
　　●○●○○● ○○●●○○

　　七言联平起式：

　　留春不住登城望：惜夜相将秉烛游：
　　○○●●○○● ●●○○●●○

　　七言联仄起式：

　　一幅湖山来眼底；万家忧乐注心头。
　　●●○○○●● ●○○●●○○

　　八言联平仄规格，仄起大都是四四断句，或三五断句，如：

　　梅芯花开，香分座上；
　　○●○○ ○○●●
　　兰芽日长，秀毓阶前。
　　○○●○ ●●○○

　　回天地，琼田千顷绿；
　　○○● ○○○●●
　　漾东风，小苑万花红。
　　●○○ ●●●○○

　　八言联平起式：

　　酒能成事，酒能败事；
　　●○○● ●○●●
　　水可载舟，水可覆舟。
　　●●●○ ●●●○

　　九言联仄起句式：

　　天下断无易处之境遇；
　　○●●○●●○●●
　　人间哪有空闲的光阴。
　　○○○●○○●○○

　　九言联平起句式：

　　塞翁失马，又岂知非福；
　　●○●● ●○○○●
　　郑人覆鹿，只浑欲是真。
　　●○●● ●○●●○

　　十言联大致采用四、六骈文体格式：

　　门辟九霄，仰步三天胜迹；
　　○●●○ ●●○○●●
　　阶崇万级，俯临千幛奇观。
　　○○●● ○○○●○○

　　十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
　　此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
　　○ ○ ● ○ ● ●
　　锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
　　○ ○ ●

　　入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
　　● ● ○ ● ○ ○
　　升庵科第，行见佳人才子，又到长安。

一，字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。
二，词性相对，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相对的位置上。
三，要平仄相合，音调和谐。按韵脚来分，如上联韵脚为仄声，则下联韵脚应为平声，谓之“仄起平收”，反之如若上联韵脚为平声，那么下联韵脚就要为仄声，谓之“平起仄收”。两者均为其基本要求。
四，要内容相关，上下衔接。到了明代，明太祖朱元璋大力提倡对联。他在金陵（现在的南京）定都以后，命令大臣、官员和一般老百姓家除夕前都必须书写一副对联贴在门上，他亲自穿便装出巡，挨门挨户观赏取乐。当时的文人也把题联作对当成文雅的乐事，写春联便成为一时的社会风尚。
五，节奏相应，就是上下联停顿的地方必须一致。

言简意深，对仗工整，平仄协调，对联格式严格，分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。　 散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。

字数相等，上下联对应词性相同，但不能同字，平仄相反，上联仄收，下联平收。

横批,是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额),一CcBJxYlP般来说是用于少数有此必要的楹联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高作用。 至于说是否“四字”，并无一定之规，大多数对联是没有横批的。有横批有对联多为引申、解释、点出主题或者标明对联意，一字、二字、三字、四字或多字皆可，一般不超过对联中出句对句的字数。

对联没有字数上的限制，主要的是要对仗工整，反映了文才和智慧。
短的甚至是一个字，比如上联：死，下联：生（注：“生”字倒着写）
意为：宁可站着死，也不倒着生。但上下联都只有一字，是为世界上最短的对联。
甚至有上下联才一个字的：上联（下联）：死
全联意义为：有死；无生
评语是：写前途险恶，比上联更是推陈出新，无论是内容还是形式。

长的对联也不少，比如昆明大观园的对联有180字：
上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏；西翥灵仪；北走蜿蜒；南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺州，梳襄就风鬟雾鬓。更频天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻；万顷晴沙；九夏芙蓉；三春杨柳。
下联： 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄何在。想：汉习楼船；唐标铁柱；宋挥玉斧；元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟；半江渔火；两行秋雁；一枕清霜。

甚至还有2000多字的对联，可以说是一篇文章http://www.rixia.cc了。

对联是我们传统文化的宝贵结晶，我也很喜欢，问好！

没有字数上限制的。

对联没有奇数和偶数的限制，对联的要求只要对仗工整，处理好对联的基本要求就可以了。
一、对联中常见到关于奇数联队对是因为有一下几点：
1、受到古诗影响，古诗五律七律中要求对仗，造成了大量的律诗中出现妙句，这些对仗的诗句都是字数都是奇数。
2、我国古代从小读诗遣词用句收到影响，所以很多名联字数都是奇数。
二、对联中也有很多字数为偶数的对联比如孙中山先生的孙中山题鼎湖山的对联：“众生平等，一切有情”，这幅就是字数为偶数的。
所以对联没有字数是奇数或偶数的限制。

太深奥了

海水朝朝朝朝朝朝朝落 浮云长长长长长长长消
不就是偶数吗? 没限定的