郑思肖《寒菊》
　　花开不并百花丛,独立疏篱趣味浓.
　　宁可枝头抱香死,何曾吹堕北风中!
　　陈佩《瘦菊为小婢作》
　　瘦菊依阶砌,檐深承露难.
　　莫言根蒂弱,翻足奈秋寒.
　　朱淑真《黄花》
　　土花能白又能红,晚节由能爱此工.
　　宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风.

我告诉你吧，参考：《正月十五夜》 苏味道唐火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游伎皆秾李，...

待到秋来九月八,我花开后百花杀.
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲.
【注释】
又题作：不第后赋菊
这首诗的题目,《全唐诗》作“不第后赋菊”,大概是根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载.但《清暇录》只说此诗是黄巢落第后所作,题为“菊花”.
重阳节有赏菊的http://www.rixia.cc风俗,相沿既久,这一天也无形中成了菊花节.这首菊花诗,其实并非泛咏菊花,而是遥庆菊花节.因此一开头就是“待到秋来九月八”,意即等到菊花节那一天.不说“九月九”而说“九月八”,是为了与“杀”、“甲”叶韵.这首诗押入声韵,作者要借此造成一种斩截、激越、凌厉的声情气势.“待到”二字,似脱口而出,其实分量很重.因为作者要“待”的那一天,是天翻地覆、扭转乾坤之日,因而这“待”是充满热情的期待,是热烈日夏养花网的向往.而这一天,又绝非虚无缥缈,可望而不可即,而是如同春去秋来,时序更迁那样,一定会到来的,因此,语调轻松,跳脱,充满信心.
“待到”那一天又怎样呢?照一般人的想象,无非是菊花盛开,清香袭人.作者却接以石破天惊的奇句——“我花开后百花杀”.菊花开时,百花都已凋零,这本是自然界的规律,也是人们习以为常的自然现象.这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”（凋零）并列在一起,构成鲜明的对照,以显示其间的必然联系.作者亲切地称菊花为“我花”,显然是把它作为广大被压迫人民的象征,那么,与之相对立的“百花”自然是喻指反动腐朽的封建统治集团了.这一句斩钉截铁,形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌.
三、四句承“我花开”,极http://www.rixia.cc写菊花盛开的壮丽情景：“冲天香阵透长安,满地尽带黄金甲.”整个长安城,都开满了带着黄金盔甲的菊花.它们散发出的阵阵浓郁香气,直冲云天,浸透全城.这是菊花的天下,菊花的王国www.rixia.cc,也是菊花的盛大节日.想象的奇特,设喻的新颖,辞采的壮伟,意境的瑰丽,都可谓前无古人.菊花,在封建文人笔下,最多不过把它作为劲节之士的化身,赞美其傲霜的品格；这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格,把黄色的花瓣设想成战士的盔甲,使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花.正因为这样,作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美,显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美.它既非“孤标”,也不止“丛菊”,而是花开满城,占尽秋光,散发出阵阵浓郁的战斗芳香,所以用“香阵”来形容.“冲”、“透”二字,分别写出其气势之盛与浸染之深,生动地展示出农民起义军攻占长安,主宰一切的胜利前景.
黄巢的两首菊花诗,无论意境、形象、语言、手法都使人一新耳目.艺术想象和联想是要受到作者世界观和生活实践的制约的.没有黄巢那样的革命抱负、战斗性格,就不可能有“我花开后百花杀”这样的奇语和“满城尽带黄金甲”这样的奇想.把菊花和带甲的战士联结在一起,赋予它一种战斗的美,这只能来自战斗的生活实践.“自古英雄尽解诗”,也许正应从这个根本点上去理解吧.

唐朝的有：李商隐《菊花》，唐太宗《赋得残菊》，元稹《菊花》，白居易《咏菊》，杜甫《云安九日》，吴履垒《菊花》

　宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风. （朱淑真《黄花》）
　　陶渊明
　　饮酒-其五∶
　　结庐在人境,而无车马喧.问君何能尔?心远地自偏.采菊东篱下,悠然见南山.
　　山气日夕佳,飞鸟相与还.此中有真意,欲辨已忘言.
　　郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难,宦途踞蹐不堪看.吾家颇有东篱菊,归去秋风耐岁寒.”
　　冷吟秋色诗千首,醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境.
　　李清照以菊花自比,写下了“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝,报与桃花一处开”
　　和令狐相公玩白菊
　　刘禹锡
　　家家菊尽黄,梁园独如霜.莹静真琪树,分明对玉堂.
　　仙人披雪氅,素女不红装.粉蝶来难见,麻衣拂更香日夏养花网.
　　向风摇羽扇,含露滴琼浆.高艳遮银井,繁枝覆象床.
　　桂丛惭并发,梅蕊妒先芳.一人瑶华咏,从此播乐章.
　　菊
　　袁崧
　　灵菊植幽崖,擢颖凌寒飙.
　　春露不染色,秋霜不改条.
　　重阳席上赋白菊
　　白居易
　　满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜.
　　还似今朝歌酒席,白头翁人少年场.