中国的现代舞根本就不同于欧美的现代舞。在中国，现代舞和当代舞更着眼于从舞蹈的内容进行划分。前者是刻画人物内心，抒发心灵状态，相对抽象的；后者着重于描摹人物形象，塑造精神状态，相对具体的。至于舞蹈语言和技法，两个舞种都没有特殊的限制，可以是你见过的任何一种舞蹈技法现代舞在中国的发展!!!现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述，吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，都曾尊名师学习过地道的西方现代舞。在他（她）们的艺术实践中，葆有与现代舞相通的自由与创新的理念，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中，吴晓邦"和着时代的脉搏跳舞"的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的"20世纪经典"之作，应视为"中国现代舞"的珍贵精神财富。在中国近现代舞蹈发展的历程中，广义而言，凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻，似乎都可划入"中国式的现代舞"。但是，前面曾提到过的那些从生活中提炼舞蹈语言，反映民众关切的社会、历史事件，具有鲜明的现实主义的品格的作品，我们之所以未纳入"现代舞"范畴来介绍，因为从严格意义上，它们与属于西方现代派艺术体系的"现代舞"，从创作理念到表现形式都具有明显差异性。50年代末--60年代初，吴晓邦创建了《天马舞蹈艺术工作室》，系统的推行他所创建的--源于现代舞--的教学体系，为走出一条"中国现代舞"的路子，进行了多方面的创作实践。这一时期的作品有：从古曲中获得灵感，追求中国传统文化精神的《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平沙落雁》……；也有取材于现实生活的《牧童识字》、《足球舞》、《花蝴蝶》……等。他日夏养花网的艺术信念依旧，但上述作品的影响却不及他抗战时期的那些舞蹈。后来，随着"天马工作室"的中断，现代舞在中国的探索势渐衰微。中国现代舞重新崛起于70年代末--80年代初，随着改革开放的深化而日夏养花网日益发展。初期的一批被群众称之为现代舞的作品如：《希望》、《无声的歌》、《再见吧，妈妈》、《刑场上的婚礼》、《割不断的琴弦》等。从构思到语言模式的突破方面，都具有明显的创新意识和较大的冲击力。但是除了《希望》之外，大部分作品的表现手法仍未脱离具象化地反映具体事件中的具体人物。显然，这并非严格意义的现代舞。此后，上海胡嘉禄推出自己的系列作品《理想的呼唤》、《绳波》、《血沉》、《对弈随想曲》、《彼岸》、《独白》……从作品的创意到表现形式--语言栽体，似乎可以感觉到编导正向着他心目中的"现代舞"*近。中国真正放开手脚，直接引进西方"正宗"现代舞并在此基础上进行新的探索，是近十多年的事。以改革开放的前哨城市--广州、中国的文化中心首都--北京为"基地"。 现代舞在中国有着宽泛的定义和曲折的发展过程。如前所述，吴晓邦、戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，都曾尊名师学习过地道的西方现代舞。在他（她）们的艺术实践中，葆有与现代舞相通的自由与创新的理念，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。其中，吴晓邦"和着时代的脉搏跳舞"的至理名言和以《义勇军进行曲》、《游击队员之歌》、《饥火》等为代表的"20世纪经典"之作，应视为"中国现代舞"的珍贵精神财富。 在中国近现代舞蹈发展的历程中，广义而言，凡是不具有特定民族风格或古典程式的舞稻，似乎都可划入"中国式的现代舞"。民族舞中国舞古典舞

中国舞包括中国古典舞。
中国舞是中专教学模式下的一个统称，中国舞古典、民间都学，是一个合并的整体教学。古典舞是到了本科阶段的细分， 可以说中国舞之中包括了古典舞，但是毕竟涉猎肤浅，不能涵盖古典舞的全部。

中国古典舞China classic dance作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者提炼、整理、加工、创造，并经过较长期艺术实践的检验流传下来的具有一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。古典舞创立于五十年代，曾一度被一些人称作“戏曲舞蹈”，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。 戏曲和武术是建立中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练充分体现了我们中华民族鲜明的民族特色。基训中的技术、技巧有着独具一格的民族特性，与其它舞种中的技术、技巧有着很大的不日夏养花网同。

中国舞是一种特色，古典舞比较怀念，但是很美！

中国舞是中专教学模式下的一个统称。
中国舞古典、民间都学，是一个合并的整体教学，不分那么细。
古典舞是到了本科阶段的细分。
可以说中国舞之中包括了古典舞，但是毕竟涉猎肤浅，不能涵盖古典舞的全部。

中国舞包括 民族舞

古典舞是中国舞的一种

可以说是包含关系

古典舞是中国日夏养花网舞的一种

中国古典舞有着悠久的人体动态文化,是中国舞蹈中最传统、最具代表性、最精湛的一个组成部分。古代朴素日夏养花网辨证思维所揭示的审美原则,以及古典舞形、神、劲、律的整体系统训练,身体形态讲究的“圆曲拧倾”、身韵动率讲究的“提沉冲靠含腆移”,从中得出中国古典舞形体动态和空间构图上追求一种“线条的圆形流动之美”。

现代舞作为一种现代艺术,在飞速发展的资本主义西方,它是由现代思想和现代文化交合冲撞而形成的。现代社会创造了现代舞,它有着自己独特的品格和特点。现代舞从反对古典芭蕾舞开始,进而反对一切舞蹈传统观念。它突破了传统舞蹈训练形式与表演形式。在创作观念上,与传统艺术绝然不同,在选材上也比传统艺术广泛多样。他们主张:每个物品都是可能的。因此天气的自然变化,生命中的坎坷,生活中的欣喜,情感上的细微体验,都是触发灵感迸发的刺激点;生命思考,人类命运,社会现象等都可以成为创作的动机。之所以现代舞能在舞台上营造渲染出的种种千奇百怪的境界和另辟蹊径的艺术形象,是因为有了这样的创作观念。在专业训练中摈弃古典芭蕾动作体系;表现中不受任何形式表现约束,舞蹈者不穿芭蕾鞋,有的光脚。因万“现代舞坚决反对芭蕾舞那丝毫不相干的动作组合、虚张声势的音乐效果和华丽的辉煌的舞台美术,去取悦观众的动机,而主张将舞蹈艺术当做一种能够干预生活,而不是粉饰生活的工具。”
中国古典舞基本功训练是建立在戏曲舞蹈和武术等中国传统文化基础上,吸收借鉴芭蕾科学系统整理教材方法,经过提炼和发展,形成的一套系统。它对人体在软开度,柔韧度,力量,速度,旋转,弹跳和技术技巧方面的要求很严。而现代舞是一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别,其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向,主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚,以合乎自然运动法则的舞蹈动作,自由地抒发人的真实情感,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。
现代舞与古典舞相比较,没有那么多的规矩和韵味。它更讲究的是标新立异,意在于迎接甚至寻找各种新的挑战,而不是在意它的动作有多优美,或者多标准。在现代舞者的眼中,人的每一种行为和每一个动作无一不是在跳舞。所以,现代舞不应做价值高低的判断,而是应该竭力挖掘其创造潜力。

现代舞节奏感和力度。古典舞柔美和注重情感表现。

区别大了
民族舞：可以说是因为地方不同所以舞蹈也会不同，例如傣族，，少数民族啊，汉族啊。。那就可以统称之为民族舞。
古典舞：主要强调的就是身体的韵律，和基本的手位脚位和站姿。例如：《梁祝》里面的《碟恋花》。
现代舞：分很多种，有当代舞，例如《红旗飘飘》，现代舞的解释有很多种。看你说的是哪一种。