古琴曲的第一小段是引子部分.节奏平稳舒缓而又跌宕起伏，音调优美亲切。这部分集中在低音部分弹奏，因此音色显得明亮而浑厚。前十二小节的旋律为五度、六度上下行的跳进式音程，节奏稳健而有力，显得格外庄严，似乎是在对梅花进行赞颂。后十四小节为同音重复部分，采用附点的节奏使其具有推动力，好似微风拂过枝头，梅花轻轻晃动。乐曲开头部分为一弄梅花做了准备，描写梅花盛开的环境，此时万物萧瑟，一片肃杀的气氛，但却是梅花盛开的季节，梅花在这寒雪腊月的天气中，以各种各样的姿态来展示绝世的姿容。红梅似火，燃烧着春的希望，粉梅似玉，展示着俏丽的容颜，在白雪中显得分外妖烧，随风摇曳，伴雪起舞、扣人心弦。此时旋律重在表现梅之高洁、芬芳与耐寒的特征。特有的中华民族调式。使乐曲显得稳定从容，使听者感到庄重而肃穆，纵生赏梅、爱梅、惜梅、敬梅之心。乐曲以缓慢沉稳的音调弹奏.使音乐形象更加丰富，显得旷远而又深沉。

梅花三弄是中国著名的三首古琴曲的合集。
《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》（公元1425年）。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次（上准、中准、下准三个部位演奏），故称“三弄”。

特殊含义：乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。
后来琼瑶也曾做小说集名为梅花三弄，包含三部小说《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》，各自都讲述了一个缠绵悱恻的爱情故事。

1，《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，根据《太音补遗》和《蕉庵琴谱》所载，相传原本是晋朝SQlKAv桓伊所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲。琴曲的乐谱最早见于《神奇秘谱》(公元1425年)。乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次(上准、中准、下准三个部位演奏)，故称"三弄"。
2，琼瑶小说三部曲同名电视剧 ：梅花烙、鬼丈夫和水云间

梅在冬春之交开花，”独天下而春”，有“报春花”之称。梅的品格，傲霜雪，有“四德”之说。古云“梅具四德，初生为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞。”梅花五瓣，象征五福——快乐、幸福、长寿、顺利、和平，又合中国的阴阳“五行”金木水火土。寿联常有“梅开五福，竹报三多”(竹叶三片)，寓意吉祥。庭栽、盆景皆有观赏价值。梅还有“四贵“：贵稀不贵密，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵含不贵开，故有“梅开二度”来形容美得恰...

　　乐以教和 【yu y jio h】
　　解释： 音乐是用来教育感化人，使人和谐相处的。——丰子恺 《山中避雨》 普通的胡琴让更多素不相识的普通人聚合在山中雨窗之下，快乐地歌唱；从而也看出了音乐的感染力，拉近了人与人之间的距离，使彼此相处更加和谐，印证了“乐以教和”的古训。这种音乐之美，与平往截然不同，更具绘画之美，素朴之美，清纯之美，真挚之美，深邃之美，和谐之美……美不胜收。

　　出自：山中避雨 作者：丰子恺
　　作者简历：丰子恺（1898.11.9－1975.9.15），曾用名丰润、丰仁、婴行，号子恺，字仁。浙江崇德人。我国现代画家、散文家、美术教育家、音乐教育家、漫画家和翻译家，是一位卓有成就的文艺大师。他的文章风格雍容恬静，漫画多以儿童作为题材，幽默风趣，反映社会现象。他的儿子丰华瞻为父亲作传《丰子恺小传》。丰子恺给孩子们写了一封信《给我的孩子们》，书籍《我的苦学经验》深受读者喜欢。

　　山中避雨原文
　　前天同了两孩到西湖山中游玩，天忽下雨。我们仓皇奔走，看见前方有一小庙，庙门口有三家村，其中一家是开小茶店而带卖香烟的，我们趋之如归。茶店虽小，茶也要一角钱一壶。但在这时候，即使两角钱一壶，我们也不嫌贵了。
　　茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阴雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处，然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，若闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。 茶博士坐在门口拉吸琴，除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音，拉的的《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音朵作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声，为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士兵借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好？”他很客气地把胡琴递给我。
　　我借了胡琴回茶店，两个女孩子很欢喜。“你会拉的？你会拉的？”你会拉的？”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆功的教法很特别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他日夏养花网不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出夏天确的音阶者，一半由于以前略有摸小提琴的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中的小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地（因为快了要拉错）拉了种种西洋小曲。两女孩子和着歌唱，她像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这若雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用钢琴伴奏过混声四部合唱，曾SQlKAv经弹过贝多芬的奏鸣曲。但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。
　　两部空黄包车拉过，被我们雇定了。我付了茶钱，还了胡琴，辞别三家村的青年们，坐上车子。油布遮盖我面前，看不见雨景。我回味刚才的经验，觉得胡琴这种乐器很不意思。钢琴笨重如棺材,小提琴要数十百元一具，制造精，世间有几人能够享用呢？胡琴只要两三角钱一把，虽然音域没有小提请之广，也尽够演奏寻常小曲。虽难音色不比小提琴优美，装配得法，www.rixia.cc其以音也还可听。这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里之，江北船上有之，三家村里有之。倘能多造几个简易而高尚的胡琴曲，使像《渔光曲》一般流行于民间，其艺术陶冶的效果，恐比学校的音乐课广大得多呢。
　　我离去三家村时，村里的青年们都送我上车，表示惜别。我也觉得有些儿依依。（曾经搪赛他们说：“下星期再来！”其实恐怕我此生不会再这三家村里去吃茶且拉胡琴了。）若没有胡琴的因缘，三家村里的青年对于我这路人有何惜别之情，而我又有何依依于这些萍水相逢的人呢？古语云：“乐以教和。”我做了七八年音乐教师没有实证这这句话，不料这天在这荒村中实证了。

　　1935年秋日作。