早期的琼瑶小说集《六个梦》里收录的六部作品分别是：《追寻》《哑妻》《三朵花》《生命的鞭》《归人记》《流亡曲》。电视剧版的《六个梦》第一阶段只改编了《www.rixia.cc婉君》（就是书里的《追寻》）、《哑妻》、《三朵花》三个梦，小说中的《生命的鞭》、《归人记》、《流亡曲》份量不够改编，琼瑶便陆续推出新作《雪珂》、《望夫崖》、《青青河边草》作为“六个梦系列”的另三个梦。后来，“梅花三弄系列”中，《生命的鞭》被改编成《水云间》。

《梅花三弄》中的三个故事电视剧均拍摄于1993年。 书： 《梅花烙》于1993年7月26日完成 《水云间》于1993年8月26日完成，9月3日修正完成 因为都是改的现成故事，所以速度很快。 《六个梦》应该是蛮早时候写的，应该是上世纪70年代的吧。 至于《六个梦》中被拍成电视剧或电影的并不多 《三朵花》1989年拍的，还有两个叫《六个梦》的分别是1989年和1991年拍的。 《哑妻》和《雪珂》都是1992年拍的。 《婉君》1989年拍摄。 再给你引一段琼瑶写在梅花三弄的后记吧。 一九七一年，我写了一系列的中篇小说，背景是明朝，收集在我《白孤》一书中，早已出版。 事隔二十年，我从事了电视连续剧的制作，非常狂热于剧本的研讨，和题材的选择。适逢台湾开放赴大陆制作电视节目，而我在阔别四十年后再回到大陆探亲，惊见故国河山，美景无限。处处有古典的楼台亭阁，令人发怀古之幽思。于是，我们开始赴大陆拍摄了好多部以民初为背影的戏剧：《婉君》、《哑妻》、《雪珂》、《望夫崖》、《青青河边草》……www.rixia.cc等。 去年，我和我的编剧林久愉，选中了我的三部中篇小说，决定制作成一系列的连续剧，取名为《梅花三弄》。 《梅花三弄》中的三个故事，分别取材于下： （一）梅花烙——取自《白狐》一书中之《白狐》。 （二）鬼丈夫——取自《白狐》一书中之《禁门》。 （三）水云间——取自《六个梦》一书中之《生命的鞭》。 我和林久愉，开始重新整理，加入新的情节，新的人物，来丰富这三个故事。整整经过了一年的时间，才把三部剧本完成。因为每部戏剧多达二十集（二十小时），加入及改变的情节非常多，几乎只有原着的“影子”，而成为了另一部新作。 《梅花烙》的时代背景，改为清朝。除了《白狐》这一个“是人是狐’的“谜”之外，其他情节，已和原来的“白狐”相差甚远。只有女主角，仍然用了“白吟霜”这个名字。当然，这个故事完全是杜撰的，千万别在历史中去找小说人物。 我一向对于中国人的“传统”非常感兴趣。曾把一部二十四大本的《中国笔记小说》从头看到尾。中国人相信鬼，相信神，相信报应，相信轮回，相信前世今生……最奇怪的是：中国人相信“狐狸”会修炼成“大仙”，有无穷的法力，且能幻化人形，报恩或报仇。对这种说法，我觉得非常希奇。但是，在我童年时，长辈们仍然津津乐道“大仙”的种种故事，我听了无数无数，印象深刻。 《梅花烙》从烙梅花，换婴儿开始，到皓祯心碎神伤，带着吟霜去找寻前世的“狐缘”为止，整个故事充满了戏剧性。事实上，人生很平淡，有大部分的人，永远在重复的过着单调的岁月。我认为，小说或戏剧既然是为了给人排遣一段寂寥的时光，就应该写一些“不寻常的事”。《梅花烙》就是这样一个充满戏剧性的“传奇”。也只有发生在那个年代的中国，才有的“传奇”。《鬼丈夫》和《禁门》的基本架构，变化不大，是三个故事中，维持原小说韵味最多的一个。故事背景，改在民初，故事发生地点，移到了湖南的边城，带一些苗族及土家族的地方色彩。故事中，增加了“紫烟”这条线，增中了“老柯”这段情，增加了“面具”的安排，也增加了很多新的人物。对于“捧灵牌成亲”的痴情，和身为“鬼丈夫”的种种无奈，有比较细腻的描述，自然比原来的“中篇”有更大的可读性。 《鬼丈夫》的小说，因为我实在太忙，是由彭树群小姐根据电视剧本和《禁门》所改写的。 《水云间》的故事，是三个故事中，最具有浪漫色彩的一个。浪漫的一群艺术家，浪漫的西湖，浪漫的时代，和浪漫的爱情。这故事惟有在“一湖烟雨一湖风”的西湖发生，才有说服力。可惜我的笔，写不出西湖的美。幸好有电视镜头，能捕捉住西湖的美。《水云间》虽然是个浪漫的故事，却是三个故事中，写“人性”比较深入的一部。透过“梅若鸿”这样一个人物，来写“现实”与“理想”的距离。透过三个女人和他的纠缠，来写“不太神话”的“人”！ 我写作的最大缺点，就是往往会“神化”我小说中的人物，也“夸张”了一些情节。我的朋友们常对我说：我小说中的爱情，世间根本没有。我听了，总会感到悲哀。《水云间》虽然是“不太神话”的，却也有它“神话”的地方。最起码，这书中的三位女性，芊芊、子璇、翠屏，都是近乎“神化”和“理想化”的！我深爱她们每一个！ 《梅花三弄》带着浓厚的中国色彩。《梅花烙》写“狐”，《鬼丈夫》写“鬼”，《水云间》写“人”。事实上，“狐”“鬼”“人”皆为一体，人类的想像力无际无边。三个故事，与“梅花”都有关系。隐隐间，扣着“缘定三生”的“宿命观”。写“情”之外，也写“缘”。 我一直对于“小说”二字，有我的看法：“小小的说一个故事。”所以，我“小小的说”，读者们不妨“随意的看”，别太认真了。希望它能带给你一些“小小的”感动，我就心满意足了。 琼瑶一九九三年夏
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你好！这是我复制的，希望对你有所帮助！ 梅花三弄：中国古曲。又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书。列传第五十一》，但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编，移植为琴曲《梅花三弄》，有托于唐人颜师所作《江梅引。忆红梅》中“漫弹绿绮，引三弄，不觉魂飞”句，说明此曲宁代尚流传。 琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调，并以同样曲调在不同徽位上重复3次，故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各有1解题，提到相和三调器乐演奏中，以笛作“下声弄、高弄、游弄”的技法。今琴曲中“三弄”的曲体结构可能就是这种表演形式的遗存。 关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，与南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感内容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。 另外"梅花三弄"也有人把之比做像征着梅花花开三度,每度都含有不同的韵味。一度开花稀少，欲露还藏；二度开花大片绽放，满树飘白；三度开花稀落，有绿芽相伴，象征着冬去春来。而在梅花的花期内，一天赏梅花又分早、午、晚三个时间段。早上的梅花含苞欲放，晶莹洁白，幽香阵阵；午时的梅花繁华盛开，灿烂芬芳，笑脸迎人；而傍晚的梅花伴着西斜的夕阳，落英缤纷，景致非常迷人。 后来有琼瑶的小说“梅花三弄”代表三个故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云间。梅花一弄断人肠 梅花二弄费思量 梅花三弄风波起。 参考资料：http://post.baidu.com/f?kz=1907656

《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来颂具有高尚节操的人。此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。
关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。” （明《伯牙心法》）从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论）。值得注意的是，唐以前所称的“笛”其实即现代的箫。《梅花三弄》在清代又被改编为琴箫合奏曲，或可在一定程度上体现晋代笛曲的风格。
今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
梅花三弄》是琼瑶小说三部曲，分别为《梅花烙》、《鬼丈日夏养花网夫》、《水云间》。
个人认为琼瑶用这个名字命名的意义在于三个故事都和梅花有关，而且都带有些悲剧的色彩，重在描写女主角的坚强性格，与梅花三弄的意义相符，所以才叫这个名字。

第一部《梅花烙》 1.OP：梅花三弄 2.OST：癡情不是一種罪過 3.ED1：你是我心底的烙印 4.ED2：你我曾經走過紀元 第二部《鬼丈夫》 1.OP：鴛鴦錦 2.OST：相認 3.ED：從不後悔愛上你 第三部《水雲間》 1.OP：水雲間 2.OST：回憶 3.ED：我心已許

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《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。作家琼瑶著有《梅花三弄》三部曲（《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》），并分别改变成同名电视剧。电视剧主题曲为姜育恒所演唱的《梅花三弄》。

《梅花三弄》是琼瑶小说三部曲，分别为《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》。三部小说均有同名电视剧。

琼瑶阿姨

琼瑶。。。

古典曲目《梅花三弄》
　　《梅花三弄》是中国著名十大古曲之一，又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。明朱权编辑的《神奇秘谱》记载此曲最早是东晋时桓伊所奏的笛曲。后由笛曲改编为古琴曲，全曲表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来颂具有高尚节操的人。此曲结构上采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性[编辑本段]【小说——梅花三弄】
　　《梅花三弄》是琼瑶小说三部曲，分别为《梅花烙》、xHDhCBwsl《鬼丈夫》、《水云间》。三部小说均有同名电视剧。
[编辑本段]【小说——梅花三弄】
　　《梅花三弄》是琼瑶小说三部曲，分别为《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》。三部小说均有同名电视剧。

　　梅花三弄系列：
《梅花烙》、《鬼丈夫》、《水云间》
六个梦系列：
《婉君》、《哑妻》、《三朵花》、
《雪珂》、《望夫崖》、《青青河边草》
两个永恒系列：
《新月格格》、《烟锁重楼》
　　
还珠格格系列：
《还珠格格》、《还珠格格2》、
《还珠格格3》
其它：
《庭院深深》、《在水一方》、
《一帘幽梦》、
《又见一帘幽梦》、《苍天有泪》、《烟雨蒙蒙》、《情深深雨蒙蒙》、《几度夕阳红》、《海鸥飞处彩云飞》

琼瑶小说改编的电影在上个世纪60至80年代盛极一时，而且电影中出现了一批偶像级的演员，看这些电影，回忆他们年轻的时代。

1965年《婉君表妹》

原著：《六个梦》之“追寻”

导演：李行

主演：唐宝云/江明/王戎/冯海

影片根据女作家琼瑶的小说“六个梦”系列中的《追寻》改编而成，叙述了女孩婉君表妹与其三位表哥在成长中所发生的爱情故事，故事情节跌宕，以情感纠纷见长，人物关系虽不复杂，但繁复的情感脉络却将几个人物之间的故事经营得百转千回，令人感叹。

值得一提的是，这个电影里的摄影以及音乐。琼瑶电影的唯美基调可以说就是从这个片子奠定的。这个片子节奏缓慢，每个画面都很精致。尤其是每次婉君独处时，青山绿水，亭台楼榭，一幕幕都美不胜收。凄婉的二胡声贯穿始终，曲调干净流畅，动人心弦。本片的作曲者是左宏元先生。琼瑶电影的优美主题歌以及插曲大部分都是他作曲的，也是琼瑶影视剧成功的幕后功臣之一。

1965年《菟丝花》

导演：李翰祥/张曾泽

主演：汪玲/杨群

菟丝花需要依附在别的植物上才能生存；而一个纤弱的女子，是否也必须仰仗一个强壮的男人才能活得好，活得有意义？

1965年《烟雨蒙蒙》

导演：王引

主演：归亚蕾/杨群

美丽坚强的依萍与母亲相依为命，为了生活，她不上了歌舞厅的歌女。为了报复父亲与后母对她们所做的种种，依萍抢走了后母给妹妹如萍的男朋友何书桓。在交往中，依萍被书桓的深情所感动，双双坠入情网。天意弄人，在偶然的机会中书桓知道了依萍的报复心理，两人产生了误会。为了报复依萍，书桓与如萍订婚。经过家庭的巨变，依萍与书桓冰释前嫌。然而如萍经受不了打击自杀身亡，书恒与依萍为此也面临分手的考验。经过陆父的开导，依萍与书桓终于打开心结，重结良缘。

这部片子成功地挖掘了后来的影坛常青树归亚蕾，并且她凭借此片获得了1966年的台湾金马影后。这是琼瑶电影获得的最高荣誉。

1965年《哑女情深》

原著：《六个梦》之“哑妻”

导演：李行

主演：王莫愁/柯俊雄

故事描述哑女方依依，虽有生理残疾，口不能言，耳不能听，但心地善良秀外慧中，与丈夫柳静言结婚及事翁姑至孝，相夫教女等一连串的感人故事。方依依的母亲与柳家表姐妹关系亲密，怀孕时指腹为婚，将依依嫁给柳家静言。婚后生一女又是哑巴，静言失望，离家出走，在外地娶了一个喋喋不休的女人。依依在家日夜操劳，为公婆送终，抚育幼女，为家庭尽心竭力，终至病倒，在她弥留之际，才见到丈夫归来。柳静言深知依依至死仍深爱着他，直感到无限悲怆和愧疚，最后他与哑女雪儿相依为命地生活下去。

扮演方依依的演员王莫愁，曾经凭借此片获得十三届亚洲影展“角色最难表演的女演员奖”特别奖和第四届金马影展特别演技奖。

琼瑶拍成影视剧的经典著作有《庭院深深》、《梅花三弄》系列、《还珠格格》系列等等，其中我觉得最动人的是《梅花三弄》，《梅花三弄》代表三个故事：一弄,梅花烙；二弄,鬼丈夫；三弄,水云间。梅花一弄断人肠。梅花二弄费思量。 梅花三弄风波起，云烟深处水茫茫。

太多了，琼瑶是当之无愧的言情作家，在小的时候就看过她的《梅花烙》，《鬼丈夫》，《水云间》。再后来还有《青青河边草》，以及捧红了一大堆人的《还珠格格》，再往后，就是《情深深雨蒙蒙》，这些耳熟能详的，都是琼瑶阿姨的代表作品。