作画之工具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素。除文房四宝之外，印章、印泥、笔架、笔洗、笔筒、文镇等相关绘画用具还有很多，广义的文房四宝也将以上所举列入其中。

1.笔

毛笔是中国所创，并影响到朝鲜，日本，等亚洲广泛地域的传统书写习惯。毛笔分硬毫，软毫和兼毫，硬毫以狼毫（黄鼠狼尾）为代表，软毫以羊毫（山羊须）为代表，根据写字绘画，种类，以及个人习惯的不同，用笔也不一样，羊毫柔软，狼毫刚健，兼毫柔中带刚。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。尤其以湖州（今浙江善琏）之湖笔，宣州（今安徽泾县）之宣笔，及江西进贤之笔为上。

2.墨

墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。古代徽州所产之墨，历来为文人所喜爱，徽墨有金不换之美称。颜料有两种，使用起来会产生不同的效果，其一种是植物质的，如花青、滕黄、胭脂、牡丹红等，性能是透明、质细，但年久会褪色；另一种是矿物质的，如朱砂、朱漂、头青至三青、头绿至三绿、赭石、石黄、白粉等，性能是不透明，有覆盖力，年久不褪色。

3.纸

中国画用纸种类广泛，如宣州所产宣纸，四川的皮纸，河南禹县布纸、湖南来阳棉纸等等，推而广之，不但是纸，绫，绢等织物都是绘画的材料。但宣纸种类多，产量高，品质好，其特性将国画要求的笔墨神韵能最好的发挥出来，且较绢等价格便宜，故现在宣纸几乎已成为国画用纸的代名词。

宣纸分生宣和熟宣两种。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上色，因此像绢织物一样，适合于画工笔画；生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从更改，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化，所以写意画多用生宣。

4.砚

砚是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚以安徽歙县之歙砚，广东端溪的端砚，甘肃的洮砚、及山西的澄泥砚、最为名贵，号称四大名砚。常有古人为求一方名砚，不惜倾其所有。

5.绢素

供书画用的白绢。 详细释义 　　《新唐书裴行俭传》：“行俭工草隶名家，帝尝以绢素，诏写《文选》。”宋苏轼《石苍舒醉墨堂》诗：“不须临池更苦学，完取绢素充衾裯。”

扩展资料：

由于书画同源，以及两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结，因此绘画同书法、篆刻相互影响，形成了显著的艺术特征。作画之工具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素。近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破和发展。

国画历史悠久，宋朝以前绘图在绢帛上，材料昂贵，因此国画题材多以王宫贵族肖像或生活记录等，直至宋元朝后，纸材改良，推广与士大夫文人画兴起等，让国画题材技法多元，在画作上题诗，为书画同源之始。

明朝之后，绘画推广到大众，成为市民生活的一部份，风俗画因此产生。清末，西风东渐，绘画材料多元，加入了西画元素，朝多方面发展。

参考资料：中国画   百度百科

中国画的工具和材料 “文房四宝”（笔墨纸砚）和颜料，是中国画必备的工具和材料，也是国画鉴藏者应当知道的。（一）笔中国画中的笔是指毛笔，系文房四宝之首。属于文房四宝之首的毛笔，在众多的笔类制品之中，可算是最具民族特色的了。据传毛笔是秦朝蒙恬首先制造出来的。不过蒙恬以前并不是没有笔，只是做法不同。现在的毛笔式样，大约是从汉朝开始定型的。中国的毛笔有很多种，各有各的用途。以笔毫的软硬来区分，常见的有猪鬃、兔毫、狼毫、羊毫、鸡毫五种。此外，还有貂毫、熊毫、麋毫、鼠须、胎发等多种，不过比较少见，有的只是案头点缀点缀而已。猪鬃性质最刚，不是一茎分作几半就不能用。免毫又叫紫毫，以产于宣州的最好。取材于秋后兔子肩、脊上的毛，最为劲健。狼毫是黄鼠狼尾上的毛，刚性适中。羊毫性柔，但经久耐用，为狼、兔毫所不及，以产于湖州的最好。羊毫作笔，开始于宋末元初，直到清代才较为通用。羊毫名目繁多，取自乳羊的叫乳羊毫，取自小羊的叫子羊毫，收藏经年而脂干受墨的叫宿羊毫，保陈日久渐生刚健的叫陈羊毫，选择较精的叫颖羊毫。鸡毫取雄鸡胸前的毛，性质最柔，不易使用，行笔要稳而缓。一般说来，纯鬃、纯鸡的毛，都不可使用，可用的只有兔毫、狼毫、羊毫三种。另有兼毫，是取两种以上性质不同的毫配合制成的，目的是调剂刚柔，常见的有五鬃五羊、七鬃三羊、三鬃七羊、狼羊毫等。笔还有大小之分，锋也有长短之别。书画家根据个性和需要选择使用，久而久之形成时代和个人的特征。这些特征正是我们进行鉴定的依据之一。如宋人都用硬毫，且含有猪鬃，故书画笔画特别坚挺；明代吴门文征明、祝允明也皆用硬毫，如紫毫或狼毫，所以其书画挺健有力，然逊于宋人；清代包世臣和蒲华都使用长锋羊毫，其书浑朴而多姿；吴昌硕使短锋，形似蒜头，用笔似运刀，特具金石气；郑孝胥则专使鸡毫，别具一格。 纸 中国画主要用的纸是宣纸，属皮纸类，是用檀树等树皮为原料制成的。平时常见的宣纸、高丽纸、浙江皮纸、云南皮纸、四川夹江皮都属此类，其中以安徽宣城、泾县所产的宣纸为最好。 宣纸的质理细腻、颜色洁白，具有润墨性、不变形、耐久、抗虫等优点，是我国书画家的最最佳选择。宣纸又有生宣、熟宣、矾宣的区别。生宣纸质细而松，对水墨特别敏感，写意画多用生宣，生宣经加工煮捶砑光后，叫熟宣，如常见的玉板宣即是。熟宣加矾水刷过，便是矾宣。矾宣不渗墨，宜于工笔画。 宣纸还有单宣、夹宣之分。国画用纸，一般都是单宣，夹宣太厚，不宜作画。 宣纸凡经加工染色，印花、贴金、涂蜡，便是笺，以杭州产为最佳。现代国画一般不用笺，而明代用笺纸作画则较为普遍。 除了宣、笺以外，也有用丝织物为底本作书作画的，最常用的是绢。绢也有生、熟两种，情况与生宣、熟宣两种。当前市面上出售的大都是熟绢。熟绢上过矾，作画效果比生绢好。 墨 “墨”字，由“黑”、“土”二字构成，显然最早的墨是由黑土制成。直到东汉，才用松烟制墨，到了宋朝才有油烟墨，以后才又有了桐烟墨，墨以安徽徽州产为佳。 现在，绝大多数书画家以墨汁作书画，于是墨只是成了收藏把玩的东西了。使用墨汁要渗入适量的水， 然胶太重，笔滞墨涩，难出佳品。作工笔或较为细腻的画，最好还是用墨磨研，效果较佳。浓墨具有很强的覆盖性，加水即渐变透明，层次很多，且永不褪色，其表现力是很强的。砚 砚台是用来磨墨的。随着墨汁广泛使用，砚台出失去了部分功用，而观赏性更加突出。唐以前，砚的材料或是玉、或是铁、或是陶，以陶最为普遍。到唐代才大量使用石砚，而以广东端溪石、安徽歙州石最为著名。砚要求细腻、滋润、发墨。过于发墨，墨粗伤笔；过于细腻，又不发墨。砚用久了要重新“开”一下，即用质细的瓦片，在砚上磨一磨，磨去墨垢。不可用硬物刮去墨垢，这样容易伤砚。颜料 中国画的颜料分植物颜料和矿物颜料两类。属于植物颜料的有胭脂、花青、藤黄等，属于矿物颜料的有朱砂、赫石、石青、石绿、金、铝粉等。如从色彩上分，则基本上可分为白、红、青、绿、金、黄等类，相互搭配又可调成不同的颜色。一般说来，植物颜料其色透明，矿物颜料由于较重，着色后往下沉，所以往往反面比正面更鲜艳一些，尤其是单宣生纸。为了防止这种现象，有些人在反面着色，让色沉到正面，或者着色后把画面反过来放，或在着色处先打一层淡的底子，如着朱砂，先打一层洋红或胭脂的底子；着石青，先打一层花青的底子；着石绿，先打一层汁绿的底子。这是因为底色有胶，再着矿物颜料就不会沉到反而去了。现在许多画家喜欢用从日本传回来的“岩料”。其实岩料是属于矿物颜料类。植物颜料有的会腐蚀宣纸。使纸发黄、变脆，如藤黄；有的颜色易褪，尤其是花青。我们看到明代或清中期以前的画，花青部分已经很浅或已接近褪却无色。矿物颜色基本不会褪色，晋唐遗迹中的那些朱砂仍很鲜艳呢！但有些受潮后会变色，如铅粉，会变成灰黑色。这些情况在观阅古旧画时都会遇到的。中国画必须用中国画颜料，这是构成国画风格的物质因素之一。传统的国画当然都是这样。也有例外的，如西洋红是外来的，中国画家以前就用了。现在西洋画颜料进口多了，一些国画家尝试着使用，以丰富画面的色彩，这当然是可以的，但不能丢弃中国画的本质，否则就难于名之中国画了。

　　笔
　　笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔”
　　“叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大的
　　“狼毫提笔”等。软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。

　　学画用笔不要太讲究，初学时也不一定全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。

　　每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：

　　墨
　　墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用的是油烟墨。所谓油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨是用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。一般市场上出售的墨汁不能用，但近几年北京、上海、天津特制的书画墨汁可以用。只是画工笔画时，最好还是用墨自己研磨比较好。

　　磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。

　　墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。
　　纸
　　中国画古代多数用绢作画，大约在元代以后逐渐选用宣纸，现在有些工笔画仍用绢。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。

　　宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。初学者有人误以为这是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，正是发挥中国画的特有表现力的重要因素，许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来体现的。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕；二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰；三是渗透力适中…

　　把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有：“蝉翼宣”、“矾棉连”等。如果买不到熟宣纸，可以自己加工制做，方法是用胶和矾加工调合，用排笔刷在生宣纸上，挂在阴处晾干。胶和矾的比例与水量的大小都要看纸质如何加以调整，如果纸厚，胶矾应该多些，纸薄就可以少些。气候干燥就多加些胶，气候潮湿多加些矾，初矾时没有把握，可以先矾一小块纸做试验。还有一种“风矾法”，就是把买来的生宣，在家里挂起来，过一段时间，生性大减，有半生半熟的性能，不妨试试。

　　一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果日夏养花网能够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。

　　绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。

　　砚
　　砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。

　　颜料
　　国画颜色分石色与植物色两大类。石色是矿石制成，有赭石、朱砂、石青、石绿、雄黄、石黄等。植物色有藤黄、胭脂，花青等色，此外还有人工合成的铅粉。现改为锌白）、朱膘（银朱）等色。白粉也有用牡砺壳制成的，这就是所说的“蛤粉”。石色厚重，有覆盖性能。植物色也叫水色，透明色薄。赭石虽系石色，一般研得较细，与水色差不多，没有覆盖性能。洋红系国外传入的，性能与水色相同。现在把各色性能与使用法分述如下：

　　花青
　　胶制，用冷水温水皆可调，画工笔画最好当时研泡，泡久有滓。花青与藤黄调 成草绿，与胭脂或曙红调成紫色，与墨调叫“花青墨”（墨绿色）。
　　藤黄
　　有毒， 勿入口、用冷水调用，不可用开水泡，开水泡易成滓，亦可研用。新泡
　　色鲜，久泡变暗。，泡久夏天易霉。与墨调成橄榄绿。与洋红或胭脂可调成各种 橙色。与赭石调成檀色，与朱膘调也可调出各种橙色。
　　胭脂
　　胶制，用清水调用。新泡色鲜，久泡色暗，在写意画中有人也常用这种久泡的
　　胭脂。胭脂与洋红、朱膘都可调成各种红色系统的色相。胭脂调墨成浓重的胭 脂，有时用以点花心。胭脂调赭成赭色胭脂，有时用以画春天的芽苞。
　　赭石
　　胶制，用水调用。赭石调墨叫赭墨，赭石有时也调花青或草绿，前者用于画远山， 后者用于画老叶子。调时不要过多地在色碟里搅拌，以防变灰。
　　石绿
　　有多种制品，一种是加胶制成锭的叫“石绿墨”，可以研用。一种是不加胶的
　　粉末，用时加胶。石绿根据细度分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿最粗最绿，
　　依次渐细渐淡。石绿和水色中的草绿常常结合使用，都是用套色法（用法有二，
　　一是用草绿打底，干后罩石绿，另一是石绿平涂，干后再在上面画或染草绿）。
　　石绿用过后，要出胶晾干收存，出胶是用开水沏石绿，沉淀后，把水倒掉，胶 就没有了。
　　石青
　　性能与使用方法大致与石绿相同。石青也分头青、二青、三青、四青等几种。
　　越是颗粒粗的越难用。例如用头青或二青所染的磁青地子，就很难上均匀。根
　　据经验，上石青（特别是头青）要多上几遍，待第一遍干后，再上第二遍。用 笔忌重复，力求均匀才好。
　　朱砂
　　有的制成朱墨（锭），可直接研用。有的制成粉末，要加胶使用。用法大致与
　　石青、石绿同。朱砂不能调石青、石绿。除了画山水点苔点叶有时调墨使用，或者 蘸较重的胭脂使用外，一般不调水色。
　　白粉
　　主要是锌白，也有“蛤粉”。以前用铅粉，因为它不稳定，容易变黑，已被淘汰。
　　锌白都是加胶制成的，可直接使用。白粉可以与各种水色调用。也可以单独罩 染。“蛤粉”非常稳定，不易买到。使用方法与石青、石绿同。
　　朱膘
　　胶制，加水泡后使用。它虽有石色性质，但经常与胭脂、洋红、藤黄等水色调 和使用。朱膘调墨，是一种很厚重的赭色（偏亮），也很好用。
　　近些年市场上有化学合成的国画色出售，都是装在牙膏式的锌管里面，使用起来很方便，只是化学合成的颜料，某些性能与传统颜料不完全相同，如藤黄有覆盖能力，而传统的藤黄是透明的，化学合成的朱砂有些发闷等等。因而使用时需要相应改变一下某些老方法。

　　笔
　　笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔”
　　“叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、“兰竹”（大、中、小），以及大的
　　“狼毫提笔”等。软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。

　　学画用笔不要太讲究，初学时也不一定全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。

　　每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：

　　墨
　　墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用的是油烟墨。所谓油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨是用松枝烧烟制的墨。油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。一般市场上出售的墨汁不能用，但近几年北京、上海、天津特制的书画墨汁可以用。只是画工笔画时，最好还是用墨自己研磨比较好。

　　磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次。

　　墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。
　　纸
　　中国画古代多数用绢作画，大约在元代以后逐渐选用宣纸，现在有些工笔画仍用绢。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。

　　宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。初学者有人误以为这是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，正是发挥中国画的特有表现力的重要因素，许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来体现的。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕；二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰；三是渗透力适中…

　　把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有：“蝉翼宣”、“矾棉连”等。如果买不到熟宣纸，可以自己加工制做，方法是用胶和矾加工调合，用排笔刷在生宣纸上，挂在阴处晾干。胶和矾的比例与水量的大小都要看纸质如何加以调整，如果纸厚，胶矾应该多些，纸薄就可以少些。气候干燥就多加些胶，气候潮湿多加些矾，初矾时没有把握，可以先矾一小块纸做试验。还有一种“风矾法”，就是把买来的生宣，在家里挂起来，过一段时间，生性大减，有半生半熟的性能，不妨试试。

　　一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。

　　绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。

　　砚
　　砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，惟价钱较贵。作画用砚不是收藏砚石，不必太讲究。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。

　　颜料
　　国画颜色分石色与植物色两大类。石色是矿石制成，有赭石、朱砂、石青、石绿、雄黄、石黄等。植物色有藤黄、胭脂，花青等色，此外还有人工合成的铅粉。现改为锌白）、朱膘（银朱）等色。白粉也有用牡砺壳制成的，这就是所说的“蛤粉”。石色厚重，有覆盖性能。植物色也叫水色，透明色薄。赭石虽系石色，一般研得较细，与水色差不多，没有覆盖性能。洋红系国外传入的，性能与水色相同。现在把各色性能与使用法分述如下：

　　花青
　　胶制，用冷水温水皆可调，画工笔画最好当时研泡，泡久有滓。花青与藤黄调 成草绿，与胭脂或曙红调成紫色，与墨调叫“花青墨”（墨绿色）。
　　藤黄
　　有毒， 勿入口、用冷水调用，不可用开水泡，开水泡易成滓，亦可研用。新泡
　　色鲜，久泡变暗。，泡久夏天易霉。与墨调成橄榄绿。与洋红或胭脂可调成各种 橙色。与赭石调成檀色，与朱膘调也可调出各种橙色。
　　胭脂
　　胶制，用清水调用。新泡色鲜，久泡色暗，在写意画中有人也常用这种久泡的
　　胭脂。胭脂与洋红、朱膘都可调成各种红色系统的色相。胭脂调墨成浓重的胭 脂，有时用以点花心。胭脂调赭成赭色胭脂，有时用以画春天的芽苞。
　　赭石
　　胶制，用水调用。赭石调墨叫赭墨，赭石有时也调花青或草绿，前者用于画远山， 后者用于画老叶子。调时不要过多地在色碟里搅拌，以防变灰。
　　石绿
　　有多种制品，一种是加胶制成锭的叫“石绿墨”，可以研用。一种是不加胶的
　　粉末，用时加胶。石绿根据细度分为头绿、二绿、三绿、四绿。头绿最粗最绿，
　　依次渐细渐淡。石绿和水色中的草绿常常结合使用，都是用套色法（用法有二，
　　一是用草绿打底，干后罩石绿，另一是石绿平涂，干后再在上面画或染草绿）。
　　石绿用过后，要出胶晾干收存，出胶是用开水沏石绿，沉淀后，把水倒掉，胶 就没有了。
　　石青
　　性能与使用方法大致与石绿相同。石青也分头青、二青、三青、四青等几种。
　　越是颗粒粗的越难用。例如用头青或二青所染的磁青地子，就很难上均匀。根
　　据经验，上石青（特别是头青）要多上几遍，待第一遍干后，再上第二遍。用 笔忌重复，力求均匀才好。
　　朱砂
　　有的制成朱墨（锭），可直接研用。有的制成粉末，要加胶使用。用法大致与
　　石青、石绿同。朱砂不能调石青、石绿。除了画山水点苔点叶有时调墨使用，或者 蘸较重的胭脂使用外，一般不调水色。
　　白粉
　　主要是锌白，也有“蛤粉”。以前用铅粉，因为它不稳定，容易变黑，已被淘汰。
　　锌白都是加胶制成的，可直接使用。白粉可以与各种水色调用。也可以单独罩 染。“蛤粉”非常稳定，不易买到。使用方法与石青、石绿同。
　　朱膘
　　胶制，加水泡后使用。它虽有石色性质，但经常与胭脂、洋红、藤黄等水色调 和使用。朱膘调墨，是一种很厚重的赭色（偏亮），也很好用。
　　近些年市场上有化学合成的国画色出售，都是装在牙膏式的锌管里面，使用起来很方便，只是化学合成的颜料，某些性能与传统颜料不完全相同，如藤黄有覆盖能力，而传统的藤黄是透明的，化学合成的朱砂有些发闷等等。因而使用时需要相应改变一下某些老方法。

对于这个问题 我这个过来人从个人观点建议以下
初学的来说先要练运笔 这和书法差不多 所以你需要大白云一支 紫狼毫一支 墨汁 还有就是最普通的草纸 一直练直线 练到力透纸背 正反一个样
最开始从写意花鸟开始 培养感觉 逐渐到山水 人物 工笔（工笔画有专门的笔 就叫工笔） 这时你需要的是大提斗一支（头很大的那种） 白云大小不同n支 紫狼毫n支 生宣若干张 再找个好老师
整体上来说
颜料 马利的国画颜料就可以（多买两种颜料 藤黄和花青）
自己去定的 手工生宣 最好（四川-乐山-夹江-马村产的手工生宣是全国一流的 张大千认证的专用纸）
墨汁一得阁最好 墨色很好 属于焦墨 也很香
调色盘别用塑料的因为不适合毛笔使用（人家是给水粉画用的） 最好是家里面的纯白磁盘 一大一小 小的乘墨 大的调颜料
笔洗神马的都行 有专门的陶瓷笔洗 不然买个小桶也可以
垫纸的 一般来说报纸就可以 你非要买毛毡最好
镇纸啊 瓷砖就可以
笔帘 可以买一个

毛笔，墨汁，宣纸，大一点的长桌，上面铺一块画国画的毡子，笔架，笔帘，盘子，笔洗，压纸用的镇尺，还有笔挂。

从美术史的角度讲，民国前的都统称为古画。国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被称为“中国画”，简称“国画”。工具和材料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔和写意。中国画在内容和艺术创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。

国画颜料是肯定的，还有毛笔，最好是狼毫的，毡子中等大小就够了，笔帘暂时不需要，最好准备一双袖套，或者一件旧衣服

国画工具与材料：笔、墨、纸、砚、颜料、笔帘、笔洗、调色碟子、乳钵、垫毡、镇尺、界尺等等。

中国画的工具材料
在我国发现的两幅两千多年前的帛画，是用毛笔、黑墨画在帛上的。现在有人考证，那时用的毛笔是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是用天然的石头或者是经过火烧的黑炭制成的。至于帛，是一种半透明的柔软的丝织品。两千多年来，中国画的工具和材料由我国勤劳的劳动人民不断地在改进。但是，两千多年后的今天还是这些种类。所谓的“文房四宝”，就是笔、墨、纸、砚。

笔
毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。笔的起源很早，本世纪五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、甘肃以及新疆等地先后出土了战国时期、汉唐时期的毛笔。毛笔名称和种类很多，归纳起来不外硬毫、软毫和软硬兼备的兼毫，或称为软性笔、硬性笔、中性笔三大类。
软毫笔是指用羊毛制成的，多用于渲染、着色。它含水量较多，用它打墨底或着色时易于由深到浅将墨或色染匀而不见笔痕。尤其是大面积的渲染、泼墨及画大叶植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各种排笔均属于软毫笔。
硬毫笔是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工笔白描人物勾线，花鸟画勾挺拔的叶脉等，均以用狼毫为宜。如衣纹、叶筋、大中小书画，中、小红毛等均属狼毫笔。
兼毫笔是画半工笔半写意的常用笔，它软硬适度，性能介于软、硬毫之间，刚柔相济，取长补短，能勾能染，这种笔中间用狼毫，外层用羊毫，轻轻落笔用毫尖作画，似狼毫的硬挺和锐利，若稍用力下压，用其腰部或根部，则能发挥羊毫的优点。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白云均属兼毫类。
除毛笔外，炭条和铅笔也是起稿不可缺少的工具。

墨
墨大体上可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨三种。
松烟墨的特点是黑而无光，一般运用于画工笔人物的乌发、画鸟的翎毛，多染几遍也不会产生胶质反光，如用油烟、漆烟墨的次数多，反光太亮，可以罩一二遍松烟墨来弥补。但松烟墨缺少浓淡层次的变化，宜浓不宜淡，多用于书法。
油烟墨是用于绘画的主要墨种，它的特点是既黑又有光泽，能画出细致的浓淡变化、深浅层次，最浅的淡墨，清而有神采，反复渲染不渗化。
漆烟墨是墨中最黑的一种，如用饱满的焦墨画在矾纸上，干后墨色黑如磁漆，但反光较强，不宜重复次数过多。
此外，油漆烟混合制的墨效果很好。
为了方便起见，平时练笔或外出写生，也可选用质量好的墨汁，但正式作画时，最好还是手研佳墨为好。著名的书画大家用墨非常讲究，尤其喜用古制旧墨，不过价格昂贵而且不易买到。但胶质过多又有臭味的劣质墨最好别用。

纸、绢
战国时候的画是画在帛上的，以后改画在绢上。画画用的绢是特制的，现在有一些工笔画家还喜欢用绢作画。一般地说，到了元代才开始大量地用纸作画。毛笔在这些材料上画画，容易表现出笔墨和色彩的变化。只是帛和绢是丝织品，纸是植物制品，笔墨画在帛、绢上，要比画在纸上感到光洁一些。我们现在主要是用纸，一般是宣纸。宣纸分熟宣和生宣两种。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上颜色，因此适合于画工笔画。生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从改易，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化。
初学中国画的朋友，可先用熟纸或者半生纸练习临摹和写生。
中国画最常用的宣纸是产于安徽的宣城，故名为宣纸。宣纸主要原料是檀树皮和稻草，经过多道工序制造出来，好的宣纸洁白得像白雪一样，厚薄非常均匀、绵软又坚韧、纹理美观大方，着墨牢固，着色也不绉，能常久的收藏，有“纸寿千年”之说。
由于西洋画的传入，中国画不断吸收西画的技法，在用纸上也日趋多样，除了用皮纸、高丽纸、元书纸、毛边纸以及粉连纸以外，也有在水彩纸和绘图纸上画中国画的，如画工笔重彩的年画、连环画多用水彩纸和绘图纸。
在绢上画工笔画，在中国传统绘画中已形成完整的体系。它给人以典雅、高贵的审美情趣，新织成的绢不加锤压，也不进行胶矾的叫生绢。用生绢作画时要刷水绷平，用纸条、图钉钉在画板上（也有用木框的）刷上一层淡胶水，伸平后即可作画。熟绢是把圆丝的生绢锤压成扁丝绢后，再上胶矾水，使之成为熟绢。绢的颜色雅致，一般为浅黄色，也可染成土黄色或深棕色、深褐色。绢有粗细之分，均以厚重者为好，胶矾不能太重，胶矾过重绢燥易碎裂，胶矾不匀，画时漏矾会斑斑点点地漏色，很难弥补，影响画面效果。绢也不宜存放太久，过于陈旧的绢性脆也容易漏矾。由于绢比纸的价格高得多，现在画家用得比较少。

砚
砚是用于研墨的器具，多为石质、方形、圆形、长方形等多种形式。砚的品种很多。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和作为文物的收藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。端砚产于广东肇庆东部的端溪。端砚称为“群砚之首”，它石质细腻、滋润、发墨而不损毫。端砚下墨快，墨液发挥慢，墨磨得细、磨得稠，而且雕刻精美。歙砚产于安徽歙州（今歙县）。歙砚石质坚韧、润密、纹理美丽，敲击时有金属声，贮水不耗、历寒不冻。洮砚又称“洮河砚”，产于甘肃南部藏族自治州临潭县（古称洮州）。洮砚质地细腻，有绿洮和红洮两种。绿洮色泽青蓝，红洮为土红色，纯净甘润，比较罕见。澄泥砚产于山西绛县，它是用泥土烧制的砚台，质地坚硬耐用，发墨细润，贮墨贮水耐久，色泽深沉，具有发墨快、不渗水等优点。
砚台不止上述四大名砚，其他的还有青州的红丝石，柳州的龙壁石，温州、苏州、庐山等地各有当地出产的砚石，历史上都有记载。

颜料
中国画的颜料可分为矿物色类和植物色类。
矿物色也称石色，为天然矿石研磨而成的粉末状。使用时放在乳钵中渐渐加胶研磨，加胶要适度，以干后不脱落为好。胶大则色泽灰暗，矿物颜料具有覆盖能力，但大多没有渗化的性能。真石色虽然贵些，但很稳固，不会变色。
赭石属于赤铁矿石，近似朱，色泽鲜明的为正色，也有近于棕色和近于赭色的，www.rixia.cc赭石质细而透明，能随水渗开而不沉滞，用途之广泛仅次于墨，如画人物面部、山石、树干等均离不开赭石。
朱砂产于我国湖南、贵州等地，以表层光滑的镜面朱砂为最好，姜思序制作的纸包朱砂粉和锡管装的都可以用。
朱是对朱砂进行研漂后，漂在上层最浅的叫朱，颜色发黄，近于油脂状，容易涂得匀细，朱砂类硫化汞颜料不能与石青石绿等含铜颜料混用，年久易变黑。
石青是从铜矿石中加以提炼、研漂而成的，由于深浅不同，又分为头青、二青、三青，头青粗而色深，二、三青逐步浅细，它是青绿山水的主色。
石绿采自铜矿的不同岩石之中，以深翠绿的色泽为好，也分为头、二、三、四绿。头绿色调鲜艳，其余逐步渐淡。石绿一次难以涂匀，可晕湿以后再涂两三次。
石黄是粉状颜料，一般用它画秋景点苔或黄叶等，大片成熟的庄稼可用赭石、藤黄染湿后再点石黄，以示成熟。画重彩或年画时多用黄丹。黄丹产于福建漳州，颜料店称为樟丹，它颜色鲜艳，但太火气，较少用于国画。
白粉，古代称为蛤粉，它是用蛤贝研成，历时越久越白，但太糊笔。铅粉也是白粉的一种，但铅粉遇潮后容易“反铅”（变黑），现在常用锡管装的锌白和钛白，锌白覆盖力较差而且发青，不如钛好用。
金色，市场上有两种金色，一种是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成细泥状，佛金色正偏暖，青金发青色偏冷。另一种是进口的金粉，但它不能持久，容易褪色。
银色制法同于泥金，具有装饰性，用于古代盔甲，近来装饰性绘画也常用银色。
植物色颜料与矿物色颜料性能相反，色彩透明，容易渗化，过去称为草色。
胭脂，是用植物的红花或茜草制成，是我国最早使用的一种红色颜料，用它罩染妇女的面部、服装、画红色花卉翎毛等。颜色沉稳。现在用者较少，大多改用锡管装的曙红或大红。
藤黄，是热带植物海藤树的胶液，它是用量较大的一种颜料，用它配合花青便是草绿，与赭石或与墨配合颜色不灰，色泽透明，但藤黄有毒不可入口。
花青，又称靛青，用草木植物蓼兰的叶子加水发酵而成，俗称靛兰。花青在国画中用量较大，染天、水，画远山、树叶都用花青，与藤黄相配为草绿，与墨相配为螺青，色透明、易渗化。根据所需多少，随用随泡，泡多了容易腐臭变质。
目前中国画所用的颜料多为成品颜料，不须自己研制。苏州姜思序堂国画颜料厂的小盒包装的块状和粉末状的，色调都比较纯正。上海、天津、苏州等地生产的锡管装的中国画颜料，随用随挤更加方便，但色质不如盒包装的纯正。
西画颜料被中国画吸取采用已有较长的历史，近年来不仅采用水彩、水粉颜料和广告色，而且也有人用丙烯颜料和其他西画颜料。随着艺术风格多样化和中国画的改革与创新，将会有多种多样的工具和材料为中国画所采用。
除笔、纸、墨、砚、颜料以外，还有一些不可少的工具，如笔帘（用细竹编成长约30公分的小帘子，便于外出携带，使用时将笔卷入笔帘内，笔毛不受损坏）、笔洗（瓷制品）、调色碟子（有散碟、梅花碟、梅花盖碟、笼碟等）、乳钵（研磨矿物颜料用）、垫毡（白毛毡子，用以防止渗下的墨水与日夏养花网桌面贴住，初学者也可用高丽纸旧报纸代替）、镇尺（压纸用，质地有铜、木、玉、石等）、界尺（硬木制作，尺的一边有界槽，画长直线用）等等。

国画工具:

1、笔：大斗笔一支，注意笔锋不宜过长；大白云一支；勾线笔一支。毛笔的质量相差很大，一支质量好是毛笔不仅使用寿命长，而且作画时可以得心应手，要精心挑选hVhjMOe方可。( 笔有软毫、硬毫、兼之分。软毫以羊毫为主，如羊毫提笔、羊毫屏笔、长锋羊毫等；硬毫以狼毫为主，如大中小兰竹、叶筋、山水画笔等；兼毫用硬毫和软毫相掺，如白云笔、七紫三羊等。)

2、墨：一得阁墨汁一小瓶。(墨分油烟和松烟二种。油烟墨有光泽，宜于作画，如顶烟、贡烟、漆烟等；松烟发黑无光泽，多数作写字用。)

3、纸：可以买四尺生宣后裁开使用。但要注意纸的质量，如宣纸质地很脆如同普通白纸，不宜购买使用。(纸有生宣纸、熟宣纸二大类。生宣纸遇水渗化，宜作写意画；熟宣纸上过胶矾，遇水不会渗化，可晕染，适宜作工笔画。矾绢（绢上过矾）和皮纸也可作画，而且另有特色。)

4、调色盘：最好购买大号而且格子较深的调色盘或调色盒。

5、颜料：中国画颜料一盒。

6、塑料小水桶一只做笔洗。

7、特别提醒：宜为您的孩子准备一条小围裙以防弄脏衣服。如能买一个小型美术工具箱，将有利于物品的有序摆放。

价格由于品牌到质量的差别，价格也千差万别，由几元到几百元不等。。。

嗯~好喜欢国画的…初学的话，建议你买一只斗笔（铺大背景或大色调），一只加健大白云，一到两只中白云，一只小白云，一只小叶筋（勾线），一盒国画颜料，因为白色用的较快，建议多买一支大支白色，一盒墨水，首推一德阁，当然北京墨水也可以稍便宜 。再买一个卷笔的小竹帘~ 另外还需要一些白色的小碟子（调色用） 涮笔筒的话我都是用三个塑料瓶剪掉瓶口那部分绑在一起。。自制的实惠也好用~~宣纸要买的话就别贪图便宜，当然也不需要太好，摸着纸质稍绵厚的效果好。其他的应该就没什么了吧，，像是毛笔啊并没有什么必须买哪种，上面推荐的是常用的，楼主画一段时间后自己再添选需要的~

交代下~~东西都不贵，但决不可图便宜，毛笔和纸高档次和低档次错的太多，有的不好的用都没法用。。具体参考价还是楼主到话剧店比较一下吧，种类很多。

恩最后祝楼主画出美丽的画作~~

另外特别说一下，国画调色最好用碟子别用调色盒。。它和西方的色彩不一样，颜色很多时候要稀稀的，用调色盒不方便镐笔格子体积也不够。。（经验）

如果你是初学者的话，
你自己先没有必要急着买很多用具，
你去找老师的时候
需要用什么
老师会一一列举
以免买了一些不必要的东西浪费。
作为初学者好多工具是没有必要的！

你这人有意思，哪还能把价钱写上？！！什么东西也不可能一个价呀
差别很大啊
去专门经营书画用品的画店画廊应该都有，古玩时常肯定也有，但是别去文具商店哦，呵呵，太 业余

1笔：毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。
2 墨：油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。
3纸：又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。
4 砚：一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水
5 颜料、调色（储色）工具、贮水盂（盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳）、薄毯.................

以上都是必须的

最简单的分为笔墨纸砚四种。但是具体来说四样当中都各有分类。毛笔大致分为羊毫笔、狼毫笔和兼毫笔。羊毫使用羊尾巴做的，狼豪是用黄鼠狼尾巴做的，兼毫是掺杂的毛。现在还有人工毛，还有紫毫，也就是兔子毛的。
纸张也不一样。大致分为生宣和熟宣。其中又有各种名称。比如蝉翼、清水、高丽纸等等。
墨分为松烟墨和油烟墨。大部分更多使用到的是油烟墨，因为胶力更大，墨色更鲜艳。松烟墨较之发乌，没有那么光泽。现在科技发达，反而很多人使用墨汁代替研墨，个人认为不是个好习惯。因为研墨可以静心，而且研制出来的墨水更加粘稠均匀。
砚台是用来盛放墨水的，有名的是端砚。个人不是很懂。
其他还有很多工具，比如研墨时候加水用的水滴、印泥、印章、色碟、笔架、毡子、明胶、明矾等等，这些都是绘画工具和材料。

笔墨纸砚毡：毛笔，墨汁、颜料，宣纸，砚台，毡子

毛笔，墨汁、颜料，宣纸，砚台，毡子 小碟子等！

笔（毛笔）墨（墨汁、颜料）纸（宣纸）砚（砚台）

笔毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚
实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。画山水
各种型号都要准备一点，一般“小山水”小狼毫、“大山水”大狼毫各备一支，羊毫笔”小白云”、“大白云”各备
一支，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。新笔笔锋多尖锐，只适于画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果更好。有
的画家喜欢用秃笔作画，所画的点、线别有苍劲朴拙之美。
　　制笔和选笔有四个标准，即“尖、齐、圆、健”四德，“尖是笔锋合拢後顺畅而尖，尖则点划不失其锋，“齐是
锋毫齐平，齐则易於变化，“圆是笔毫本身圆整，圆则书写时圆劲不分叉，“健是笔毫具有适度的弹性，健则坚固耐
用。中国的毛笔不同於西洋的油画笔，中国毛笔是圆锥状，油画笔是扁平的刷子，近似我国排笔。笔的性质决定於制
作的技术与所采用的比毫种类，供作画用的毛笔大致可分为硬毫、软毫及介於两者之间的兼毫三大类。硬毫笔主要用
狼毫（黄鼠狼
的尾尖毛制成），以有用貂、鼠、马、鹿、兔毛制成，硬毫的笔性刚健，适合画线条，常见的“兰
竹”、“小精工”、“小红毛”、“叶筋笔”、“衣纹笔”、“书画笔”等，日本笔有
“山马笔”、“面相
笔”、“勾勒笔”等。软毛笔主要用羊毛制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，含水性强，适合作大面的渲染
用，常见的软毫有“大鹤颈
”、“白圭笔”、“染笔”、“大鹅”、“纯羊毫提笔”、等
，日本笔则有“彩色
笔”、“隈取笔”等。兼毫笔是用羊毫与狼毫（或兔毫）相配制成，性质在刚柔之间，如“七紫三羊”、“白云
笔”、“纯紫尖毫”，日本笔有“则妙”、“玉兰”、“长流”等。
　　好的毛笔都有一些共同的特点：圆、齐、尖、健，使用起来才能运转自如。画笔用后应及时清洗干净，避免墨汁
干结损坏笔毫。
　　墨常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显
出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。挑选墨首先看其
色，墨色发紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然后听其音，好墨扣击时其声音清响，研磨
时声音细腻，劣质的墨声音重滞，研磨时有粗糙响声。磨墨要用清水，用力均匀，按顺时针方向转慢磨，直到墨汁稠
浓为止。作画用墨要新鲜现磨，存放过久的墨称为宿墨，宿墨中有浓缩后的渣滓，用不好有脏黯之。现在北京、天津
等地生产的书画墨汁（如一得阁），使用方便，已为许多书画家所用，但墨汁中胶重，最好略加清水，再用墨锭研匀
使用。墨色更佳。
　　纸中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要
原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加
工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于
画青绿重彩的工笔山水。生宣纸是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵
变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛
病；生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既
有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨趣。可以代替宣纸作画的纸还有东北
的高丽纸、四川的夹江宣纸、江西的六吉纸等等，其性能接近于半生半熟的宣纸。
　　砚砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地
产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清
洁，切忌曝晒、火烤。砚的优劣，对墨色有很大的影响、最理想的是广东肇庆出产的端溪砚，或安徽的砚，都是石坚
致细润，发墨快，墨也磨
的细，且能贮墨甚久不易乾，但良质的砚价格昂贵，本省二水出产得螺溪石砚品质亦佳，但
不宜选购树脂加石粉灌出来的塑
胶品
选择砚台虽然以石质细润为佳，但过於光滑（如台湾大理石砚），亦不容易发
墨。砚台的形状也有多种款式，以墨海一
型最便利，储墨多，使用後可盖上盖子，以免墨水乾涸。经过一段时间後，
残墨积的太多，应先用水浸泡，再洗除墨垢，保持砚台清洁。
　　颜料：
　　我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水
墨画盛行以来，在文人标　淡雅的趋势下，色彩的运用
有逐渐
衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作
多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统
的颜料两大类。
　　矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有
：
　　（一）石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶，石绿根据细度可
分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，
依次
渐细渐淡。
　　（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二
青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，
应多
染几次才好。
　　（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有
制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。
　　（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上
面成橙色的部分。
　　（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，目前赭
石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。
　　（六）白粉:
可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的
文蛤壳加工研细而成，日久易“返铅”而变黑，用
双氧
水轻洗则可返白，至於白垩
(
白土粉
)
在古代壁画中
常用，亦历久不变色。植物性颜料，透明色薄，没有覆
盖性
能，
　　常用的植物性颜料有：
　　（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青
色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。
　　（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶
质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有
毒，不可入口。
　　（九）胭脂（　脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的
暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现
象，
目前多以西洋红取代。目前的中国颜料商品，多将颜料研漂或处理後再出售，大
致可分为已加胶和未加胶两种
形式；
已加胶
(
如花青、赭石
、朱膘等
)
制成块状存於小杯中或制成小片状，
装成一小包
，这类颜料沾水後随时可
用较方便，但以“轻胶”者较佳，未
加胶者
(
如石绿、石青、白粉、朱砂等
)
多呈粉末状，需调
和胶水才能使用，较
为麻烦。近年来代用颜料渐多，用品质较
佳的罐装广告颜料或水彩颜料
(
牙膏状
)
替代，日本也生产盒式简便颜料，
每种颜色都调好胶水，制成等大的长方块、整
齐的排列於盒中，适合学生使用，但色彩比较鲜艳，品质尚待改进。
　　其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：
　　（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调
墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理
想，不
同的颜料应该分开储放。
　　（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制
的较佳。
　　（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後
画面也不易被笔将纸擦坏。
　　（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落
，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶
装的
液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备
置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
　　（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯
中\飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的
裁刀、
起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用
的印泥、印章等皆可酌情备置。

文房四宝：笔墨纸砚。
笔：从材料讲，有羊毫，狼毫，鸡毫，兔毫，…………从形状看，有大小，长短，粗细之别，如勾线笔，衣纹笔，斗笔，抓笔……
墨：有松烟，油烟，现多用现成的国画用墨，如一得阁，曹素功、中华墨汁……也有用墨碇研的。不同的墨，在不同的纸上，感觉不同。纸；有生熟之分，生纸多用作写意，熟纸多用作画工笔画，但都不是绝对的，至于砚，主要用来研墨，储墨用。此外，还要有毛毡，画写意放在纸下面，画工笔不用，因为熟纸不透水。要有笔洗，用于成水。画案有了更好，也可把画案设在墙上，也很方便。如果不明白，还可以继续问，我会把知道的告诉你，互相学习吧。

最基本的笔纸墨砚，当然除此之外还有画毡，笔洗，镇尺，调色盘，或者盘子，中国画颜料等。

笔纸墨砚.中国画颜料 水桶洗笔.毡子还有包毛笔的那种竹排，忘记叫什么名字 本人练过，毛笔字画