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网站首页学康熙微服私访，不体察民情却寻花问柳，究竟是哪一个君王？
清朝的敬事房究竟是怎样一个机构，君王或许不懂，为何后妃却体会很深？
君王或许不懂，为何后妃却体会很深？在清朝的时候就有了敬事房这个机构，它的主要职责就是管理后宫中的太监和宫女，以及管理皇帝和嫔妃们之间的私事。一般我们在宫斗剧当中看到的，皇帝翻牌子，这些事物都由敬事房的来办。还有后宫里面的柴米油盐酱醋茶，这些繁杂的小事，也都是敬事房记录。
皇帝一般后宫都是佳丽三千，皇帝一边要处理朝廷的事，一边还要处理后宫之事，非常劳累，所以后宫的事都由敬事房来操心，可以帮皇帝分担许多。敬事房主要管理的就是皇帝和后宫嫔妃的生活，比如我们在电视剧当中看到的翻牌子，就是皇帝选择晚上在哪个嫔妃宫中就寝，敬事房的太监们，把嫔妃的牌子都拿给皇上看，翻着谁，皇帝今晚就会去哪个嫔妃那里睡觉。这是一般的日常，当然皇帝也会自己选择去哪里就寝。
后宫的嫔妃为了能够得到皇帝的宠爱，经常还有买通敬事房的太监，把她们的牌子放在前面，所以敬事房这个职位，在后宫还是很吃得开的。
敬事房还管一些后宫的柴米油盐，虽然这些都是小事，但统计起来也是非常复杂，比如去年冬天用了多少布，用了多少香料等等？这些敬事房太监们都必须记录。
我们在电视中也有看到，皇帝要宠幸的妃子，都要提前洗得干干净净，然后太监们就拿着被子把妃子裹起，抬进皇帝的房间。嫔妃们都不能穿衣服，因为怕他们身上藏着利器，伤害皇帝。 这些准备事宜，一般都是的敬事房太监们准备，而且要非常仔细。如果皇帝受到一点伤害。那敬事房的太监们就要遭殃了。
因为君王大多数都在朝堂之上，很少过问深宫后苑的事，很多后宫事宜都由皇后妃子掌管，所以才会有这么一句君王或许不懂，后妃却体会很深的话语！
张国立主演的康熙微服私访记为什么算是经典片？
我觉得因为演技很不错。它时而幽默时而反转的节奏，符合了当时观众对于电视剧酣畅淋漓的期待，看着痛快，故事不拖拉，也是确实是此剧，成功的关键。“法印”“三德子”“小桃红”这些有趣的配角，让康熙的微服私访增添了不少接地气的生活气息。一个一国之君也能同百姓一般，在普度众生下生活，它本身戏剧化的色彩，就吸引着很多人的好奇。
《康熙微服私访记》系列剧讲述了清朝康熙帝多次微服出访民间，惩治贪官污吏，为百姓申冤昭雪，深入社会最底层体察民情，感受民间疾苦的故事。从第一部到第四部前后跨越5年，无论在央视还是卫视播出，都创造了现象级的收视率，甚至被观众奉为是中国电视剧史上的一部经典巨作。
另一方面就是演员阵容了，先说主角张国立，他在当时的热度就和现在的小鲜肉差不多，大部分作品都是央视的黄金档，而且他在演艺界的造诣也不是盖的，演技就不用说了，这部剧的前四部都是由他自导自演的。再说下其他演员，放到现在来看，个个都是老戏骨，比如赵亮、赵薇、邓婕、温碧晨、陶红、蒋勤勤等，这些还只是经常在剧中出现的，而一些隐藏在配角中的老戏骨也不在少数，随便一个角色演技都是可圈可点的。
整体来说，《康熙微服私访记》之所以称为“经典”，更多是因为它将中国电视剧从固有的写实主义中，开创了一个以虚写实的风格，具有重要的划时代的历史意义。对于观众的刺激极大，甚至给整个影视市场都带来了极大的轰动。将这样的一部电视剧称为“经典”，可以说是实至名归了。
张国立主演的《康熙微服私访记》，确实是比较经典的内地古装剧。并且，与《铁齿铜牙纪晓岚》，堪称内地两大经典的清宫戏说剧。
内地电视剧的历史，伯光曾经写过，在1978年改革开放到1991年正式结束之间，这十我年处于计划经济向市场经济转型当中。
而计划经济时期，内地文艺圈都是官方导向，用艺术家去堆的模式。所以擅长的电视剧基本是历史剧，年代剧和战争剧这种严肃剧集。
而古装戏说剧内地开始并不擅长，当时擅长拍的是中国港台地区。
如1991年，郑少秋和赵雅芝主演的《戏说乾隆》，再到后来引起轰动的1998年琼瑶的《还珠格格》。
拍摄于1997年的《康熙微服私访记》，虽然比《还珠格格》早了一个年头。但这部剧的方方面面，确实大量受到《戏说乾隆》这种戏说剧的影响。
在此之前，内地历史剧都是《三国演义》《东周列国志》这种严肃剧集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，虽然是》改编自二月河同名长篇小说。但导演和编剧，以历史人物，朝代为背景，讲述他们认为的历史故事，成为大家公认的历史正剧。
但《康熙微服私访记》不同，它从故事上就取材民间的野史。
如戏说剧代表《戏说乾隆》，它取材历史上“乾隆下江南”野史里发生的种种风流事迹，其记载大多数在正史中不被承认。
《康熙微服私访记》呢，它同样取材康熙在位时候的出巡，历史记载，康熙在位时出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什么体恤民情，什么考察地方官员，什么视察水利等等。
但是在正史《清史》上，并没有记载康熙微服私访的事迹，这个明显是历史上康熙出巡民间次数太多，建立很高的功绩，在民间树立东民如子的形象。
一如乾隆下江南的风流韵事，民间的百姓们，当然就编写出康熙微服私访，在民间惩恶扬善，治理国家的故事。
经典戏说剧《戏说乾隆》，整部剧讲述了《江南除霸》《西滇风云》《宫闱惊变》三个大故事。
《康熙微服私访记1》，整部剧讲述了《犁头记》《八宝粥记》《铜鼎记》《紫砂记》四个故事。
所以看，这两部戏说剧的模式都是一样的，如果详细对比，连角色人物和剧情的设置，都能看到相似之处。
《戏说乾隆》电视剧一开始，剧情如下：
乾隆借上朝之机，巧妙洞悉朝廷中弥漫的严重贪赃腐败，决计以“四爷”身份微服私访下江南。
《康熙微服私访记》电视剧一开始，剧情如下：
五莲县县令罗世长私分库中税粮一事引起了康熙的重视，而这起事件背后则是灾民不断，忠臣隐瞒不报的事实，于是康熙决定亲自出马。
这么一看，两部剧的剧情设置是多么的相似，明显都是‘戏说野史’的一种方式。公正廉明的皇帝因为朝中一件事，发现民间有冤情，担心自己盛大出巡官员会欺上瞒下，于是就选择了微服私访。
这与中国传统文化当中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝为自己主持公道，并无二致。
但模式只是成功的基础，并不是绝对的理由，《康熙微服私访记》为什么会非常成功呢？
首先，演员方面当然不用提了
国内一些早期电视剧，演员阵容是真的非常强大，《康熙微服私访记》这部电视剧的演员，现在看来演员阵容不算强大。
男主角张国立和女主角邓婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃红的刘淼，还有杨若兮，高虎，龚蓓苾，蒋勤勤等等演员，但并不是常驻更像是客串。
像里面重要角色，演三德子的演员赵亮，和演法印的演员侯堃，演小桃红的演员刘淼，基本都退出了娱乐圈，谈不上多么知名了。
但早期的电视剧有个好处，与现在千篇一律的脸不同，无论长相和气质都各有特点，在演技方面也都不错，至少塑造的每个角色都立得住，让观众印象深刻。
其次，当然是故事剧情的优秀了。
《康熙微服私访记1》里四个故事，每个故事又都拍得妙趣横生。观众最后知道贪官坏人会伏法被诛，又被中间有趣的过程，逗得哈哈大笑，觉得非常有意思。
如首个故事《犁头记》里，康熙等人来到章丘，康熙为了体察民情，换了一身叫花子的脏衣服。康熙在街头，竟和众丐打成了一片，有个孩童乞丐带他加入了丐帮，后来发现了丐帮帮主是锦红。
锦红是为了要救罗世长，康熙在里面周旋，还通知宜妃去通知八府巡按于世龙。宜妃照做过后，但贪官洪原道还是想先下手为强，还是决定对罗世长用酷刑，幸亏三德子等人最终赶到了。
另一边，宜妃担心微服私访的康熙挨饿，又不能暴露身份，最终就想了一个“舍粥行善”的办法。
这么一来，最终造成街头上善人追着叫花子要舍粥的场面，非常的搞笑又滑稽。
而康熙每一次微服私访，体察民间疾苦（当然还有和美女风流），那些贪官污吏不识身份放狠话，当康熙亮出身份的时候，那种反转的“打脸”感。
一如经典台词‘于世龙救驾来迟’那浩大的场面，伴随着贪官污吏脸上僵化的笑容，最终主持了正义，都让观众有一种很爽快的感觉。
最后，张国立导演主演的《康熙微服私访》为何经典，因为它是学习港台戏说剧，但本身在各个方面，都做到非常不错的电视剧，为中国内地拍得最好的两大戏说剧之一。
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回忆起很多儿时的经典佳作，至今依旧能在荧幕上看到。它们的优秀之处除了剧情的新颖别致以外，还有一则因素就是触动着人们质朴的怀旧情怀。《康熙微服私访记》是张国立老师的经典代表作，剧中很多经典的人物，即使现在重温，也能让人们热泪盈眶。
如今很多电视剧追求时效，速度，对于剧本的推敲和打磨，已经失去了很多的耐心。《康熙微服私访记》之所以经久不衰，想必原因有很多很多。
首先，今日的古装剧主打大多是宫斗，情爱，虽然剧中人物也是高高在上的帝王，但是欠缺了那么些真实之感。
《康熙微服私访记》将等级之上的帝王将相，巧妙的安排在百姓中来，阶级的悬殊让观众满怀好奇，充满期待。据说，这部电视剧打破了传统古装剧的瓶颈，引用到的不少以史为鉴的桥段，都有一定的教育意义。传统意义上看，它讲述的是帝王如何治理国家的故事，也将康熙帝不少的历史传奇，以荧幕的形式，将这种精神，传递了下来。
不少人觉得，剧中张国立饰演的“康熙”是十分有才华并多情的。让人印象深刻的就是他每到一个地方，都会有一段无疾而终的渊源和缘分。然而坐拥天下的皇帝，却也有自己的爱而不得。
这种隐晦的描写也是侧面预示着帝王之爱，只能是江山之爱，与美人并没有太大的关系。老百姓对于帝日夏养花网王的生活都有着一定的窥视欲，而这部新派的历史佳作，则是将帝王生活真实的展现开来。
仔细想开，不少明星都演过皇帝。无论是《还珠格格》中的张铁林，还是《甄嬛传》中的陈建斌，他们饰演的皇帝，还有电视剧的剧情，并不都是单一的以皇帝的视角为主线。而张国立老师的《康熙微服私访记》，视角的统一性，人物的规整，让不少观众有一种庄严的正式感。
其次，这部电视剧的剧情十分的紧凑，剧中用故事的形式不断的引出正义与邪恶的较量，也体现出皇帝治国背后的忧国忧民。
它时而幽默时而反转的节奏，符合了当时观众对于电视剧酣畅淋漓的期待，看着痛快，故事不拖拉，也是确实是此剧，成功的关键。“法印”“三德子”“小桃红”这些有趣的配角，让康熙的微服私访增添了不少接地气的生活气息。一个一国之君也能同百姓一般，在普度众生下生活，它本身戏剧化的色彩，就吸引着很多人的好奇。
《康熙微服私访记》系列，如今以成为一代人的情怀，而张国立老师也被称为史上最普查民情的康熙。它成功的塑造出中国历史剧上经典，古人云“天下谁人不识君”。
而这部电视剧恰好就是诠释了这句话的含义，因为“不识君”所以他才能深入民情，体恤百姓，也正因为“不识君”，所以他才可以大胆的去看一眼他坐拥万里江山的苦与乐，当他真的领悟到百姓真实的需求时，他才是天下百姓眼里，真正的一国之君。
《康熙微服私访记》系列剧讲述了清朝康熙帝多次微服出访民间，惩治贪官污吏，为百姓申冤昭雪，深入社会最底层体察民情，感受民间疾苦的故事。
从第一部到第四部前后跨越5年，无论在央视还是卫视播出，都创造了现象级的收视率，甚至被观众奉为是中国电视剧史上的一部经典巨作。
那这到底是因为什么呢？是因为剧中演员演技炸裂？还是因为剧情感人肺腑，引起观众强烈共鸣呢？咱们接下来就分四部分来仔细的聊一聊。
首先，这部电视剧在题材上虽然描写的是清朝的故事，但是却对当今社会有着极强的映射性。
由于考虑到国家层面等因素，该剧在编剧上用到了一种“戏说”的手法，把观众的注意力巧妙地抽离了这些敏感话题，带入了一种轻松幽默的氛围里。
让观众站在君王的角度，从权利制高点去俯瞰全社会。把官员与百姓，国家与人民融为一体去考虑，选题新颖，直击社会痛点，深得观众之心。
其次在主题立意上来说，虽然每一部都分为多个故事单元，但是整体的价值观都是统一的。
先是表现贪官污吏横行霸道，鱼肉百姓，后来随着皇帝亲临，侦查深入，恶人终有恶报。
国家的法律达到了百姓期望的惩恶扬善，匡扶正义的作用，最后都还给百姓一个圆满的结局。
第三，在剧情的内容上做到了大胆创新。
灭太子，杀国舅，皇亲国戚犯法照样严惩不贷，黄袍马褂，尚方宝剑，免死金牌通通作废，观众看的酣畅淋漓，大呼过瘾。
这种限制级的剧情在之前还从未有人敢尝试过，而该片的主创们勇敢地做了第一个吃螃蟹的人，也因此收获了巨大的成功。
第四，《康熙微服私访记》在形式上打破了电视剧固有的传统，编剧为观众勾勒出了一个人间的完美世界。
不是没有贪官、没有贫富差距的社会就是完美，那不现实。
而是让百姓有地申冤，恶人有法可惩，打破官场上一切暗箱操作的潜规则的社会，才是平衡了梦想与现实的完美世界。
这样做，好就好在，电视剧为观众塑造了一个美好未来生活的框架构想，和君民同心的社会期望，这是非常重要的。
在《人民的名义》刚刚上映时，很多观众说“这是一部现代版的《康熙微服私访记》”日夏养花网。
确实，从剧情上来看两者的相似度很高，但是由于各种因素的限制，20年前，张国立能在古装剧里抒发爱国忧国的情绪已经是突破极限了，拍现代题材的“贪官”剧，在当时是根本无法做到的。
整体来说，《康熙微服私访记》之所以称为“经典”，更多是因为它将中国电视剧从固有的写实主义中，开创了一个以虚写实的风格，具有重要的划时代的历史意义。
对于观众的刺激极大，甚至给整个影视市场都带来了极大的轰动。将这样的一部电视剧称为“经典”，可以说是实至名归了。
你对这部电视剧被奉为“经典”这件事，有什么不同的评价或见解吗？欢迎在评论区留言，我们一起交流一下。
你最欣赏的君王是谁？
古今中外不少明君能主，你心目中最令你佩服的君主是谁，中国的，世界都可以，并简要说明你为什么敬服他？一：宋太祖赵匡胤一生最大的贡献和成就在于重新恢复了华夏主要地区的统一，一举结束了安史之乱以来长达200年的诸侯割据和军阀战乱局面。使饱经战火之苦的民众终于有了一个和平安宁的生产生活环境，为社会的进步，经济的发展，文化的繁荣创造了良好的条件。在我国历史上有两次名副其实的大分裂，一次是南北朝，另外一次就是五代十国，作为五代十国的终结者和大宋王朝的开拓者，赵匡胤是我国历史上一个呈前启后的重要人物。
二：文以治国，武以安邦，宋太祖奉行“文以靖国”这一理念，果断的实行“右文抑武”的基本国策，通过设立“誓牌”，尊孔崇儒，完善科举，创设殿试，知人善任，厚禄养廉等一系列重大举措，成为我国历史上最受推崇的一代文治之君，彻底扭转了唐末以来武夫专权的黑暗局面，使宋代的文化空前繁盛，以至于后人有称“宋朝是文人的乐园”的称誉，因此，宋太祖也可以称的上是五代十国野蛮政治的终结者，又是后世历朝文明政治的开拓者。
三：赵匡胤深知自己的江山来路不正，从人家孤儿寡母中强夺而来，所以深怕有朝一日，这样的事情再次发生在自己身上，于是强化巩固尚在襁褓中的赵宋王朝，加强王权就成了他的必然选择，通过采取“收起精兵，稍夺其权，制其钱谷”的三大纲领，巧妙的“杯酒释兵权”“削弱相权”“罢日夏养花网黜支郡”“强干弱支”“内外相维”“三年一易”“设置通判”“差遣制度”等等将军权，行政权，司法权，财政权牢牢控制。一举产平了藩镇割据武夫乱政的历史状况。所以宋朝300年的历史中从不曾发生大的内乱和地方割据，当然也有人认为这些制度为宋朝对外军事上的软弱埋下了祸患。
四：以宋太祖为首的宋初领导集团集体发奋图强，励精图治，使宋初的社会经济迅速呈现蒸蒸日上的喜人局面。宋太祖减轻徭役，赋税专收，以法治国，兴修水利，发展生产，澄清吏治，劝奖农桑，移风易俗等一系列英明决策，不仅尽快医治了200年的战争创伤，而且迅速把宋朝推向空前繁荣的局面，出现了历史上享有盛名的“建隆之治”。
另外宋太祖本人极具几尽完美的人格魅力：他心地清正，嫉恶如仇，宽仁大度，虚怀若谷，好学不倦，勤政爱民，严于律己，不进声色，崇尚节俭，以身作则等等，不仅对改变五代以来奢靡风气具有极大的示范效应，而且深为后世史学家津津乐道。
与历史上其他著名的王朝相比，宋太祖所创建的宋朝以其鲜明的文人政治特色而登上中国文治盛世的顶峰，可谓中国君主专制史上的最开明的一个王朝，因此，尽管宋朝300年的基业中，长期积弱，但在民间却享有盛誉，并对后世历代产生深远影响。
在谈了宋太祖的文治武功之后，我将着重谈谈宋太祖赵匡胤的个人人格魅力：
1，仁德之君。赵匡胤为什么要定国号为“宋”？有人说是因赵匡胤曾出任归德军节度使，治所在宋州（河南商丘）。这是一个原因，但不仅如此。赵匡胤定国号为宋，还含有更深远的历史意义和良好愿望。宋朝的汴梁和商丘一带是成汤的发源地，成汤是以仁义治天下的，四方诸侯都因成汤仁德归顺商。后来商纣无道，武王灭商，但是听说纣王的庶兄微子仁德兼备，就让他在他们祖宗汤的发源地商丘一带建立宋国。鉴于五代时期礼崩乐坏，动荡不安，赵匡胤以兵变夺政权，特以“宋”为国号，意思就是要在宋国的故地建立一个崇尚仁义的国家，兼取成汤之仁，微子之德。事实上在赵匡胤坐天下的十多年里，这位仁德之君，仁治天下，既体现在他作为开国之君所奠定的民为邦本的治国方针上，又充分在他所颁布的一系列爱民，恤民，惜民的诏令之中。具体事例可以表现出来：（1），历来开国皇帝打天下无不是建立在大规模的军事打斗中，而赵匡胤在篡夺后周政权后，对后周的皇室以及旧臣，并没有展开血腥的杀戮，基本上都安置的比较好。（2），赵匡胤在统一全国的过程中，对其他政权的兼并，基本上是采取政治诱降为主，军事打击为辅，例如在攻打南唐的过程中，宋军对南唐国都是用1年多的时间围而不打，劝降无效的情况下，才发动总攻，赵匡胤多次下令曹彬“切勿杀害金陵城中百姓，”并要曹彬及其部下将官“焚香为誓”承诺不乱杀无辜后，才下令攻城的，宋军攻入城中果然是军纪严明秋毫无犯，为城中百姓赞叹。
2，心怀大度。这一点可以表现在对后周旧臣的怀柔政策上，张永德原本是后周皇亲，是位权臣，赵匡胤当皇帝后，在张永德面前，从不以皇帝自居，仍然象从前那样尊称张永德为驸马，而不呼唤他大名，加封他为侍中，授武胜节度使。即使对企图阻挡自己篡位的大将韩通，在其被杀后也追封中书令，下令厚葬，并经常对旁人提起韩通对后周忠心可嘉。早年赵匡胤投奔随州刺使董宗本，可是其子董撙诲经常欺负他，赵匡胤不久又不得不踏上坎坷潦倒的流浪生涯，但是赵匡胤发迹以后，并没有报复董遵诲，反而不记前嫌重用了他。
3，有过必改。人生在世，谁能无过，而知过能改，却并不容易，更何况是在封建年代的一国之君？赵匡胤闻过必改的例子很多，在此仅举一例赵匡胤出身行伍，喜欢打猎，一次打猎从马上摔下来，就恼羞成怒的把马给杀了，回到宫中十分后悔自己的举动，认为马是没有错的，错的是自己，自己贪图一时快活，不应该杀马，从此就不再出去打猎。
4，勇于纳谏。世人皆知唐太宗李世民勇于纳谏，其实宋太祖在这一点上堪与唐太宗相比。在此，举一例说明，一次赵普向宋太祖推荐某人为官，宋太祖不同意，第二天，赵普又推荐此人，宋太祖还是不同意，如此三次，宋太祖把赵普的奏折撕碎，赵普不慌不忙把奏折拼装好，还是来推荐此人，宋太祖见赵普如此不达目的不罢休，突然感到也许此人确实有才能，马上采纳赵普的建议，后来此人确实德才兼备。想想看，如果宋太祖不是个勇于纳谏的人，赵普敢在他面前这么“放肆”吗？
5，微服私访，体察民情。赵匡胤当了皇帝后深居内宫，几乎与外部的世界隔绝，为了兼听则明，他常常微服私访，深入市井了解民情，这样使得宋太祖能够及时掌握大量民情民意，从而指定出一系列的良好政策，为宋初强盛局面打下坚实的基础。“智去清流关”，“先南后北”等一些战术战略方针也是他去部下家里夜访的时候确定的。
6，崇尚节俭，杜绝奢侈。一次，宋太祖17岁的的女儿穿了件华丽的衣服，宋太祖对女儿的奢华打扮十分反感，就训诫她“以后不要穿这种华丽的衣服，皇家子弟要注意自己的影响，不要引领这股奢华的风气，”公主听了以后很惭愧，连忙跪拜致歉。想想看吧，堂堂大宋帝国的公主难道连一件高贵点的衣服都穿不起吗？不是，因为出身中下阶层的赵匡胤了解体恤民间的疾苦。
7，百善孝为先。说到这里，我们要谈谈宋朝的“兄终弟及”的皇位继承制度。宋太祖赵匡胤是个出名的大孝子，平时对母亲是百依百顺，其母杜太后是一个母仪天下明理达事的女政治家，这对母子正所谓“母慈，儿孝敬”。因赵匡胤是从后周幼主手中夺的天下，杜太后临终时候，为防止后周悲剧重演，便与赵匡胤立下誓约“使周有长君，天下岂为汝所有？汝百年后当传位于汝弟”，这就是“兄终弟及”的皇位继承，（就是说杜太后设计的皇位继承制度是：赵匡胤——赵光义〈赵匡胤二弟〉——赵廷美〈赵匡胤三弟〉——赵德昭〈赵匡胤长子〉……这样无论谁当皇帝，一般都不会出现幼主临天下的局面）。后来赵匡胤谨遵母命，真的就传位给了自己的弟弟，而不是儿子，可见在其心目中母亲的命令真的可以超过自己亲生儿子本应得到的皇位。可惜的是赵光义是个卑鄙的家伙，当皇帝后，害死了赵廷美，逼死了赵德昭，打破了杜太后的遗言。直到200年后高宗赵构无后，皇位才又回到赵匡胤的后代手中——这是后话。
8，廉政建设，打击腐败。宋太祖十分痛恨官员的腐败，宋初通过一系列的制度建设，如监察制度，设立御史台和查院，可以弹劾任何一级别的官员，（应该相当于今天的香港廉正公署吧），分权制衡（老美就是笨，几百年后才悟出这个道理——绝对的权力导致绝对的腐败，人家宋太祖1000多年前就这样实施了），实行高薪养廉，有效的防止了腐败问题，并且也调动了官员的工作热情，根据宋初的民间传说，当时一些官员看私人信件都不敢用公家的蜡烛，以至有了“灭蜡看家书”的说法，这可以从一个侧面看出宋初的政治是比较清明的。在这里需要指明的是宋初的政治清明与明初的政治清明是不同的，明初的清明是建立在朱元章的对吏制的血腥高压统治之上的。
9，大力发展水运事业。由于以开封为中心的汴河航运系统，事关赵宋王朝的存亡，因而对水利事业很是重视，下令疏通河道，重修运河，不仅促进了商品的流通，经济的发展，也有效的调节了水量，使“民无水患”，为开封成为当时国际性大都会，奠定了基础。
10，环保主义者。古代帝王大多比较关注军政大事，很少有人能顾及环境保护的问题，而宋太祖却是其中极其罕见的一个环境保护主义者，为防止水土流失，减少水患灾害，宋太祖采取切实措施，保护生态平衡，下令官员劝百姓多种树木，禁止乱砍滥伐，并根据树木种植的品种很数目，奖励地方官员和百姓。而且还加强野生动物的保护，禁止捕猎奇珍异兽，将保护野生动物归入国家永久制度中。写到这里，我感慨：看看今天的人类为了一点点私利，把地球糟蹋成什么样了？宋太祖在1000多年前就能开始关注这个问题，实在是个睿智英明的举措。
11，历代帝王中的功夫魁首。在我国历史上，开国皇帝大多能横刀立马征杀疆场，但是根据历史文献，官史，野史记载。真正能在中国武术史上留下赫赫大名的只有宋太祖赵匡胤，可谓历代帝王中的第一武林高手。赵匡胤出身武将世家，其父赵弘殷精于骑射，赵匡胤小的时候就随父学武，年轻时出来闯荡江湖，访名师，拜高人，见识和武艺都有了很大提高，后来投军郭威帐下，屡建奇功，成为后周第一流的大将。相传赵匡胤的盖世武功主要集中在拳术和棍术，其武功已在多年的实战中发展成自己的独特体系和套路，其拳术被尊称“太祖拳”，也称“赵家拳”。身为武林高手的赵匡胤还擅长棍术，创立了“腾蛇棒”有36路棍法，被成为棒术的开山鼻祖，，人称宋太祖“一条棒等身齐，打下四百军州都姓赵”。种种记载都表明，宋太祖赵匡胤是历代帝王中武功之魁首。
12，准“一夫一妻”制。历代帝王中，对待女色，有的荒淫无道，有的纵欲过度，有的风流多情……宋太祖是其中难得的几个懂得修身养性节欲自爱的皇帝，一生中从来没有沉迷于女色，只立皇后不封嫔妃，成为和隋文帝和明孝宗类似的奉行“一夫一妻”制度的皇帝。宋太祖赵匡胤经历过三次婚姻，第一位夫人是贺氏，可惜早亡，赵匡胤结发情深，当皇帝后，为纪念相濡以沫的原配夫人，便追封为皇后，溢号：孝惠。第二位皇后是王氏，夫妻恩爱4年，不幸在22岁时病逝，宋太祖伤痛欲绝，封王氏为：孝明，并鳏居4年以示怀念。第三位是宋氏，这是对典型的老夫少妻，但是他们夫妻感情也很好，宋皇后每天把宋太祖照顾的无微不至，太祖退朝必然整衣相迎，深的太祖欢心，（他们的夫妻感情之好，甚至引起赵匡胤的弟弟赵光义的嫉妒）。后太祖死，宋太宗赵光义逼宋太后迁居洛阳，几年后忧郁中病逝，溢号：孝章。
在这里我要谈谈在民间广为流传的一个美丽故事——赵匡胤千里送京娘。传为一代佳话。 其实历史上并不真有其事，不过是百姓的一个美丽杜撰，但是我们就是愿意相信。我想说的是，为什么人们把这个美丽故事杜撰在赵匡胤身上，而不是刘邦，朱温，朱元璋，洪秀全等这批无赖皇帝身上？也不是西门庆，矮脚虎王英等市井流氓身上，不能不说这与宋太祖赵匡胤的个人人格品质是有关系的，你想我现在假如说千里送京娘的是刘邦，朱温，朱元璋，洪秀全，西门庆，矮脚虎王英这帮家伙，有人相信马？他们摊上这种事情，恐怕早就把京娘给了，还送什么送？
通过以上对宋太祖赵匡胤的简单评述，我想大家对宋太祖的功绩和个人品德也有了一个大概的了解，宋朝是我国历史上承前启后的一个朝代，宋太祖也是我国历史上难得的一个英武皇帝，纵然他也有诸多不完美的地方，但是这个世界上本就没有完美的人，更何况是1000年前的一个封建帝王，要评价一个人功过得失，要用历史的观点，放到当时的历史环境中去分析他，这样得出的结论才比较客观。显然，暇不掩瑜，宋太祖赵匡胤是个睿智英名的好皇帝。
长篇历史小说《三国演义》里面，因为文学上的需要，而表现出明显的贬曹笔法。然而三国志对他的评价，可算是魏蜀吴三国君主之中最高者，陈寿评价曹操为“汉末，天下大乱，雄豪并起，而袁绍虎视四州，强盛莫敌。太祖运筹演谋，鞭挞宇内，揽申、商之法术，该韩、白之奇策，官方授材，各因其器，矫情任算，不念旧恶，终能总御皇机，克成洪业者，惟其明略最优也。抑可谓非常之人，超世之杰矣。”
后世学者认为，这是《三国演义》的作者罗贯中有意歪曲事实，并没有正确评价曹操。曹操唯才是用，军事上战术战略灵活多变。他对东汉末年中国北方的统一，经济生产的恢复和社会秩序的维系有着重大贡献。在内政方面，曹操创立屯田制，命令不用打仗的士兵下田耕作，减轻了东汉末年战时的粮食问题。
秦始皇
秦王政创立了“皇帝”的尊号，自称�%
在那个男权当道的时代,她能够让全天下的所有男人向她俯首称臣,足见其个人的统治能力,政治才华以及超人的智慧.
有人说她狠毒,以我看来那是政治斗争中不可避免的,她亲手杀死自己的女儿,对于她自己来说也是很残酷的事实,但是在那样的时代,这是她无法摆脱的,政治斗争向来是你死我活的,刘邦当年被项羽追杀曾10次将自己的女儿,儿子扔下马车,对男人尚且如此,更何况一个无权无势的女子.这从另一方面体现出她性格当中极其果断的一面.这是作为政治家不可缺少的.这是很多男人都不如的.
在宫廷斗争中,她凭借常人难以想象的牺牲脱影而出,从此开始权利生涯,也失去了女人该有的生活.在他心里,她的爱情就是权力.
在治国上,她承接贞观之治,能够不惜俸禄爵位,破格提拔各种人才.她统治期间,国家十分稳定,给国家发展提供了良好的内部环境,就这样,在她统治的时候,人民安居乐业,生产力迅速发展,在此基础上,精神文明也大大发展,各种艺术,科学技术迅速发展,为后来的开元盛世打下坚实基础.在唐朝乃至中国历史的发展中,留下了不可磨灭的业绩.
在她14年(实际上她从政50年)统治中,她带给了大唐前所未有的繁荣,她%
因为有一次，他准备赦免一个死刑犯，这个消息被看守提前透露给了那个死刑犯，唐太宗十分气愤，他以为那个看守和犯人有什么勾当，一气之下将那个看守斩了。后来他又反复思量，觉得那个看守虽然有错，但罪不致死。他忽然发现唐律十分不完善，为什么皇帝想随便杀人都可以，于是他反复思量，制定出新的唐律。
我想皇帝能反思自己的错误真的很不容易。
而且他能虚心纳谏，广收贤才。
张国立主演的康熙微服私访记为什么算是经典片？
《康熙微服私访记》系列剧讲述了清朝康熙帝多次微服出访民间，惩治贪官污吏，为百姓申冤昭雪，深入社会最底层体察民情，感受民间疾苦的故事。
从第一部到第四部前后跨越5年，无论在央视还是卫视播出，都创造了现象级的收视率，甚至被观众奉为是中国电视剧史上的一部经典巨作。
那这到底是因为什么呢？是因为剧中演员演技炸裂？还是因为剧情感人肺腑，引起观众强烈共鸣呢？咱们接下来就分四部分来仔细的聊一聊。
首先，这部电视剧在题材上虽然描写的是清朝的故事，但是却对当今社会有着极强的映射性。
由于考虑到国家层面等因素，该剧在编剧上用到了一种“戏说”的手法，把观众的注意力巧妙地抽离了这些敏感话题，带入了一种轻松幽默的氛围里。
让观众站在君王的角度，从权利制高点去俯瞰全社会。把官员与百姓，国家与人民融为一体去考虑，选题新颖，直击社会痛点，深得观众之心。
其次在主题立意上来说，虽然每一部都分为多个故事单元，但是整体的价值观都是统一的。
先是表现贪官污吏横行霸道，鱼肉百姓，后来随着皇帝亲临，侦查深入，恶人终有恶报。
国家的法律达到了百姓期望的惩恶扬善，匡扶正义的作用，最后都还给百姓一个圆满的结局。
第三，在剧情的内容上做到了大胆创新。
灭太子，杀国舅，皇亲国戚犯法照样严惩不贷，黄袍马褂，尚方宝剑，免死金牌通通作废，观众看的酣畅淋漓，大呼过瘾。
这种限制级的剧情在之前还从未有人敢尝试过，而该片的主创们勇敢地做了第一个吃螃蟹的人，也因此收获了巨大的成功。
第四，《康熙微服私访记》在形式上打破了电视剧固有的传统，编剧为观众勾勒出了一个人间的完美世界。
不是没有贪官、没有贫富差距的社会就是完美，那不现实。
而是让百姓有地申冤，恶人有法可惩，打破官场上一切暗箱操作的潜规则的社会，才是平衡了梦想与现实的完美世界。
这样做，好就好在，电视剧为观众塑造了一个美好未来生活的框架构想，和君民同心的社会期望，这是非常重要的。
在《人民的名义》刚刚上映时，很多观众说“这是一部现代版的《康熙微服私访记》”。
确实，从剧情上来看两者的相似度很高，但是由于各种因素的限制，20年前，张国立能在古装剧里抒发爱国忧国的情绪已经是突破极限了，拍现代题材的“贪官”剧，在当时是根本无法做到的。
整体来说，《康熙微服私访记》之所以称为“经典”，更多是因为它将中国电视剧从固有的写实主义中，开创了一个以虚写实的风格，具有重要的划时代的历史意义。
对于观众的刺激极大，甚至给整个影视市场都带来了极大的轰动。将这样的一部电视剧称为“经典”，可以说是实至名归了。
你对这部电视剧被奉为“经典”这件事，有什么不同的评价或见解吗？欢迎在评论区留言，我们一起交流一下。
张国立主演的《康熙微服私访记》，确实是比较经典的内地古装剧。并且，与《铁齿铜牙纪晓岚》，堪称内地两大经典的清宫戏说剧。
内地电视剧的历史，伯光曾经写过，在1978年改革开放到1991年正式结束之间，这十我年处于计划经济向市场经济转型当中。
而计划经济时期，内地文艺圈都是官方导向，用艺术家去堆的模式。所以擅长的电视剧基本是历史剧，年代剧和战争剧这种严肃剧集。
而古装戏说剧内地开始并不擅长，当时擅长拍的是中国港台地区。
如1991年，郑少秋和赵雅日夏养花网芝主演的《戏说乾隆》，再到后来引起轰动的1998年琼瑶的《还珠格格》。
拍摄于1997年的《康熙微服私访记》，虽然比《还珠格格》早了一个年头。但这部剧的方方面面，确实大量受到《戏说乾隆》这种戏说剧的影响。
在此之前，内地历史剧都是《三国演义》《东周列国志》这种严肃剧集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，虽然是》改编自二月河同名长篇小说。但导演和编剧，以历史人物，朝代为背景，讲述他们认为的历史故事，成为大家公认的历史正剧。
但《康熙微服私访记》不同，它从故事上就取材民间的野史。
如戏说剧代表《戏说乾隆》，它取材历史上“乾隆下江南”野史里发生的种种风流事迹，其记载大多数在正史中不被承认。
《康熙微服私访记》呢，它同样取材康熙在位时候的出巡，历史记载，康熙在位时出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什么体恤民情，什么考察地方官员，什么视日夏养花网察水利等等。
但是在正史《清史》上，并没有记载康熙微服私访的事迹，这个明显是历史上康熙出巡民间次数太多，建立很高的功绩，在民间树立东民如子的形象。
一如乾隆下江南的风流韵事，民间的百姓们，当然就编写出康熙微服私访，在民间惩恶扬善，治理国家的故事。
经典戏说剧《戏说乾隆》，整部剧讲述了《江南除霸》《西滇风云》《宫闱惊变》三个大故事。
《康熙微服私访记1》，整部剧讲述了《犁头记》《八宝粥记》《铜鼎记》《紫砂记》四个故事。
所以看，这两部戏说剧的模式都是一样的，如果详细对比，连角色人物和剧情的设置，都能看到相似之处。
《戏说乾隆》电视剧一开始，剧情如下：
乾隆借上朝之机，巧妙洞悉朝廷中弥漫的严重贪赃腐败，决计以“四爷”身份微服私访下江南。
《康熙微服私访记》电视剧一开始，剧情如下：
五莲县县令罗世长私分库中税粮一事引起了康熙的重视，而这起事件背后则是灾民不断，忠臣隐瞒不报的事实，于是康熙决定亲自出马。
这么一看，两部剧的剧情设置是多么的相似，明显都是‘戏说野史’的一种方式。公正廉明的皇帝因为朝中一件事，发现民间有冤情，担心自己盛大出巡官员会欺上瞒下，于是就选择了微服私访。
这与中国传统文化当中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝为自己主持公道，并无二致。
但模式只是成功的基础，并不是绝对的理由，《康熙微服私访记》为什么会非常成功呢？
首先，演员方面当然不用提了
国内一些早期电视剧，演员阵容是真的非常强大，《康熙微服私访记》这部电视剧的演员，现在看来演员阵容不算强大。
男主角张国立和女主角邓婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃红的刘淼，还有杨若兮，高虎，龚蓓苾，蒋勤勤等等演员，但并不是常驻更像是客串。
像里面重要角色，演三德子的演员赵亮，和演法印的演员侯堃，演小桃红的演员刘淼，基本都退出了娱乐圈，谈不上多么知名了。
但早期的电视剧有个好处，与现在千篇一律的脸不同，无论长相和气质都各有特点，在演技方面也都不错，至少塑造的每个角色都立得住，让观众印象深刻。
其次，当然是故事剧情的优秀了。
《康熙微服私访记1》里四个故事，每个故事又都拍得妙趣横生。观众最后知道贪官坏人会伏法被诛，又被中间有趣的过程，逗得哈哈大笑，觉得非常有意思。
如首个故事《犁头记》里，康熙等人来到章丘，康熙为了体察民情，换了一身叫花子的脏衣服。康熙在街头，竟和众丐打成了一片，有个孩童乞丐带他加入了丐帮，后来发现了丐帮帮主是锦红。
锦红是为了要救罗世长，康熙在里面周旋，还通知宜妃去通知八府巡按于世龙。宜妃照做过后，但贪官洪原道还是想先下手为强，还是决定对罗世长用酷刑，幸亏三德子等人最终赶到了。
另一边，宜妃担心微服私访的康熙挨饿，又不能暴露身份，最终就想了一个“舍粥行善”的办法。
这么一来，最终造成街头上善人追着叫花子要舍粥的场面，非常的搞笑又滑稽。
而康熙每一次微服私访，体察民间疾苦（当然还有和美女风流），那些贪官污吏不识身份放狠话，当康熙亮出身份的时候，那种反转的“打脸”感。
一如经典台词‘于世龙救驾来迟’那浩大的场面，伴随着贪官污吏脸上僵化的笑容，最终主持了正义，都让观众有一种很爽快的感觉。
最后，张国立导演主演的《康熙微服私访》为何经典，因为它是学习港台戏说剧，但本身在各个方面，都做到非常不错的电视剧，为中国内地拍得最好的两大戏说剧之一。
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回忆起很多儿时的经典佳作，至今依旧能在荧幕上看到。它们的优秀之处除了剧情的新颖别致以外，还有一则因素就是触动着人们质朴的怀旧情怀。《康熙微服私访记》是张国立老师的经典代表作，剧中很多经典的人物，即使现在重温，也能让人们热泪盈眶。
如今很多电视剧追求时效，速度，对于剧本的推敲和打磨，已经失去了很多的耐心。《康熙微服私访记》之所以经久不衰，想必原因有很多很多。
首先，今日的古装剧主打大多是宫斗，情爱，虽然剧中人物也是高高在上的帝王，但是欠缺了那么些真实之感。
《康熙微服私访记》将等级之上的帝王将相，巧妙的安排在百姓中来，阶级的悬殊让观众满怀好奇，充满期待。据说，这部电视剧打破了传统古装剧的瓶颈，引用到的不少以史为鉴的桥段，都有一定的教育意义。传统意义上看，它讲述的是帝王如何治理国家的故事，也将康熙帝不少的历史传奇，以荧幕的形式，将这种精神，传递了下来。
不少人觉得，剧中张国立饰演的“康熙”是十分有才华并多情的。让人印象深刻的就是他每到一个地方，都会有一段无疾而终的渊源和缘分。然而坐拥天下的皇帝，却也有自己的爱而不得。
这种隐晦的描写也是侧面预示着帝王之爱，只能是江山之爱，与美人并没有太大的关系。老百姓对于帝王的生活都有着一定的窥视欲，而这部新派的历史佳作，则是将帝王生活真实的展现开来。
仔细想开，不少明星都演过皇帝。无论是《还珠格格》中的张铁林，还是《甄嬛传》中的陈建斌，他们饰演的皇帝，还有电视剧的剧情，并不都是单一的以皇帝的视角为主线。而张国立老师的《康熙微服私访记》，视角的统一性，人物的规整，让不少观众有一种庄严的正式感。
其次，这部电视剧的剧情十分的紧凑，剧中用故事的形式不断的引出正义与邪恶的较量，也体现出皇帝治国背后的忧国忧民。
它时而幽默时而反转的节奏，符合了当时观众对于电视剧酣畅淋漓的期待，看着痛快，故事不拖拉，也是确实是此剧，成功的关键。“法印”“三德子”“小桃红”这些有趣的配角，让康熙的微服私访增添了不少接地气的生活气息。一个一国之君也能同百姓一般，在普度众生下生活，它本身戏剧化的色彩，就吸引着很多人的好奇。
《康熙微服私访记》系列，如今以成为一代人的情怀，而张国立老师也被称为史上最普查民情的康熙。它成功的塑造出中国历史剧上经典，古人云“天下谁人不识君”。
而这部电视剧恰好就是诠释了这句话的含义，因为“不识君”所以他才能深入民情，体恤百姓，也正因为“不识君”，所以他才可以大胆的去看一眼他坐拥万里江山的苦与乐，当他真的领悟到百姓真实的需求时，他才是天下百姓眼里，真正的一国之君。
能被称为经典的第一个原因肯定是年代足够久，《康熙微服私访记》一共是五部，从九七年就开拍了，一直到零七年才算结束，这部剧我小时候就经常看，一到假期电视上更是演的如火如荼，直到现在还记忆犹新。
另一方面就是演员阵容了，先说主角张国立，他在当时的热度就和现在的小鲜肉差不多，大部分作品都是央视的黄金档，而且他在演艺界的造诣也不是盖的，演技就不用说了，这部剧的前四部都是由他自导自演的。
再说下其他演员，放到现在来看，个个都是老戏骨，比如赵亮、赵薇、邓婕、温碧晨、陶红、蒋勤勤等，这些还只是经常在剧中出现的，而一些隐藏在配角中的老戏骨也不在少数，随便一个角色演技都是可圈可点的。
最后是取景方面，那个时候的设备远不如现在，但小到一草一木，大到一山一河，都是极为用心的。
不管是演员阵容也好，故事情节也罢，如此用心制作出来的电视剧，怎么能不被称为经典呢？
我觉得因为演技很不错。它时而幽默时而反转的节奏，符合了当时观众对于电视剧酣畅淋漓的期待，看着痛快，故事不拖拉，也是确实是此剧，成功的关键。“法印”“三德子”“小桃红”这些有趣的配角，让康熙的微服私访增添了不少接地气的生活气息。一个一国之君也能同百姓一般，在普度众生下生活，它本身戏剧化的色彩，就吸引着很多人的好奇。
《康熙微服私访记》系列剧讲述了清朝康熙帝多次微服出访民间，惩治贪官污吏，为百姓申冤昭雪，深入社会最底层体察民情，感受民间疾苦的故事。从第一部到第四部前后跨越5年，无论在央视还是卫视播出，都创造了现象级的收视率，甚至被观众奉为是中国电视剧史上的一部经典巨作。
另一方面就是演员阵容了，先说主角张国立，他在当时的热度就和现在的小鲜肉差不多，大部分作品都是央视的黄金档，而且他在演艺界的造诣也不是盖的，演技就不用说了，这部剧的前四部都是由他自导自演的。再说下其他演员，放到现在来看，个个都是老戏骨，比如赵亮、赵薇、邓婕、温碧晨、陶红、蒋勤勤等，这些还只是经常在剧中出现的，而一些隐藏在配角中的老戏骨也不在少数，随便一个角色演技都是可圈可点的。
整体来说，《康熙微服私访记》之所以称为“经典”，更多是因为它将中国电视剧从固有的写实主义中，开创了一个以虚写实的风格，具有重要的划时代的历史意义。对于观众的刺激极大，甚至给整个影视市场都带来了极大的轰动。将这样的一部电视剧称为“经典”，可以说是实至名归了。
君王被俘不和谈，国家危亡不迁都，天子守国门，究竟是哪一个朝代？
国家危亡不迁都，天子守国门，究竟是哪一个朝代？这还用猜嘛，说的肯定是大明王朝，古代王朝里面，就数明朝最有骨气，大明王朝一共历时二百七十六年，其中一些君王完美诠释了，什么叫宁可站着死，绝不跪着生。
一、绝不和谈
明英宗朱祁镇统治大明期间，为了彰显我大明之国威，他御驾亲征跟瓦刺军作战，但是很不幸他被敌军活捉。瓦剌军就想以朱祁镇为人质，继而要挟大明朝，大明朝压根不搭理他们，立马拥立朱祁钰为新君，瓦剌军一看明朝完全不吃要挟那一套，他们的将领就率领大军前来攻打大明，当时的瓦剌军战斗力极强，明朝是打不过的，但是朝廷商议以后，皇帝态度表明，绝对不求和，要么战、要么死。
二、绝不迁都
大明王朝的开国皇帝朱元璋，驾崩之前把大明的皇帝之位交给了其皇孙朱允炆。但是这也导致了朱棣的不服气，论资排辈，论工作能力，我朱棣哪里比不上朱允炆，朱棣在朱允炆决定削藩的逼迫下，决定夺取皇位。
正所谓，姜还是老的辣，论打仗朱允炆还是嫩了一点，没多久朱棣就攻下皇城，朱允炆的手下建议他迁都，暂时避避，以后再卷土重来。但是朱允炆一咬牙、一跺脚，表示就算是战死也不会迁都，不过历史上的朱允炆究竟去哪儿了，没有明确记载，但是他面对朱棣的大军，没有选择临阵退缩，是令后人可歌可泣的。
三、天子守国门的崇祯帝
崇祯帝统治大明王朝的时候，明朝其本身已经走向末路了，就算崇祯帝再怎么励精图治，也没办法挽回大明的颓势，闯王李自成攻入紫禁城以后，崇祯选择自缢而亡，以身殉国。
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