秋夕
银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
坐看牵牛织女星。
译文
在秋夜里烛光映照着画屏，
手日夏养花网拿着小罗扇扑打萤火虫。
夜色里的石阶清凉如冷水，
静坐寝宫凝视牛郎织女星。
赏析
此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。

　　这是闺怨诗最有名的代表作，有关这一首诗解释如下：
　　一、简介：

　　这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们"觅封侯"的重要途径。诗中的"闺中少妇"和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
　　二、原文：
　　闺怨 王昌龄
　　闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
　　忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
　　三、白话译文
　　闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。
　　闺阁中的少妇，从来不知忧愁;
　　春来细心打扮，独自登上翠楼。
　　忽见陌头杨柳新绿，心里难受;
　　呵，悔不该叫夫君去觅取封侯。

闺中少妇未曾有过相思离别之愁，在明媚的春日，她精心妆饰，登上高楼。忽然看到路边的杨柳春色，惆怅之情涌上心头。她后悔当初不该让丈夫从军边塞，建功封侯。

这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。
诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。
从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹：有愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。全诗先抑后扬，耐人寻味。

这首是清代康熙年间，张右华所绘制的《万仞烟霞图》，所题的诗句就是：
守朴忘晨夕，烟霞自吞吐，泉飞万仞山，风送四时雨。这是张右华给自己姑母70大寿的祝词。
守朴是保持质朴的天性的意思，是道家的一个概念，类似于冥想。忘晨夕很好理解，就是守朴太专注，忘记时间（晨夕:早晚），烟霞在古代有两种，一种是自然的烟霞，就是通常的雾，一种是人为产生的烟，在这里炼丹产生烟霞也是有可能的。自吞吐，就是自己吸入吐出的意思，好听点就是自由自在地若隐若现。泉飞万仞山，万仞山中的仞是古代的长度单位，一仞相当于七八尺。所以万仞山就是指很高的山，泉飞就是指泉水从山上飞落下来，就是指悬挂的瀑布。最后一句，四时是我国古代干支（摄提）历法体系当中的一个基本概念，即现今通俗所说的四季。风送日夏养花网是把风拟人化，将下雨当作风送来的。
所以，整首诗可以这样理解:守朴（冥想）忘了时间，山间的雾（我觉得这种可能性更高点）一会儿出现一会儿消失，泉水从很高的山上飞落，就连风也把四季的雨送来作伴。（这里肯定也用夸张的手法）

李商隐《落花》这首诗是什么意思？你怎么评析？
李商隐的这首诗成于丁忧在家闲居时期。由于朝廷高层牛李党争激烈，作为李党女婿，牛党门生的李商隐，两边都不讨好，被高层弃置荒废。
作为一个志向远大的读书人，一个心思细腻，洞察秋毫却不愿意曲意逢迎的诗人，李商隐的心情是极其郁闷的，而这首《落花》正体现了这种他幽怨愤恨的心态。
春光无限，满园缤纷，红桃绿柳，有客自远方来，对酒高歌，多么开怀的事。诗人却不为所动，偏偏在客走茶凉后，他独自一个人看着落花伤心。这就是典型的“有我”入境，无论外在环境如何，都被诗人渲染了自己的颜色。

高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。

平仄
首句第二字“阁”字是入声字，发仄音，这首五律的正格应该是仄起仄收，也就是首句是“仄仄平平仄”，但是我们看到“高阁客竟去”，“平仄仄仄仄”，这就是个明显的拗句。
唐人在写这种感情比较奇特的诗歌，首句需大开大合，用发音来引起读者重视的时候，经常会采用三仄、四仄甚至五连仄发音的开头，称为“音韵陡峭，如怪石林立，破空而出”。仄声本来就短狭、急促，一连串仄音，自然就会让读者感受到诗人的那种急于表明的心态。
李商隐在对句，也就是第二句做出了拗救。“高阁客竟去，小园花乱飞”的平仄“平仄仄仄仄，仄平平仄平”通过把对句的第三字“花”出律来完成出句的拗救。这是对句拗救的基本格式，我们在拗救中讲过。
那首句出律是不是无心之失？可以肯定不是的。
第一点，首句完全可以通过换字来适合平仄。第二点，我们再看五、六句，是和一、二句完全一样的出律。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”平仄为“平仄仄仄仄，仄平平仄平”。用字出律和拗救与一二句一模一样。
很明显，作为格律高手，李商隐就是故意这么写的，通过语调来渲染自己的心情，改变律诗中平音过多给人舒缓的感受。
在押韵方面，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韵中与“飞”、“晖”、“归”同属五微（平），是押韵的。
内容
首联上句叙事起笔，下句写景。“高阁客竟去，小园花乱飞”。诗人不写赏花饮酒欢聚，而是从散席，客人都离开了开始下笔，并且用出律的字句突兀描写，给人一种欢乐不再，孤独忧愁袭来的感觉。人去楼空，客散园寂，那些纷飞乱舞的落花，触动了诗人孤寂惆怅的心情，怜花怜己。
颌联对仗，并承接首联更细致、多角度地描写落花。“参差连曲陌，迢递送斜晖”，为什么用“参差”？这是承接上一句“花乱飞”，落花缤纷乱舞，连接弯弯曲曲的小路。“迢递”是连绵不绝的意思，上句是从空间上来写落花，而这一句是写时间，连绵不绝的往下坠落，映送夕阳残照。这里又加上了夕阳余晖的意象，把整首诗的意境继续往黯淡、伤感的情绪里沉没。
颈联对仗，并转开一笔。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”，通过写人来写花。我站在这里啊，肝肠寸断，不忍心去扫那些同病相怜的落花，对着春天望眼欲穿，却时光匆匆，春日将尽，无法挽留。
尾联收合。“芳心向春尽，所得是沾衣”，这些花儿将春色打扮得如此美丽，只可惜春天将尽，便像我有心为天下尽力，只落得个落花成泥，徒自悲伤的结局！这一联合得不明显，更清楚的是诗人将落花比作自己，因为春尽而落，只有“沾巾”（流泪）的命运，其实也是将自己比作落花，徒有事业心，却无能为力，只能自哀自怨，暗自垂泪。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
整首诗的平仄、押韵、对仗以及起承转合是娴熟而合律的。这首《落花》是一首悲伤的近体格律诗（五律）。

李商隐《落花》这首诗是什么意思？你怎么评析？
李商隐的这首诗成于丁忧在家闲居时期。由于朝廷高层牛李党争激烈，作为李党女婿，牛党门生的李商隐，两边都不讨好，被高层弃置荒废。
作为一个志向远大的读书人，一个心思细腻，洞察秋毫却不愿意曲意逢迎的诗人，李商隐的心情是极其郁闷的，而这首《落花》正体现了这种他幽怨愤恨的心态。
春光无限，满园缤纷，红桃绿柳，有客自远方来，对酒高歌，多么开怀的事。诗人却不为所动，偏偏在客走茶凉后，他独自一个人看着落花伤心。这就是典型的“有我”入境，无论外在环境如何，都被诗人渲染了自己的颜色。

高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。

平仄
首句第二字“阁”字是入声字，发仄音，这首五律的正格应该是仄起仄收，也就是首句是“仄仄平平仄”，但是我们看到“高阁客竟去”，“平仄仄仄仄”，这就是个明显的拗句。
唐人在写这种感情比较奇特的诗歌，首句需大开大合，用发音来引起读者重视的时候，经常会采用三仄、四仄甚至五连仄发音的开头，称为“音韵陡峭，如怪石林立，破空而出”。仄声本来就短狭、急促，一连串仄音，自然就会让读者感受到诗人的那种急于表明的心态。
李商隐在对句，也就是第二句做出了拗救。“高阁客竟去，小园花乱飞”的平仄“平仄仄仄仄，仄平平仄平”通过把对句的第三字“花”出律来完成出句的拗救。这是对句拗救的基本格式，我们在拗救中讲过。
那首句出律是不是无心之失？可以肯定不是的。
第一点，首句完全可以通过换字来适合平仄。第二点，我们再看五、六句，是和一、二句完全一样的出律。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”平仄为“平仄仄仄仄，仄平平仄平”。用字出律和拗救与一二句一模一样。
很明显，作为格律高手，李商隐就是故意这么写的，通过语调来渲染自己的心情，改变律诗中平音过多给人舒缓的感受。
在押韵方面，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韵中与“飞”、“晖”、“归”同属五微（平），是押韵的。
内容
首联上句叙事起笔，下句写景。“高阁客竟去，小园花乱飞”。诗人不写赏花饮酒欢聚，而是从散席，客人都离开了开始下笔，并且用出律的字句突兀描写，给人一种欢乐不再，孤独忧愁袭来的感觉。人去楼空，客散园寂，那些纷飞乱舞的落花，触动了诗人孤寂惆怅的心情，怜花怜己。
颌联对仗，并承接首联更细致、多角度地描写落花。“参差连曲陌，迢递送斜晖”，为什么用“参差”？这是承接上一句“花乱飞”，落花缤纷乱舞，连接弯弯曲曲的小路。“迢递”是连绵不绝的意思，上句是从空间上来写落花，而这一句是写时间，连绵不绝的往下坠落，映送夕阳残照。这里又加上了夕阳余晖的意象，把整首诗的意境继续往黯淡、伤感的情绪里沉没。
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尾联收合。“芳心向春尽，所得是沾衣”，这些花儿将春色打扮得如此美丽，只可惜春天将尽，便像我有心为天下尽力，只落得个落花成泥，徒自悲伤的结局！这一联合得不明显，更清楚的是诗人将落花比作自己，因为春尽而落，只有“沾巾”（流泪）的命运，其实也是将自己比作落花，徒有事业心，却无能为力，只能自哀自怨，暗自垂泪。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
整首诗的平仄、押韵、对仗以及起承转合是娴熟而合律的。这首《落花》是一首悲伤的近体格律诗（五律）。

李商隐《落花》这首诗是什么意思？你怎么评析？
李商隐的这首诗成于丁忧在家闲居时期。由于朝廷高层牛李党争激烈，作为李党女婿，牛党门生的李商隐，两边都不讨好，被高层弃置荒废。
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在押韵方面，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韵中与“飞”、“晖”、“归”同属五微（平），是押韵的。
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首联上句叙事起笔，下句写景。“高阁客竟去，小园花乱飞”。诗人不写赏花饮酒欢聚，而是从散席，客人都离开了开始下笔，并且用出律的字句突兀描写，给人一种欢乐不再，孤独忧愁袭来的感觉。人去楼空，客散园寂，那些纷飞乱舞的落花，触动了诗人孤寂惆怅的心情，怜花怜己。
颌联对仗，并承接首联更细致、多角度地描写落花。“参差连曲陌，迢递送斜晖”，为什么用“参差”？这是承接上一句“花乱飞”，落花缤纷乱舞，连接弯弯曲曲的小路。“迢递”是连绵不绝的意思，上句是从空间上来写落花，而这一句是写时间，连绵不绝的往下坠落，映送夕阳残照。这里又加上了夕阳余晖的意象，把整首诗的意境继续往黯淡、伤感的情绪里沉没。
颈联对仗，并转开一笔。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”，通过写人来写花。我站在这里啊，肝肠寸断，不忍心去扫那些同病相怜的落花，对着春天望眼欲穿，却时光匆匆，春日将尽，无法挽留。
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全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
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高阁客竟去，小园花乱飞。
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肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。

平仄
首句第二字“阁”字是入声字，发仄音，这首五律的正格应该是仄起仄收，也就是首句是“仄仄平平仄”，但是我们看到“高阁客竟去”，“平仄仄仄仄”，这就是个明显的拗句。
唐人在写这种感情比较奇特的诗歌，首句需大开大合，用发音来引起读者重视的时候，经常会采用三仄、四仄甚至五连仄发音的开头，称为“音韵陡峭，如怪石林立，破空而出”。仄声本来就短狭、急促，一连串仄音，自然就会让读者感受到诗人的那种急于表明的心态。
李商隐在对句，也就是第二句做出了拗救。“高阁客竟去，小园花乱飞”的平仄“平仄仄仄仄，仄平平仄平”通过把对句的第三字“花”出律来完成出句的拗救。这是对句拗救的基本格式，我们在拗救中讲过。
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第一点，首句完全可以通过换字来适合平仄。第二点，我们再看五、六句，是和一、二句完全一样的出律。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”平仄为“平仄仄仄仄，仄平平仄平”。用字出律和拗救与一二句一模一样。
很明显，作为格律高手，李商隐就是故意这么写的，通过语调来渲染自己的心情，改变律诗中平音过多给人舒缓的感受。
在押韵方面，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韵中与“飞”、“晖”、“归”同属五微（平），是押韵的。
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颌联对仗，并承接首联更细致、多角度地描写落花。“参差连曲陌，迢递送斜晖”，为什么用“参差”？这是承接上一句“花乱飞”，落花缤纷乱舞，连接弯弯曲曲的小路。“迢递”是连绵不绝的意思，上句是从空间上来写落花，而这一句是写时间，连绵不绝的往下坠落，映送夕阳残照。这里又加上了夕阳余晖的意象，把整首诗的意境继续往黯淡、伤感的情绪里沉没。
颈联对仗，并转开一笔。“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”，通过写人来写花。我站在这里啊，肝肠寸断，不忍心去扫那些同病相怜的落花，对着春天望眼欲穿，却时光匆匆，春日将尽，无法挽留。
尾联收合。“芳心向春尽，所得是沾衣”，这些花儿将春色打扮得如此美丽，只可惜春天将尽，便像我有心为天下尽力，只落得个落花成泥，徒自悲伤的结局！这一联合得不明显，更清楚的是诗人将落花比作自己，因为春尽而落，只有“沾巾”（流泪）的命运，其实也是将自己比作落花，徒有事业心，却无能为力，只能自哀自怨，暗自垂泪。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
整首诗的平仄、押韵、对仗以及起承转合是娴熟而合律的。这首《落花》是一首悲伤的近体格律诗（五律）。