主角在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责主角侮辱了她，主角有口难辩。但不久醒来的误会虽还未能解释清楚，他们已经渐渐亲密，成了一对情人。不料主角寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。短短十八天的恋情，结束www.rixia.cc的又似没头没脑，又似包含无限。

同一个起点，同一个目的地，迥然不同的视角感受，有“会当凌绝顶，一览众山小”的惊呼，有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的惊喜，有“脚著谢公屐，身登青云梯，半壁见海日，空中闻天鸡”的惊奇。不仅仅是视觉的盛宴，更是自然与心灵碰撞的精彩忆念。此后经年，回味永远。

村上村树主张的个性不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。村上春树1949年1月12日诞生于京都市伏见区。他中国人最熟悉的就是那部挪威的森林，伍佰曾经将他改编成电影主演并演唱主题曲就是大家熟知的同名曲挪威的森林。 村上春树，1949年生于日本兵库县，早稻田大学戏剧系毕业，1979年以第一部创作小说《且听风吟》得到当年日本的群像新人奖。获得野间文艺新人奖和谷崎润一郎奖的作品－《挪威的森林》－迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家。村上春树曾翻译F.scott.Fitzgerald,Paul　Theroux,John　Irving及Raymond　Chandler的小说，九十年代在美国普林斯顿大学和Tufts大学任客座讲师。 《挪威的森林》简介： 汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边感伤的二十岁记忆：娴静腼腆、多愁善感的直子，是他动情似心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至于她花蚀香销之后，仍令他无时或忘；神采飞扬、野情未脱的绿子，是他邂逅的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是服山盟已订之时，也觉她难以抗拒。悲www.rixia.cc观恋情，如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百妥之百的恋爱小说，七百万册的畅销奇观，村上春树的毕生杰作 1949年 1月12日出生于日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。“我生在关西长在关西，父亲是京都一和尚之子，母亲是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语’的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大为贵，鳗鱼则烤制为上。”(《村上朝日堂的反击》) 《挪威的森林》这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。　　故事是从主人公渡边的回忆展开的，一首60年代甲壳虫的“挪威的森林”让“我”的思绪又回到了18年前患有精神病的直子和活泼坚强的绿子之间的感情纠葛。渡边一直都徘徊在她们两个人之间，一方面念念不忘之子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。最后直子自杀身亡，渡边开始独自摸索此后的人生。 　　 汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边感伤的二十岁记忆：娴静腼腆、多悉善感的直子，是他动情倾心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至在她花烛香销之后，仍令他无时或忘；神采飞扬、野性未脱的绿子，是他邂逅相遇的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是他山盟已订之时，也觉她难以抗拒。悲欢恋情，如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百分之百的恋爱小说，七百万册的畅销奇观，村上春树的毕生杰作 .汉堡机场一曲忧郁的《挪威的森林》，复苏了主人公渡边伤感的二十岁记忆：娴静腼腆、多愁善感的直子，是他动情倾心的女孩，那缠绵的病况、如水的柔情，甚至在她花蚀香销之后，仍令他无时忘怀；神采飞扬、野性未脱的绿子，是他邂逅相遇的情人，那迷人的活力、大胆的表白，即使是他山盟已订时，也觉得她难以抗拒。悲欢恋情、如激弦，如幽曲，掩卷犹余音颤袅；奇句妙语，如泉涌，如露凝，读来真口角噙香。纯而又纯的青春情感，百分百的恋爱小说。 2.村上春树是以中篇《且听风吟》开始文学创作的。《且听风吟》的情节并不很复杂。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。 《且听风吟》荣获第二十二届群像新人奖。有评委认为：“每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！”这是村上春树的成名作，在日本已售出一百四十余万册。 3.《列克星敦的幽灵》本书内容包括列克星敦的幽灵、绿兽、冰男、托尼瀑谷、第七位男士、盲柳，及睡女等内容。 4.《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。 书中仍然采用村上春树最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本恶客凌辱的中国女孩这一情节展开故事。与我们熟悉的村上小说不同，《天黑以后》不再是创造都市的落寞或奇遇，不再是把玩孤独，取代西方爵士乐和窗外霏霏细雨的是深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。 5.《去中国的小船》“我”丢失了楚楚可怜的中国女孩，从此只能每天坐在港口遥望地平线，苦等着去中国的小船；“我”身边的朋友接连死去，未死者也犹如封进了坍塌的纽约煤矿，静等着空气的枯竭。 但“我”并没有丧失生活的希望，尽管“我”设想的穷婶母社会还远在11980年；“我”也没有忘记时不时跟生活开个玩笑，在悉尼肮脏的“绿色大街”当一回滑稽侦探。 村上春树最早的短篇小说集。村上春树的深沉，村上春树的幽默，凝聚于此

村上春树49年生人，京都府人 毕业与早稻田大学文学部。1979年以处女作《且听风吟》或群像新人文学奖。主要作品有《挪威的森林》《天黑以后》等长片作品。简单说下村上的文体，他力图捕获时间直流，揭示社会阵势一面，但绝不沉闷，以其特有的叙事方式 你可以轻松日夏养花网的读完全书。他处理的都是根本性的问题，生与死的意思，真实的本质，对时间的感觉与记忆与物质世界的关系，寻找身份和意义 ，爱与被爱。可以用绝想象不到的想象，去描绘很平常的事务。

この作品では村上春树さんの他の作品、例えば「风の歌を聴け」、「1973年の弹子おもちゃ』、『睡眠」などもすべて多かれ少なかれ具现し、このような孤独だ。腕の场合、「睡眠』が、作品の主人公にも人々に理解して、毎晩夫睡眠後に速めてとって『アンナ・ラスのニーナ」によると、まるで、24时间以外に新しく建てし,自分の世界を受け、独自のうち、おめでとうございます。亨

その人は、これらの主人公たちに、作家の一部の性格倾向がある。実际、村上は作家、は少ないと文学の中に往来し、いかなる作家协会も出席しない。彼は甚だしきに至っては少ない、テレビに登场しても、ほとんど何の报告书によると、日本独自のインタビューを行った。というのは、ある面では、不良な人々と付き合うの村上自身もとても孤独です。

じゃ、村上のこのような寂しされようなのだろうか。彼は、「私は冷戦时代を迎え、极端には、いかなるものの见方も自然に飞び火した。」て、寂しさの原因がが置かれた时代と社会环境だった。

作品の背景には六、七十年。当时、村上は二十前後の、彼にとってこの时代がビートルズ、ベトナム戦争と「大学间の纷争」⑤の代名词となった。当时の政治不安とキューバ危机で、1965年にはベトナム戦争が勃発した、パリ、各地で大闘争に波及がエスカレートし、世界第3次世界大戦の胁威に含まれていた。日本戦后民主制度を导入するなど、猛烈な势いで経済を発展させて、神経を尖らせて高度资本主义社会だ。で、経済繁栄技术革命に伴って、人々が徐々に忘れた多くの古い伝统。三岛由纪夫が自杀した後、一部の知识人评论道:日本忘れる伝统が必ずし、伪善させるだけで魂に陥って空虚だった。涌いてくれない前向きなのを阻止できるいたましげ史车轮です。

1960年代後半~ 1970年代、日本の学生运动を展开した。都市では、人々が获得、各种の情报を笠には他人とのコミュニケーションも减らざるを得ない。一席一席の高级マンションの鉄の始まったのではなく、心理は近接距离を置いている。都市よりは生活している场所であるよりも、人が生存している空间だ。情报圏の极大化と生活圏を极小化との葛藤で、人々が无根(野草、生んで孤独感、虚无感、丧失感が、人々を控えて、勇気がない社会に変え社会だ。

村上は深くを感じていました。その孤独、不安と虚しさを、『1973年の弹子おもちゃ』で、彼は膨大で精神の贫弱な高度资本主义社会を「に大量の家具は含まれていない天井と地上の、宙に浮いた家」だった。村上の目の中で、「家」を见物しただけさせた彼を无限の孤独と虚しさ。「ノルウェイの森」で渡辺氏は、「彼らはとても幸せで、私は知らない」とし、「彼らが本当に幸せなのか、それともただは幸せそうだった」と话した。そうなのも、作者の疑问だろう。

この寂しさの本质にとってみれば、とみなさなければならない现実世界に対する无言の反発にぶつかり、梦の世界が、失望を実现することができないのは、二人の世界が完全に溶け込みの迷っています。

彼が、このような现実状态が存在しない方针を明らかにしたにもかかわらず、正面から不満を直接反対するのではなく、関系者を抑えて暮らす隠者のと同じように、时代と距离を保ちながら、自分の世界の中を自分のスタイルで対応するつもりだ。まるで作品の中の渡辺、音を诉え大学解体をすくい単位は授业の二律背反したやり方カゼルタ軽蔑する,彼は、「その人は大学が単位とスムーズに受け取った」とし、「社会、たちまちによって设立されたこの卑劣な世界だ」と话した。しかし、マンデラ氏は过激なやり方ではなく、授业を名指しで侮辱を受けて返事がなかった。このような无言の反抗したくなかった。污れた现実の世界に入る。

我替其他人提醒你一下~
这么多的文字，需要点诚意啊~