和“暖玉温香抱暖怀，春至人间花弄色，露滴牡丹开”说的一个意思。这种说法够文艺的哈

在第五回，宝玉梦游太虚幻境时与警幻仙子妹妹兼美共试了云雨情，醒来后大腿处一片冰湿，被为他整理衣裳的袭人摸到。袭人便问是什么东西，宝玉害羞，捻着袭人的手不敢说话，袭人因比宝玉大了两岁，近来渐知人事的，便不再追问。

两人回贾母处潦草吃过晚饭后，便往屋里来，袭人忙（这处的忙字很有意思）趁着奶妈丫头们不在为宝玉更衣，期间又旧事重提，问宝玉到底梦到什么，宝玉便将梦中之事说了，一时又情难自禁，邀袭人便偷试了一番。

袭人与宝玉这一次偷试，书中称“幸得无人撞见”，可是在端午节晴雯与宝玉斗嘴祸及袭人时，便骂了出来“别教我替你们害臊了！便是你们鬼鬼祟祟干的那事儿，也瞒不过我去”。

晴雯说的鬼鬼祟祟是何事呢？不过是袭人与宝玉那些见不得光的事罢了。可是袭人与宝玉初试“无人撞见”，为何晴雯又知道了呢？想来是宝玉与袭人两人有了初试后又有了第二次、第三次直至无数次，而宝玉身边又都是丫鬟奶妈不离身的，好比宝玉曾跟柳湘莲道：

“我只恨我天天圈在家里，一点儿做不得主，行动就有人知道，不是这个拦就是那个劝的，能说不能行。”。

即便宝玉与袭人做的再隐秘，也有露出蛛丝马迹的时候。再者袭人常睡在宝玉暖阁外边，两人夜间有些狎昵，多少会被外间守夜的丫头发现。

袭人和宝玉的那点鬼祟之事，在怡红院早就是公开的秘密，所以才会一起挖苦袭人是那“西洋哈巴点子”，连麝月都揶揄她是“花大奶奶”。丫头们之间平日里来往密切，大家互相没有保留，知道这个秘密无可厚非。那么，作为主子的黛玉和宝钗知道吗？

在微影君看来，这两位小姐都知道袭人与宝玉的那点事。

之前曾写过这个问题，还被很多人攻击，他们认为黛玉和宝钗是大家闺秀，封建家长对这些小姐都极力保护，不让她们知道这些腌臜之事的。这当然是真的，可是别忘了，黛玉和宝玉都是读过《牡丹亭》《西厢记》这些书的，对此很多人又该不以为然了，其实，即便以现在人的眼光日夏养花网来看，这些书很多内容尺度都很大。只是采用的比较优雅婉转的笔触表达了而已，比如描写两人鱼水之欢的场景时，戏文说到：

“我这里软玉温香抱满怀,阮肇到天台,春至人间花弄色。将柳腰款摆,花心轻拆,露滴牡丹开。”。

若非细细品味，很难解其中意思，仔细琢磨后方恍然大悟。

又好比《第三十四出 诇药》中提及的某种特效药，此处不便再提了，有兴趣的朋友可私下了解。

所以，对于看过这些书籍的黛玉和宝钗而言，那些男女之事即便未亲身经历，大抵已有了解。那么黛玉和宝钗是如何知道袭人与宝玉的那点事的呢？

首先，怡红院对于宝钗全没有秘密可言，早期宝钗经常往怡红院里跑，连那晴雯都气得背地里骂“有事没事跑来坐着，叫我们不得睡觉”，而宝钗去怡红院可怖仅仅坐着，她在慢慢掌握怡红院的一切情况，好比滴翠亭偷听事件，宝钗光听声音便知里面是怡红院的笑话，而宝玉对他的这个丫头面都没见过，不仅如此，宝钗还对小红的脾性摸得一清二楚，可知宝钗与此丫头有过交流。

既然连下等的丫头都吃的这么透，宝钗哪有不听说袭人与宝玉那点事之理？

至于黛玉，是个心较比干多一窍的姑娘，又一心挂在宝玉身上，宝玉一举一动都被她注视着。袭人与宝玉经过偷试后，语言举止有了很大变化，经常以“宝二姨娘”的身份自居，好比跟晴雯拌嘴就因不由自主说了“我们”才被晴雯挖苦嘲讽的。袭人的不由自主肯定不止这一次，这自然会被黛玉看在眼里。

其实，宝钗和黛玉在李奶奶骂袭人一回便猜到了袭人和宝玉之事，在古代，骂一个姑娘“狐媚子”是很严重的事，李奶奶大抵也听到了什么风声才敢出此言，黛玉和宝钗如此玲珑聪敏之人，自然猜着几分。

那么，黛玉和宝钗知道了袭人与宝玉之事，为何还能友好对待？

只因古代很多贵族大家都有个规矩，便是这家公子渐知人事时给其房中配一两个丫头，以服侍其饮食起居兼解决个人生理问题，贾琏的小斯兴儿便曾提过贾府的这个规矩。黛玉和宝钗又是经过封建礼教教育出来的大家闺秀，对这种事是行包容态度的，她们甚至还会想与这个丫头打好关系，所以宝钗才主动问袭人的家乡年纪，黛玉则叫袭人“好嫂子”。

知道，因为薛宝钗和林黛玉经常开玩笑的和袭人说这个事情，有时候还会叫她嫂嫂。

我觉得应该是知道的，不然的话，林黛玉也不会跟袭人开玩笑，把她比作嫂子之类的，是对这件事情是心知肚明

肯定知道啊，在有一回中写道黛玉开玩笑称呼袭人“好嫂子”，这说明黛玉是知晓此事的。其实贾府里的人大约都知道此事，只是没人说破 罢了。

　　明代戏曲理论家朱权誉之为“花间美人”,所谓“花间美人”主要赞叹《西厢记》情节的曲折和文词的优美.
　　这位花间美人所蕴含的风韵主要体现在如下三个方面:
　　一是《西厢记》的风情之美,表现为对生命张力的情感认同。《西厢记》对生命力的肯定与提倡,具体说就是对青年男女自由爱情、两相结合的肯定与讴歌,这种肯定与讴歌,不能不说有草原文明的滋润与哺养。自宋以后,程朱理学逐步占据了文化的统治地位,在爱情婚姻问题上鼓吹“饿死事小,失节事大”。相较于程朱理学,蒙古贵族其时所体现出的草原精神,则洋溢着鲜活的生命力,那就是敢于真诚http://www.rixia.cc地直面生存、直面欲望,少虚伪,少造作。成吉思汗曾训示诸将:“男子最大之乐事,在于压服乱众,战胜敌人,夺取其所有的一切,骑其骏马,纳其美貌之妻妾”(《史集》)。
　　王实甫虽深受中原文化的影响与熏陶,但他深刻体会到草原文化中那种作为人的旺盛的生命力与活力,这种生命力在汉民族文学中的唤醒且成为“一代文学”元曲的主旋律,是两种文化、两种文明彼此交融结合后开出的绚美之花。王实甫以他的生花妙笔,在《西厢记》中热烈地讴歌与赞美青年男女的自由爱情,曲中如“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞,晓来谁染霜林醉,总是离人泪”等等,都是流传久远脍炙人口的曲词,不但如此,王实甫还从文学角度描写了青年男女两性美好的结合。郑振铎《文学大纲》指出,此前的小说、戏曲,“似这等曲折的恋爱故事,除《西厢》外,中国无第二部”。可见《西厢记》的伟大与创新。
　　二是《西厢记》的风化之美,表现为对亲情伦理的理性尊重。强调人伦关系,是中华文明的重要内涵之一。《西厢记》不回避矛盾,不回避斗争,但如何处理矛盾、如何斗争,先进如何改造落后,则是是否构成和谐的重要标志。
　　草原文化有其自身独特的活力,但其野蛮性、落后性也时时得见,汉文献所载之“烝母报嫂”(和母辈嫂辈的乱伦之行)等,都很原始也很低俗。对两性爱情,王实甫很开明;对人伦礼节,王实甫则很重视,这是他对中原文明的提倡与弘扬。俗语说“可怜天下父母心”,天下哪有不疼爱自己子女的父母?是所谓养育之恩难报。因此,观念正确也罢、错误也罢;进步也罢、落后也罢,子女对父母首先要存有一种理解与感爱。爱情是美好的,父母之爱也同样值得人们讴歌。此前的“西厢”故事存在些不协调的音符,如《董西厢》谓莺莺之父亡故不到一年,与母扶柩归葬,路阻于普救寺,后感张生救护之恩与之相恋,私下结合,此情境下的恋爱,终是有种不够和谐之感。王实甫把此情节改为二十七月禫祭(守孝结束之前的一次祭祀)后发展,这是他的细心之处,使崔莺莺与张生的爱情更合于人性,更符合人情之常。《西厢记》的和谐美,植根于对人物性格的深刻理解。许多家庭问题、内部矛盾不以白热化方式解决,是有利于增进人们之间的理解与情义的。后来,在争得两相爱悦的婚姻后,张生听从老夫人的安排,割舍下两相缱绻之情,旋即入京赶考,追求自己的梦想,这不是妥协不妥协的问题,而是对一位母亲的尊重与理解。这种尊重与理解,体现的正是当时情境下的一种和谐的人性美。老夫人最后对张生的认可,不正说明观念落后的母亲也是可以改变的吗?这才是问题的关键,斗争、革命的终极目的并非是消灭某人,而是改造某人,使之产生进步文明的观念。
　　三是《西厢记》的风格之美,表现为对雅俗结合的语言追求。古代实行愚民政策,百姓文化素质低,但他们同样需要艺术,理解艺术。《西厢记》的俗,表明她是民众的艺术,是人民的艺术。俗,是元曲的本质特征,也是《西厢记》的本质特点;俗,就是自然,就是真实。王国维说,“元曲之佳处何在?一言以蔽之,曰:自然而已矣。古今之大文学,无不以自然胜,而莫著于元曲。”(《宋元戏曲史》)元杂剧从总的倾向而论,可以说无不通俗自然,相对于元曲之俗,《西厢记》则显出她的雅,在元曲中独树一帜。所以,吴梅说《西厢记》开元曲“研炼艳冶”一派。
　　《西厢记》的雅,体现的是作者对普通民众艺术需要、艺术理解力的肯定与尊重。王实甫不媚俗,在艺术享受中,满足了大众文化品位提升的需要。元杂剧在大俗中寄予着作者的理想、感慨,与民众同呼吸共命运。但在通俗自然中,融雅于俗,注重对大众文化品位的提升,这在当时不甚重视文化的蒙元一代,更需独具慧眼与卓识。
　　明代世风转变,强力恢复科举,借复兴文化实施文化专制,后代有许多人对王实甫“雅”的肯定,实际上只是士大夫之“雅”,与王实甫之“雅”有质的区别,不可同日而语。但不管怎样,任何时代,任何朝代都应该提倡文化与文明。注重人类自身文化品位的提升,这是人类社会发展客观规律的要求。蒙元贵族对元曲、中原文明的肯定接受,证明了“野蛮的征服者总是被那些他们所征服的民族的较高文明所征服,这是一条永恒的历史规律。”

、《崔莺莺待月西厢记》 第一本 第二折（惊艳——临去秋波一转）

【元和令】颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的宠儿罕曾见。则着人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏（欣赏），軃着香肩，只将花笑拈（蔫）。（无比自信，极其端庄，非凡体验）

【上马娇】这的是兜率宫（天宫），休猜做了离恨天（爱情的阻隔）。呀，谁想着寺里遇神仙！我见他宜嗔宜喜春风面，偏，宜贴翠花钿。

【胜葫芦】则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓云边。（旦云：红娘，你觑寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红。末云：我死也。末唱）未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉梗白露，半响恰方言。

【幺篇】恰便似呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。

（红云：姐姐，那壁有人，咱家去来。旦回顾觑末下。末云：和尚，恰怎么观音现来？聪云：休胡说，这是河中开府崔相国的小姐。末云：世间有这等女子，岂非天姿国色乎？）

【后庭花】若不是衬残红，芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。且休题眼角儿留情处，则这脚踪儿将心事传。慢俄延，投至到栊门儿前面，刚那了一步远。刚刚的打了个照面，风魔了张解元。似神仙归洞天，空余下杨柳烟，只闻得鸟雀喧。

【柳叶儿】呀，门掩着梨花深院，粉墙儿高似青天。恨天，天不与人行方便，好着我难消遣，端的是怎留连。小姐呵，则被兀你的不引了人意马心猿？

【寄生草】兰麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂扬线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面，你道中开府相公家，我道是南海水月观音现。（“十年不识君王面，始信婵娟解误人。”小生便不往京师去应举也罢。觑聪云：敢烦和尚对长老说知，有僧房借半间，早晚温习经史，胜如旅邸内冗杂；房金依例拜纳，小生明日自来也。）

【赚煞】饿眼望将穿，馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！（休道是小生），便是铁石人也意惹情牵。近庭轩，花柳争妍，日午当庭塔影圆。春光在眼前，争奈玉人不见，将一座梵王宫疑是五陵源。

2、《崔莺莺待月西厢记》 第二本 第五折（崔莺莺夜听琴）

【小桃红】人间看波。玉容深锁绣帷中，怕有人搬弄。想嫦娥，西没东生有谁共？怨天公，裴航不做游仙梦。这云似我罗惟数重，只恐怕嫦娥心动，因此上围住广寒宫。

（红做咳嗽科。末云：来了。做理琴科。旦云：这甚么响？红发科。旦唱）

【天净沙】莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩玎咚？莫不是铁马儿檐前骤风？莫不是金钩双控，吉丁当敲响帘栊？

【调笑令】莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏竹潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理丝竹桐。

【秃厮儿】其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。

【圣药王】他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏风失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西动：尽在不言中。

3、《崔莺莺待月西厢记》 第四本 第一折（幽会）

“休将闲事苦萦怀，取次（胡乱）摧残天赋才。不意当时完妾命，岂防今日作君灾？仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。”

（末上，云：昨夜红娘所遗之简，约小生今夜成就。这早晚初更尽也，不见来呵，小姐休说慌咱！人间良夜静复静，天上美人来不来。）

【仙吕点绛唇】伫立闲阶，夜深香蔼、横金界。潇洒书斋，闷杀读书客。

【混江龙】彩云何在，月www.rixia.cc明如水近楼台。僧归禅室，鸦噪庭槐。风弄竹声只道金佩响，月移花影疑是玉人来。意悬悬业眼，急攘攘情怀，身心一片，无处安排；只索呆答孩倚定门儿待。越越的青鸾信杳，黄犬音乖。

（小生一日十二时，无一刻放下小姐，你那里知道呵！）

【油葫芦】情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。早知道无明无夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。人有过，必自责，勿惮改，我却待“贤贤易色”将心戒，怎禁他兜的上心来。

【天下乐】我只索倚定门儿手托腮，好着我难猜：来也那不来？夫人行料应难离侧。望得人眼欲穿，想得人心越窄，多管是冤家不自在。

（偌早晚不来，莫不又是慌么？）

【那吒令】他若是肯来，早身离贵宅；他若是到来，便春生敝斋；他若是不来，似石沉大海。数着他脚步儿行，倚定窗棂儿待。寄予多才：

【鹊踏枝】恁的般恶抢白，并不曾记心怀；拨得个意转心回，夜去明来。空调眼色经今半载，这其间委实难捱。

（小姐这一遭若不来呵，）

【寄生草】安排着害，准备着抬。想着这异乡身强把茶汤捱，只为这可憎才熬得心肠耐，办一片至诚心留得形骸在。试这那司天台打算半年愁，端的是太平车约有十余载。

（红上，云：姐姐，我过去，你在这里。 红敲门科 末问云：是谁？ 红云：是你前世的娘。末云：小姐来么？红云：你接了衾枕者，小姐入来也。张生，你怎么谢我？末拜云：小生一言难尽，寸心相报，惟天可表！红云：你放轻者，休唬了他！红推旦入云：姐姐，你入去，我在门儿外等你。末见旦跪云：张珙有何德能，敢劳神仙下降，知他是睡里梦里？）

【村里迓鼓】猛见他可憎模样，——（小生那里得病来）——早医可九分不快。先前见责，谁承望今宵欢爱！着小姐这般用心，不才张珙，合当跪拜。小生无宋玉般容，潘安般貌，子建般才，姐姐，你只是可怜见为人在客！

【元和令】绣鞋儿刚半折，柳腰儿够一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱。云鬟仿佛坠金钗，偏宜荻髻儿歪。

（末跪云：谢小姐不弃，张珙今夕得就枕席，异日犬马之报。旦云：妾千金之躯，一旦弃之。此身皆托于足下，勿以他日见弃，使妾有白头之叹。末云：小生焉敢如此？）

【上马娇】我将这纽扣儿松，把缕带儿解；兰麝散幽斋。不良会把人禁害，咍，怎不肯回过脸儿来？

【么篇】但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐，嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。

【胜葫芦】我这里软玉温香抱满怀。呀，阮肇到天台，春至人间花弄色。将柳腰款摆，露滴牡丹开。

（末看手帕科）

【后庭花】春罗原莹白，早见红香点嫩色。（旦云：羞人答答的，看甚么？末）灯下偷晴觑，胸前着肉揣。畅奇载，浑身通泰，不知春从何处来？无能的张秀才，孤身西洛客，自从逢稔色，思量的不下坏；忧愁因间隔，相思无摆划；谢芳卿不见责。

【柳叶儿】我将你做心肝儿般看待，点污了小姐清白。望餐废寝舒心害，若表示真心耐，至诚捱，怎能够这相思苦尽甘来？

【青哥儿】成就了今宵欢爱，魂飞在九宵云外。投至得见你多情小奶奶，憔悴形骸，瘦似麻秸。今夜和谐，犹自疑猜。露滴香埃，风静闲阶，月射书斋，云锁阳台；审问明白，只疑是昨夜梦中来，愁无奈。

（旦云：我回去也，怕夫人觉来寻我。末云：我送小姐出来。）

【寄生草】多丰韵，忒稔色。乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。

（红云：来拜你娘！张生，你喜也。姐姐，咱家去来。末唱）

【煞尾】春意透酥胸，春色横眉黛，贱却人间玉帛。杏脸桃腮，乘着月色，娇滴滴越显得红白。下香阶，懒步苍苔，动人处弓鞋风头窄。叹鲰生不才，谢多娇错爱。（若小姐不弃小生，此情一心者），你是必破工夫明夜早些来。

4、《崔莺莺待月西厢记》 第四本 第二折（拷红）

（红：姐姐，事发了也，老夫人唤我哩，却怎了？旦云：好姐姐，遮盖咱！红：娘呵，你做的隐秀者，我道你做下来也。旦念：月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。）

【越调斗鹌鹑】则着你夜去明来，倒有个天长地久；不争你握雨携云，常使我提心在口。则合带月披星，谁着你停眠整宿？老夫人心数多，情性诌；使不着我巧语花言，将没做有。

【紫花儿序】老夫人猜那穷酸做了新婿，小姐做了娇妻，这小贱人做了牵头。俺小姐这些时春山低翠，秋水凝眸。别样的都休，试把你裙带儿栓，纽门儿扣，比着你旧时肥瘦，出落得精神，别样的风流。

（旦云：红娘，你到那里小心回话者！红云：我若到老夫人处，必问小贱人：）

【金蕉叶】我着你但去处行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱走？若问着此一节呵如何诉休？我便索与他个“知情”的犯由。

（红云：姐姐，你受责理当，我图什么来？）

【调笑令】你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗儿外几曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋儿冰透。今日个嫩皮肤倒将粗棍抽，姐姐呵，俺这通殷勤的着甚来由？

（红云：姐姐在这里等着，我过去。说过呵，休欢喜；说不过，休烦恼。）

【鬼三台】夜坐时停了针锈，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病久。怎两个背着夫人，向书房问候。（夫人云）问候呵，他说甚么？（红云）他说来，道“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做忧。”他道：“红娘你且先行，教小姐权时落后。”

（夫人云）他是个女孩家，着他落后怎么？

【秃厮儿】我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月余则是一处宿，何须你一一问缘由？

【圣药王】他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求！常言道：“女大不中留”。

（夫人云：这端事都是你个贱人。红云：非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过也。）（一是赖婚失信；二是“留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视”）

（目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱；二来张生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉？红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫若恕其小过，成就大事，撋之以去其污，岂不为长便乎？）

【麻郎儿】秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头；一个通彻三教九流，一个晓尽描鸾刺绣。

【么篇】世有、便休、罢手，大恩人怎做敌头？起白马将军故友，斩飞虎叛贼草寇。

【络丝娘】不争和张解元参辰卯酉，便是与崔相国出乖弄丑。到底干连着自己骨肉，夫人索穷究。

（夫人云：这小贱人也道得是。我不合养了这个不肖之女。待经官呵，玷辱家门。罢罢！俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢。红娘唤那贱人来！红见旦云：且喜姐姐，那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我说过了。我也怕不得许多，夫人如今唤你来，待成合亲事。旦云：羞人答答的，怎么见夫人？红云：娘跟前有甚么羞？）

【小桃红】当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞得我脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节只见鞋底儿瘦。一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸！那其间可怎生不害半点儿羞？

（红唤末科 末云：小娘子唤小生做甚么？红云：你的事发了也，如今夫人唤你来，将小姐配与你哩。小姐先招了也，你过去。末云：小生惶恐，如何见老夫人？当初谁在老夫人行说来？红云：休佯小心，过去便了。）

【么篇】既然泄露怎干休？是我相投首。俺家里陪酒陪茶倒就。你休愁，何须约定通媒媾？我弃了部署不收，你原来“苗而不秀”。呸！你是个银样蜡镴头。

（夫人云：我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上京取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我；驳落呵，休来见我。红云：张生早则喜也。）

【东原乐】相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱。美爱幽欢恰动头。既能够，张生，你觑兀的般可喜娘宠儿也要人消受。

（夫人云：明日收拾行装，安排果酒，请长老一同送张生到十里长亭去。旦念：寄予西河堤畔柳，安排青眼送行人。同夫人下，红唱）

【收尾】来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交凤友。那其间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。

5http://www.rixia.cc、《崔莺莺待月西厢记》 第四本 第三折（长亭送别）

【正宫端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝儿玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得到一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！

（红云：姐姐今日怎么不打扮？旦云：你那知我的心里呵？）

【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀也么哥！兀的不闷杀也么哥！久以后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。

【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。

【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。

【么篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。

【么篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携，你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。

【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化作望夫石。

【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥，假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。

【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃，“蜗角虚名蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。

【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。

（张生，此一行得官不得官，疾便回来。末云：小生这一去白夺一个状元，正是“青宵有路终须到，金榜无名誓不归”。旦云：君行别无所赠，口占一绝，为君送行：弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。末云：小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心。人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？旦唱）

【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马清衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

【五煞】到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。

【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴，泪添九曲黄河溢，恨压三峰华乐低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

【三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见拒鞍上马，阁不住泪眼愁眉。

（末云：有甚言语嘱咐小生咱？旦唱）

【二煞】你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一鱼春雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。

（末云：再谁似小姐？小生又生此念。旦唱）

【一煞】青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？

（红云：夫人去好一会，姐姐，咱家去！旦唱）

【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼添胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

（旦、红下 末云：仆童赶早行一程儿，早寻个住处。泪随流水急，愁逐野云飞。）

6、《崔莺莺待月西厢记》 第四本 第四折（草桥惊梦）

（末引仆骑马上，开）离了蒲东早三十里也。兀的前面是草桥，店里宿一宵，明日赶早行。这马百般儿不肯走：行色一鞭催去马，羁愁万斛引新诗。

【双调新水令】望蒲东萧寺暮云遮，惨离情半林黄叶。马迟人意懒，风急雁行斜。离恨重叠，破题儿第一夜。

（想着昨日受用，谁知今日凄凉？）

【步步娇】昨夜个翠被香浓熏兰麝，欹珊枕把身躯儿趄。脸儿厮揾着，仔细端详，可憎的别。铺云鬓玉梳斜，恰便似半吐初生月。

（早到也，店小二哥那里？小二哥上，云：官人，俺这头房里下。末云：琴童接了马者！点上灯，我诸般不要吃，只要睡些儿。仆云：小人也辛苦，待歇息也。在床前打铺作睡科。末云：今夜甚睡得到我眼里来也！）

【落梅风】旅馆欹单枕，秋蛩鸣四野，助人愁的是纸窗儿裂，乍孤眠被儿薄又怯，冷清清几时温热！

（末睡科 旦上，云：长亭畔别了张生，好生放不下。老夫人和梅香都睡了，我私奔出城，赶上和他同去。）

【乔木查】走荒郊旷野，把不住心娇怯。喘吁吁谁将两气接。疾忙赶上者，打草惊蛇。

【搅挣琶】他把我心肠扯，因此不避路途赊。瞒过俺能拘管的夫人，稳住俺厮齐攒的侍妾。想着他临上马痛切嗟，哭得我也似痴呆。不是我心邪，自别离以后，到西日初斜，愁得来陡峻，瘦得来唓嗻。只离得半个日头，却早又宽掩过翠裙三四褶，谁曾经这般磨灭？

【锦上花】有限姻缘，方才宁帖；无奈功名，使人离缺。害不了的愁怀，却才觉些；撇不下的相思，如今又也。

【么篇】清霜净碧波，白露下黄叶。下下高高，道路凹折；四野风来，左右乱踅。我这里奔驰，他何处困歇？

【清江引】呆答孩店房儿里没话说，闷对如年夜。雨催寒銎，晓风吹残月，今宵酒醒何处也？

（旦云：在这个店儿里，不免敲门。末云：谁敲门哩？是一个女人的声音，我且开门看咱，这早晚是谁？）

【庆宣和】是人呵疾忙快分说，是鬼呵合速灭。（旦云：是我。老夫人睡了，想你去了呵，几时再得见，特来和你同去。末唱）听说罢将香罗袖儿拽，却原来是姐姐、姐姐。

（难得小姐的心勤！）

【乔牌儿】你是为人须为彻，将衣袂不籍。绣鞋儿被露水泥沾惹，脚心儿管踏破也。

（旦云：我为足下呵，顾不得迢递。旦唧唧了。末唱）

【甜水令】想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。

【折桂令】想人生最苦离别，可怜见千里关山，独自跋涉。似这般割肚牵肠，倒不如义断恩绝。虽www.rixia.cc然是一时间花残月缺，休猜做瓶坠簪折。不恋豪杰，不羡骄奢；自愿的生则同衾，死则同穴。

（外净一行扮卒子上，叫云恰才见一女子渡河，不知那里去了？打起火把者，分明见他走在这店中去也。将出来！将出来！末云：却怎了？旦云：你近后我自开门对他说。）

【水仙子】硬围着普救寺下铁钁，强当住咽喉仗剑钺。贼心肠馋眼脑天生得劣。（卒子云）你是谁家女子，夤夜渡河？（旦唱）休言语，靠后些！杜将军你知道他是英杰，觑一觑着你为了醯酱，指一指教你化做膋血。骑着匹白马来也。

（卒子抢旦下 末惊觉云：呀，原来却是梦里，且将门儿推开看。只见一天露气，露地霜华，晓星初上，残月犹明。“无端燕雀高枝上，一枕鸳鸯梦不成。”）

【雁儿落】绿依依墙高柳半遮，静悄悄门掩清秋夜，疏剌剌林梢落叶风，昏惨惨云际穿窗月。

【得胜令】惊觉我的是颤巍巍竹影走龙蛇，虚飘飘庄周梦蝴蝶，絮叨叨促织儿无休歇，韵悠悠砧声儿不断绝。痛煞煞伤别，急煎煎好梦儿应难舍；冷清清的咨嗟，娇滴滴玉人儿何处也！

（仆云：天明也。咱早行一程儿，前面打火去。末云：店小二哥，还你房钱，鞴了马者。）

【鸳鸯煞】柳丝长咫尺情牵惹，水声幽仿佛人呜咽。斜月残灯，半明不灭。畅道是旧恨连绵，新愁郁结；别恨离愁，满肺腑难淘泻。除纸笔代喉舌，千种相思对谁说。（并下）

【络丝娘煞尾】都则为一官半职，阻隔得千山万水。

题目 小红娘成好事 老夫人问私情 正名 短长亭斟别酒 草桥店梦莺莺

王实甫是我国元代著名的杂剧作家。《西厢记》是其杂剧代表作，代表了他的创造风格和最高艺术成就。这部杂剧早在元、明两代就倍受人们的推重，被称为元杂剧之冠。
由于王实甫的杂剧注重遣词造句，注重音律，语言生动，文辞绮丽，因而其词被誉为“花间美人”。