宋代十大画家，分别都是谁？

宋代一直是个重文轻武的时代，在这个时代中涌现出了大批知名的文人，他们为中国文坛历史贡献了太多经典作品，今天就让我们来一起了解一下在宋代的十大画家都有谁上榜吧！（以下几位，具体名次不分先后）

首先，第一位大师是董源，作为南派山水画的开山鼻祖，董源的水墨画对于后世的影响非常之大，是北宋三大家之一，他的笔锋飘逸婉转，笔法非常有力，在那个时代董源的山水画十分受人推崇，他的著作最出名的就是龙宿郊民图，在当下的山水画中也是一绝。

第二位则是李成，擅画山水，受多名大师的影响，画风兼容并包。最擅长画平远景色，画法简练擅长用淡墨装饰，有“惜墨如金”之称，在山水画中有极高的评价，被称为“古今第一”著作有《寒林平野图》。

第三位则是范宽，在历史上有非常多关于他的故事，在记载中能够得知此人非常喜欢喝酒，也是山水画大家，极其喜欢喝酒之后作画，他的画雄奇险峻，用笔强劲有力，代表作有《溪山行旅图》。

第四位则是张择端，也是世人熟知的画家，他的《清明上河图》是中华文坛中国宝级别的存在，上面的人物，车马都一清二楚，足可见功力值深厚；

第五位则是李公麟，他与王安石，黄庭坚等人是好友，擅长画马，他的《五马图》深得各位大师的真传，是宋代画家的集大成者。

第六位则是夏圭，知名的《雨余烟树图》就是他的作品之一；第七位则是郭熙，师承李成，著有《雪山行旅图》，第八位则是李唐，著有《秋林放犊图 》，第九位，第十位分别是刘松年和马远，他们的《四景山水图》和《寒江独钓图》同样享有盛誉。

分别有；范宽，宋代绘画大师，李成，宋代初期画家，李唐，南宋画家，梁楷，南宋人他是名满中日的大书画家 ,还有宋徽宗 ,董源 ,李公麟 ,王希孟 ,马远 ,孙绍远。

比如说张择端，宋徽宗，孙绍远，马远，董源，范宽，朱锐等等；他们都有优秀的画作，比如说董源，他是南派山水画的鼻祖，对后世的影响力特别大。

分别是董源，李成，范宽，张择端，夏圭，郭熙， 李唐，马远等等，最著名的是张择端，他创作了清明上河图。

宋代的十大画家分别是，宋徽宗赵佶，董源，李成，范宽，张择端，李公麟，夏圭，郭熙，李唐，刘松年。

北宋著名的画家即作品：
1）张择端（生卒年不详），字正道，汉族，出生于琅琊东武（今山东诸城），居住于中国东京（今河南开封）。北宋画家。宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生。存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。
2）文同（1018～1079年），字与可，号笑笑居士、笑笑先生，人称石室先生。北宋梓州梓潼郡永泰县（今属四川绵阳市盐亭县）人。著名画家、诗人。宋仁宗皇祐元年(1049年)进士，迁太常博士、集贤校理，历官邛州、大邑、陵州、洋州（今陕西洋县）等知州或知县。元丰初年，文同赴湖州（今浙江吴兴）就任，世人称文湖州。元丰二年（1079）正月二十日，文同在陈州（今河南省淮阳县）病逝，未到任而卒，享年61岁。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其从表弟苏轼敬重。
文同对竹子有深入细致的观察，故其画竹法度谨严，同时作为文臣，其作品又有着区别于职业画家的新意。《图画见闻志》说他的墨竹“富潇洒之姿，逼檀栾之秀”。《宣和画谱》则进一步指出其作品“托物寓兴，www.rixia.cc则见于水墨之战”。
3）米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，时人号海岳外史 ，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江） 。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。
主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖

宋代的山水画家的代表人物有宋迪、王诜、米芾、米友仁等等。

宋迪 字复古，往往不名而以字显。洛阳（今河南洛阳）人，道弟，声誉大过其兄。以进士擢第为司封郎。嗜古好作山水，尤工平远，师李成。远思高妙，笔墨清润，禽鸟亦妙。又喜画松，或高或偃，或孤或双，以至于千万株，森森然殊可骇。其潇湘八景初未尝命名，后人乃以平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、鱼邨落照等目之。陈用之善画，迪见其画山水，谓之曰：“汝画信工，但小失趣。”教以败墙张绢素之法，隔素见败墙之上，高日夏养花网卑曲折，皆成山水之象，心存目想，高者为山，下者为水，神领意造，恍然见其有人禽草木，飞动往来之象，了然在目。则随意命笔，默以神会，自然皆天就，不类人为。用之自此画格日进。元丰（一o七八―一o八五）时作潇湘晚景图，元祐六年（一o九一）尚作画。生卒年不详。按败墙张绢素之法，偶一为之，以济构思之穷，固无不可，若认为非此不可，则为大谬。《皇（宋）朝事实类苑》、《宣和画谱》、《画史会要》、《画史》、《画鉴》、《洞天清禄》、《真迹日录》、《梦溪笔谈》、《寓意编》、《东坡集》。
王诜（1036-？），北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。亦能书，善属文。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，时人号海岳外史 ，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。
米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。

中华文化，博大精深 ，源远流长。中华文化能够延续至今，不仅靠的是我们炎黄子孙的努力传承 ，自然还有中华文化值得传承下去的意义 。我们今天就来说一下绘画 ，众所周知 ，我国宋代的绘画发展的非常快 ，那么你知道宋代的时代画家分别都是谁吗 ？

宋朝是中华文化历史中最兴盛的时期 ，所以在这一时期涌现了众多的著名画家。首先就是范宽 ，他擅长画山水画 ，而且被称为北宋三大家之一 ，他画的画称得上是眉峰峻谷，即使是非常和谐的景象也能给人带来恢弘的气势 。第二个就http://www.rixia.cc是李成了 ，他也非常喜欢画山水画 ，但是他的画作大多数以诗郊矿野为主 ，自成一派 。第三个就是张择端，相信大家对于张择端的《 清明上河图 》并不陌生吧 ，他画的画非常细致 ，非常善于描写一些细节 。第四个就是李公麟 ，他是北宋的画家 。他被人称为是“宋画中第一人 ”，开辟了宋画的一个历史开端，如今也被人们所敬仰 。第五个就是郭熙，他游历四方 ，所以对画画的见解与其他画家都有些不同 ，自然而然就形成了自己的风格 。

第六个就是刘松年，他的画风从雄壮变成娟秀 ，可以说是画风的一大变革 ，他多画园林美景，有一种自然舒适的感觉 。第七个就是李唐，他被人们称为是“南宋四大家”之一，而且他的风格自成一派 。第八个就是颜辉 ，他的画作张弛有力 ，笔墨松劲，在整体上 给人一种恢弘大气的感觉 。第九个就是苏轼，虽然苏轼在诗歌上也有着自己的地位，但是他的画作也是非常值得我们去学习的 。第十个就是赵孟坚，他的画风清秀典雅 ，源远流长，自成一派 ，非常值得我们后辈去学习 。

说了这么多 ，相信大家对于宋朝的画家有一定了解了吧 ，而且宋朝的画家并不是只有一种风格， 他们风格迥异 ，都形成了自己独特的风格 ，而且非常值得我们后人去学习 。宋朝涌现了一波又一波的优秀画家，足以值得我们去学习。

我知道的宋代十大画家分别有董源，李成，夏圭，范宽，张择端，宋徽宗赵佶，李公麟，刘松年，李唐，郭熙。

分别是孙绍远，范宽，李唐，李公麟，宋徽宗，董源，李成 ，马远，王希孟，梁楷，他们10个人都是非常优秀的画家。

董源，李成，范宽，张择端，李公麟，夏圭，郭熙，李唐，刘松年，马远，这10位画家都是比较出名的。

宋徽宗，范宽， 董源， 李成，李唐，梁楷，李公麟， 马远，孙绍远， 王希孟，这些就是十大画家。

1、李成
李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安（今陕西西安），先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。
平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。
2、范宽
范宽（950—1032），宋代绘画大师，又名中正，字中立，汉族，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。
初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。
3、李公麟
李公麟（1049-1106），北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。庐江郡舒城县（今舒城）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。李龙眠即李公麟，字伯时，祖籍安徽舒城。
因安庆桐城城北有一龙眠山，李公麟曾长居于山下，所以又自号龙眠居士或龙眠山人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。

4、李唐
李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。
晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
5、刘松年
刘松年 （约1131-1218），号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。
刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水”。

李公麟，北宋著名画家被称为宋画第一人，号龙眠居士。

他擅长鞍马、佛像、人物和山水。

梁楷 —— 可爱的梁疯子

梁楷，南宋人，生卒年不详，善画山水、佛道、鬼神。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是“梁风（疯）子”。名满中日的大画家。

《泼墨仙人》现存台北故宫博物院

北宋：张择端《清明上河图》、王希孟《万里江山图》。

很高兴回答你的问题。宋朝是文化发展比较繁荣昌盛的一个时期，涌现了很多著名的画家，李唐是其中之一，存世作品有《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

宋徽宗赵佶 文会图 现藏于台北故宫博物院

宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。

董源 江堤晚景图
董源：（934—962）南派山水画开山鼻祖，水墨山水画对后世影响很大。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。

董源 龙宿郊民图
董源对后世山水画影响之大是很难用言语述说的。他所创造的以“披麻皴”为主要用笔新格法，在他在世时就得到巨然和尚的追随，后世遂以董巨并称。到了宋代，米芾、沈括十分欣赏董巨画派，将董巨推向了历史高峰，到了元代，取法董巨的风气逐渐蔓延开来，从而变得一发不可收拾。
汤垕认为：“唐画山水至宋始备，如（董）元又在诸公之上”，对董源又产生了新的认识。

董源 溪岸图
到了元四家和明代的吴门派，更是将董源奉为典范，明末“南北宗”论者虽然在理论上尊王维为“南宗画祖”，但实际上却是在祖述董源。元代黄公望说：“作山水者必以董为师法，如NaUIpDFe吟诗之学杜也”。

董源 潇湘图卷
清代王鉴说“如画之有董巨，如书之有钟王，舍此则为外道”。可见董源在后世能够产生如此深远的影响，在中国山水画史上是罕见的。

董源 夏景山口
董源存世作品有《夏景山口待渡图》《潇湘图》《夏山图》《溪岸图》《平林霁色图卷》等。

李成 小寒林图
李成：（919—967）擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；
画寒林创“蟹爪”法。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。

李成 读碑窠石图

此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。
另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

李成 寒林平野图 台北故宫博物院藏

《寒林平野图》中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。而影响及他的学生，如郭熙的《早春图》，其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。

李成 晴峦萧寺图
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。
山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。

李成 茂林远岫图 局部
作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等

范宽 雪景寒林图
范宽：（950—1032）性疏野，嗜酒好道。擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。

范宽 溪山行旅图
“溪山行旅图”是范宽的代表作，也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，正是山上流下的飞瀑，使观者如闻水声、人声、骡马声，也点出了溪山行旅的主题。

范宽 临流独坐图
作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等

张择端 清明上河图 局部

张择端：（1085—1145）宣和年间任翰林待诏，擅画楼观、屋宇、林木、人物。所作风俗画市肆、桥梁、街道、城郭刻画细致，界画精确，豆人寸马，形象如生自幼好学，早年游学汴京(今河南开封)，后习绘画。

清明上河图，中国十大传世名画之一。清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。
张择端存世作品有《清明上河图》、《金明池争标图》等，皆为我国古代的艺术珍品。

李公麟 维摩居士像 绢本水墨 91.5cmx51.3 京都国立博物馆藏
李公麟：（1049-1106）好古博学，精鉴别古器物。长于诗文，行楷书有晋人风。与王安石、苏轼、米芾、黄庭坚为至交，系驸马王诜之座上客。熙宁三年（1070）中进士，为中书门下省删定官，后官至朝奉郎。元符三年（1100）病痹告老，居家乡桐城龙眠山，号龙眠居士。

李公麟 五马图
李公麟一生勤奋，作画无数，人物、史诗、释道、士女、山水、鞍马、走兽、花鸟无所不能，无所不精。人物、道释深得吴道子旨趣，运笔如行云流水，造型正确，神态飞动；山水气韵清秀，得王维正传；着色山水追李思训心法；画马过韩干。能集诸家之长，得其大成，师法自然，大胆创新，自成一家，被后代敬为第一大手笔、百代宗师。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。

李公麟 维摩演教图 纸本水墨 34.6cmx207.5cm 北京故宫藏
李公麟传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

夏圭 雨余烟树图
夏圭：（生卒年不详）字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一。早年画人物，后来以山水著称。他与马远同时，号称“马夏”。他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。

夏圭 雪堂客话图

夏圭 泽畔疾风图

夏圭 雪溪放牧图页
用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上， 常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。

夏圭 西湖柳艇图
夏圭的笔简意远，遗貌取神，应该很合乎文人画对“平淡天真”的追求。董其昌创为“南北宗”画论，简单地讲，就是提倡“文人画”，鄙视“画工画”；崇尚率真，反对写实。

夏圭 溪山清远图 46.5889.1厘米 现藏台北故宫博物院

夏圭 溪山清远图 局部
传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。

郭熙 秋山行旅图
郭熙：（约1000～约1090年）北宋杰出画家、绘画理论家。字淳夫，河阳府温县人。他出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。

郭熙 雪山行旅图

郭熙（传）关山春雪图

郭熙 雪景图

郭熙 窠石平远图卷
他画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。

北宋 郭熙 早春图 台北故宫博物院

郭熙有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。

郭熙 溪山行旅图
在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。

李唐 万壑松风图
李唐：李唐（1066—1150），字晞古。河阳三城人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵佶朝（1100～1125）补入画院。

李唐 秋林放犊图
1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，http://www.rixia.cc逃往临安(今浙江杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。

宋 李唐 松湖钓隐图

宋 李唐 牧牛图页
他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。

宋 李唐 炙艾图
存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺》《采薇图》《烟寺松风图》等。

罗汉图 绢本设色 50cm90cm 台北故宫藏
刘松年：（约1131-1218）号清波，南宋画家，历孝宗、光宗、宁宗三朝，浙江省金华市汤溪镇宅口人。刘松年与刘龟年兄弟随父亲宦居钱塘清波门，以住地自号刘清波，因清波门又称南“暗门”，故外号宋“暗门刘”。

刘松年 秋窗读书图 25.8cm26cm 北京故宫藏
刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”。因题材多园林小景，人称“小景山水”。

宋 刘松年 雪山行旅图 绢本 160x99.5 四川省博物馆藏
张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”刘松年所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。

刘松年 四景山水图
传世作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷、《罗汉图》、《雪山行旅图》、《西湖春晓图》、《天女献花图》、《中兴四将图》等。

南宋 马远 寒江独钓图
马远：（1140年－1225年），字遥父，号钦山。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。

宋 马远 踏歌图轴

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。

马远 竹涧焚香图
在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

宋 马远 梅石溪凫图
存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

马远 江上小船图

马远 雪滩双鹭图

马远 梅溪放艇图

马远 观瀑图

马远 柳溪钓艇图

马远 晓雪山行图

宋四大书法家：苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。宋代涌现许多著名画家主要有范宽、郭熙、赵佶、李唐、马远、夏圭、张择端等。最能代表中国画最高艺术水平的就是宋代山水画的博大与意境！宋代山水画家人才辈出，各有专长和创造，北宋李成的塞林平远，范宽的崇山峻岭和雪景，许道宁的林木野水，郭熙描绘四时朝暮、风雨明晦的细微变化，惠崇、赵令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戏，李唐、马远、夏圭高度剪裁而富有诗意的山水反映了山水画艺术的不断变革和发展，与刘松年共称南宋四家。

北宋大家：郭熙、李公麟、张择端、宋徽宗赵佶
南宋四大家李唐、刘松年、马远、夏圭。