建议你找本乐理书看，否则通俗的解释要么使你不明白，要么使你不能正确地明白。

那我就给你通俗解释一下吧（以下内容为了让你有可能看明白，会有一些错误的、不完善的地方，只是为了说得简单、通俗）。

调就是指一首曲子的总体音高，例如，一首曲子是某个调的，然后我把这首曲子中所有音的频率都变成原频率的1.1倍，其他东西（如节奏、音量等）不变，这样一来这首曲子就的调就升至了另一个调。

调式是指一首曲子的总体色彩及风格，例如大调式明亮，小调式黯淡，五声调式具有中国民族风味，布鲁斯调式具有黑人蓝调风格，等等。

调性是调与调式的结合，反映了一首曲子所具有的调的日夏养花网具体性质，例如一首曲子的总体音高（即调）是C调，那么到底具体是哪种调式呢？比如它是大调式的，那么就叫”C大调“，这个”C大调“就是调性。

旋律是指曲子中音符的进行。换句话说，只要出现了音符，就可以称为旋律。但一首曲子中可能有不止一个声部，那么每个声部中都可能有旋律。旋律也有主次之分，例如那些流行歌曲里高声部的歌声就是主旋律，低声部的伴奏就是伴奏旋律。任何音乐都是旋律。

再次强调，以上内容从理论上严谨地讲并非完全正确，只是为了让你容易理解，如果想得到完全正确的答案，建议看乐理书，否则会涉及很多术语，没有办法让初学者或外行人士看明白。作为初学者或外行人士，按我刚才说的这样理解就足够了，这已经是相对来讲比较正确、比较不影响简单的业余非理论音乐实践的认知了。

还有什么疑问可以再问我，我会给你讲明白的。：）

你可以去买乐理视唱练耳考级教程，上海音乐学院出版社

宫商角徵羽就是 1 2 3 5 6 分别主音就是宫1 商2 角3 徵5 羽6
商调 主音可以唱2，也可以唱1

就是固定调和首调的区别。唱啥都一样。
个人感觉中国5声调式 没一点卵用，过时的东西非得考试。
你用七声音阶排练下来，把4音 和 7音去掉就是5声音阶。现在的流行音乐或者布鲁斯，爵士都是5声音乐加变化音演奏。中国5声音阶实在是太难听，太土气。

民族调式没一点卵用？土气？不是我歧视他，他是真的没什么见识的样子。

C大调是一个于C音开始的音乐的大调，组成的音有C、D、E、F、G、A、B及C。C大调是一个没有升号和降号的调。 ☆任何一个大调音阶，其第一个音到第八个音的间隔应该和C大调相同。我们唱起来应该感觉音程距离相同。只是音高有所不同。 ☆无论什么大调，都依照C大调各音阶的唱名，将第一个音唱成Do,第二个音唱成Re...这种唱法称为“首调唱名法” C大调的关系小调是a小调，它的音是这样排列的。 我们这样来区分大调小调，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。 关系小调的组成音和其大调的组成音相同，也就是说以大调6这个音为起始音就是它的关系小调。 C大调的关系小调为a小调 D大调的关系小调为b小调 G大调的关系小调为e小调 这是一个关系大小调图 这样我们大概可以区分一首歌的大小调了。 大调歌曲往往明朗、雄壮；小调歌曲往往柔美、抒情。 在和弦上表现为 C大调歌曲开头、结束都使用C和弦。 a小调歌曲开头、结束都使用Am和弦。 C大调歌曲以C、G、F为主。a小调歌曲以Am、Em和Dm为主。

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、 ＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：

I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做
为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SIDO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"
C：升级大调
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：
以G大调为基础，一个大调应有两个音型，把G大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE： 这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO

例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的
LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA： 这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

C G D A E B ＃F ＃C

D 降级大调

例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面
的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 。

例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI.依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调
这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C

注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来

哪3个调是重复的，一目了然。

1 2 3 4 5 6 7

G D A E B ＃F ＃C （升级大调）

F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）

＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）

＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完

全一样了，只是写法不同而已

小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用
该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可
以找到小调的主音了，

以C大调为例，其附属小调就是a小调

C D E F Ghttp://www.rixia.cc A B
D E #F G A B #C
E #F #G A B #C #D
F G A bB C D E
G A B C D E #F
A B #C D E #F #G
B #C #D E #F #G #A

你说的这个是不对的
c调的re是d调的do，
对的
d调的re是e调的do，
对的
e调的re是f调的do，
错的
e和f是半音关系
他们是相连的
E调的re是#F调的do
f调的re是g调的do，
对的
g调的re是a调的do，
对的
a调的re是b调的do
对的
还有就是B调比A调高音，A调比G调高音，G调比F调高音以此类推是这样吗？
这个是不能这么理解的.
不管什么调
没有高低之分
只是主音不同而已.
A调
也可以唱的比B调高的
所以说一共是有7个八度音？
这个也不能这么说
八度音是音程
是音与音的距离
就像现实中咱们测量距离的米一样
1-高音1
就是八度
2-高音2也是八度
因为12平均律的关系
所以
应该是有12个八度关系的
不加高音两个字的
都是中音到高音
1-1
#1-#1
2-2
#2-#2
3-3
4-4
#4-#4
等等
不继续打字了.

如果我们只有七个音，你的想法就都是对了。
问题是我们平常用的调式是欧洲古典音乐的定义，它有12个音，相邻的2个相差半个音程，2个半音相加叫做一个全音程
C调用C
()D()
E
F()
G()
A()
B
C表示
括号表示中间其实存在半音，所以一个八度内加起来12个音
自然大调的音程为全全半全全全半
我们用#表示升半音，b表示降半音
若1=D，则要保持全全半全全全半的排列就应写成：
D
E
#F
G
A
B
#C
这时你说的没错
而当1=E时，音阶变成了
E
#F
#G
A
B
#C
#D
e调的re是#F，所以e调的re是#F调的do
其他同理
所以对同一首歌来讲，唱成D调的每个音的确比唱成C调高，B调比C调低

首先，古代说的宫调/商调/角调/徵调日夏养花网/羽调，意思是一个曲子的主音落在（宫商角徵羽）哪个音高上。主音就是曲子结束时的那个音。所以，古谱上标明这个，只是说明这个曲子演奏所用的绝对音高，跟调式并无直接关系。

古琴常用调式，kDJVjssj以下内容摘自“古琴的几种调式和定弦”。
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一﹑正调
（一）所谓正调
所谓正调﹐是从古至今最常用﹑最主要的调式。正调是琴的基本调式。
正调亦称宫调﹑正宫调﹑黄钟调﹑仲吕调等。其一至七弦的音高分别为 Sol﹑La﹑Do﹑Re﹑Mi﹑Sol﹑La （5612356）。大部分琴曲都是正调琴曲﹐其最具代表性的有﹕《平沙落雁》﹑《流水》﹑《梅花三弄》﹑《渔樵问答》等。另有《醉渔唱晚》﹑《忆故人》等琴曲也借此调弹奏。

二﹑主要的外调
（一）所谓外调
所谓外调﹐指除正调以外的其他调式。在琴曲中﹐各种外调的应用﹐都较正调为少。但外调的应用﹐在琴曲中也非常常见。很多重要琴曲﹐都是以外调操弹。
琴的外调有很多种﹐其中最主要的有蕤宾调﹑慢角调﹑清商调﹑太簇调﹑慢商调﹑无射调﹑凄凉调等。
以下就对最主要的几种外调﹐作一些简要的介绍。
（二）蕤宾调
调式名称﹕蕤宾调﹑金羽调等。
定弦方法﹕以正调为基础紧五弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高。
代表琴曲﹕《潇湘水云》﹑《阳关三叠》﹑《欸乃》等。
（三）慢角调
调式名称﹕慢角调﹑林钟调﹑黄钟宫调等。
定弦方法﹕以正调为基础慢三弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高。
代表琴曲﹕《凤求凰》﹑《风雷引》等。
（四）清商调
调式名称﹕清商调﹑夹钟调﹑小碧玉调﹑姑洗调等。
定弦方法﹕以正调为基础紧二﹑五﹑七弦﹐使三弦十徽泛音与五弦九徽泛音等高﹐使五弦十徽泛音与七弦九徽泛音等高﹐使五弦七徽泛音与二弦九徽泛音等高。
代表琴曲﹕《捣衣》﹑《秋鸿》等。
（五）太簇调
调式名称﹕太簇调﹑夷则调﹑慢宫调等。
定弦方法﹕以正调为基础慢一﹑三﹑六弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使三弦九徽泛音与一弦十徽泛音等高﹐使三弦九徽泛音与六弦七徽泛音等高。
代表琴曲﹕《获麟操》等。
（六）慢商调
调式名称﹕慢商调
定弦方法﹕以正调为基础慢二弦﹐使二弦与一弦等高。
代表琴曲﹕《广陵散》
（七）无射调
调式名称﹕无射调﹑紧五慢一调等。
定弦方法﹕以正调为基础紧五弦慢一弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使一弦七徽泛音与五弦散音等高。
代表琴曲﹕《大胡笳》﹑《小胡笳》﹑《胡笳十八拍》﹑《龙朔操》等。
（八）凄凉调
调式名称﹕凄凉调﹑楚商调等。
定弦方法﹕以正调为基础紧二﹑五弦﹐使五弦九徽泛音与三弦十徽泛音等高﹐使五弦七徽泛音与二弦九徽泛音等高。
代表琴曲﹕《离骚》﹑《屈原问渡》等。
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这里说的调式指的是各弦音高之间的相对关系，也是弹琴调弦时我们真正需要关心的。日夏养花网只要不是与别人合奏，琴是否调到标准音高并无所谓。

其实上面记的那些并不难记，因为琴曲中，正调【5612356】和借正调【1245612】就占了大半，蕤宾调（紧五弦）【2356123】和慢角调（慢三弦）【1235612】又占了另小半中的的大半，剩下的几种为数很少。
转自一名搜狗问问里面的用户