只能告诉你是相传有这样两句诗,作者不详.

唐宋大诗人诗中的物候
竺可桢
我国古代相传有两句诗说道：“花如解语应多事，石不能言最可人。”但现在看来，石头和花卉虽没有声音和语言，却有它们自己的一套结构组织来表达它们的本质。自然科学家的任务就在于了解这种本质，使石头和花卉能说出宇宙的秘密。而且到现在，自然科学家已经成功地做了不少工作。以石头而论，譬如化学家以同位素的方法，使石头说出自己的年龄；地球物理学家以地震波的方法，使岩石能表白自己离开地球表面的深度；地质学家和古生物学家以地层学的方法，初步摸清了地球表面，即地壳里三四十亿年以来的石头历史。何况花卉是有生命的东西，它的语言更生动，更活泼。像上面所讲的，贾思勰在《齐民要术》里所指出的那样，杏花开了，好像它传语农民赶快耕土；桃花开了，好像它暗示农民赶快种谷子。春末夏初布谷鸟来了，我们农民知道它讲的是什么话：“阿公阿婆，割麦插禾。”从这一角度看来，花香鸟语都是大自然的语言，重要的是我们要能体会这种暗示，明白这种传语，来理解大自然，改造大自然。?!
我国唐宋的若干大诗人，一方面关心民生疾苦，搜集了各地www.rixia.cc方大量的竹枝词、民歌；一方面又热爱自然，善能领会鸟语花香的暗示，模拟这种民歌、竹枝词，编成诗句。其中许多诗句，因为含有至理名言，传下来一直到如今，还是被人称道不置。明末的学者黄宗羲说：“诗人萃天地之清气，以月、露、风、云、花、鸟为其性情，其景与意不可分也。月、露、风、云、花、鸟之在天地间，俄顷灭没，而诗人能结之不散。常人未尝不有月、露、风、云、花、鸟之咏，非其性情，极雕绘而不能亲也。”换言之，月、露、风、云、花、鸟乃是大自然的一种语言，从这种语言可以了解到大自然的本质，即自然规律。而大诗人能掌握这类语言的含意，所以能编为诗歌而传之后世。物候就是一年中月、露、风、云、花、鸟推移变迁的过程。对于物候的歌咏，唐宋大诗人是有杰出成就的。>8|N&
唐白居易（乐天）十五岁时，曾经写过一首咏芳草（《赋得古原草送别》）的诗：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生……”诗人顾况看到这首诗，大为赏识。一经顾况的吹嘘，这首诗便被传诵开来。这四句古诗指出了物候学上两个重要规律：第一是芳草的荣枯，有一年一度的循环；第二是这循环是随气候转移的，春风一到，芳草就苏醒了。V0>7
在温带的人们，经过一个寒冬以后，就希望春天的到来。但是，春天来临的指标是什么呢？这从许多唐、宋人的诗中我们可以找到答案。李白诗：“东风已绿瀛州草，紫殿红楼觉春好。”王安石晚年住在江宁，有句云：“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”据宋洪迈《荣斋续笔》中指出：王荆公写这首诗www.rixia.cc时，原作“春风又到江南岸”，经推敲后，认为“到”字不合意，改了几次才下了“绿”字。李白、王安石他们在诗中统用“绿”字来象征春天的到来，到如今，在物候学上，花木抽青也还是春天重要指标之一。王安石这句诗的妙处，还在于能说明物候是有区域性的。若把这首诗哼成“春风又绿河南岸”，就很不恰当了。因为在大河以南开封、洛阳一带，春风带来的象征，黄沙比绿叶更有代表性，所以，李白《扶风豪士歌》便有“洛阳三月飞胡沙”之句。虽则句中“胡沙”是暗指安史之乱，但河南春天风沙之大也是事实。gMS [1
树木抽青是初春很重要的指标，这是肯定的。但是，各种树木抽青的时间不同，哪种树木的抽青才能算是初春指标呢？从唐宋诗人的吟咏看来，杨柳要算是最受重视的了。杨柳抽青之所以被选为初春的代表，并非偶然之事。第一，因为柳树抽青早；第二，因为它分布区域很广，南从五岭，北至关外，到处都有。它既不怕风沙，也不嫌低洼。唐李益《临滹沱见蕃使》诗：“漠南春色到滹沱，碧柳青青塞马多。”刘禹锡在四川作《竹枝词》云：“江上朱楼新雨晴，瀼西春水觳文生。桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。”足见从漠南到蜀东，人人皆以绿柳为春天的标志。王之涣著《出塞》绝句有“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”之句。这句寓意诗是说塞外只能从笛声中听到折杨柳的曲子。但在今日新疆维吾尔自治区天山南北，随处均有杨柳。所以毛泽东《送瘟神》诗中就说“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”。如今春风杨柳不限于玉门关以内了。M~$
唐宋诗人对于候鸟，也给以极大注意。他们初春留心的是燕子，暮春、初夏注意的在西南是杜鹃，在华北、华东是布谷。如杜甫晚年入川，对于杜鹃鸟的分布，在《杜鹃》诗中说得很清楚：“西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜鹃。我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷余，乔木上参天。杜鹃暮春至，哀哀叫其间……”Z
南宋诗人陆游，在七十六岁时作《初冬》诗：“平生诗句领流光，绝爱初冬万瓦霜。枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香……”这证明陆游是留心物候的。他不但留心物候，还用以预告农时，如《鸟啼》诗可以说明这一点：“野人无历日，鸟啼知四时；二月闻子规，春耕不可迟；三月闻黄鹂，幼妇悯蚕饥；四月鸣布谷，家家蚕上簇；五月鸣鸦舅，苗稚忧草茂……”陆游可称为能懂得大自然语言的诗人。
我们从唐宋诗人所吟咏的物候，也可以看出物候是因地而异、因时而异的。换言之，物候在我国南方与北方不同，东部与西部不同，山地与平原不同，而且古代与今日不同。为了了解我国南北、东西、高下、地点不同，古今时间不同而有物候的差异，必须与世界其他地区同时讨论，方能收相得益彰之效。

是一个谚语,是劳动人民长期形成的花如果听懂人言,闲事就会很多;石块招人喜爱人,是因为不会巧语虚言

白居易16岁时写了一首脍炙人口的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风又吹生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这首诗形象的揭示了物候现象的年度变化。

欧阳修《鸟啼》诗云：“穷山候至阳气生，百物如与时节争。花深叶暗耀明日，日暖众鸟皆嘤鸣。”寥寥数语，一幅阳春花鸟图便跃然纸上。

南宋大诗人陆游也留下了很多反映有关物候变化的诗句。他在《初冬》诗中说：“平生诗句领流光，绝爱初冬万瓦霜。”于《枕上作》中说：“卧听百舌语帘栊，已是新春不是冬。”在《夜归》中写道：“今年寒到江乡早，末及中秋见雁非。八十老http://www.rixia.cc翁顽似铁，三更风雨采菱归。”这些诗句，大都是诗人晚年在浙江绍兴家乡时作的，反映他无时不刻不在留心自然的生动情景。陆游不但留心观察物候，而且还用鸟类预告农时。他在《鸟啼》诗中云：“野人无历日，鸟啼知四时。二月闻子规，春耕不可迟。三闻闻黄鹂，幼妇悯蚕饥。四月鸣布谷日夏养花网，家家蚕土簇。五月鸣雅舅，苗稚忧草茂。人言农家苦，望晴复望雨，乐处谁得知，生不识官府。”在《禽声》又云：“布谷布谷天未明，架犁架犁人起犁。”布谷声声，似乎在催促人们赶快春耕，以免延误农时。

苏轼的《春江晚景》
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。

诗中的每句都在描写这春江晚春的景象，字里行间都透露出了春天那生机盎然的气息，深刻的反映了当时的物候现象。

李珣的《浣溪沙》
红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
翠叠画屏山隐隐，冷浦纹覃水潾潾，断魂何处一蝉新。

词中的“红藕花香”，“翠”“蝉”等景色反映出了当时的物候现象。荷花开在夏天，尤其是盛夏时节。

唐诗宋词一般都通过对景物的描写来反映当时的物候现象。

陆游的《初冬》：
平生诗句领流光，绝爱初冬万瓦霜。
枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香。
暮年自适何妨退，短景无营亦自长。
况有小儿同此趣，一窗相对弄朱黄。
喜欢这首诗的清雅与平和。
似乎没有特别深遂的涵义。
只是“短景无营亦自长”，可能会有不同的解释。我的理解，“营”喻边界，全句的意思是，尺度较小的景色如果没有边界的比照也可以显得尺度较大。有些像现代摄影中的近距离取景，一花一草都可以拍出美妙的画面。
与前句连起来读，作者是在说，人到暮年，何妨退出喧嚣的尘世，体味家院小景中无尽的美好。
朱黄，两色笔墨。古人校点书籍时用之以示区别。
尾联勾画出一幅动人画面：祖孙（或父子）二人窗下相对而坐，老人赏阅古籍，孩子信手涂鸦。
另外，第三句中的“看”读kn。
总体来说，大意是,我这个人啊,一生写了不少好诗,特别喜欢初冬季节屋顶上满是霜之景.枫叶越残败越好,梅花没随风摇动,它的香却到处飘.这诗不好.真是不知道作者想说啥.

陆游的《初冬》：
平生诗句领流光，绝爱初冬万瓦霜。
枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香。
暮年自适何妨退，短景无营亦自长。
况有小儿同此趣，一窗相对弄朱黄。

喜欢这首诗的清雅与平和。
似乎没有特别深遂的涵义。
只是“短景无营亦自长”，可能会有不同的解释。我的理解，“营”喻边界，全句的意思是，尺度较小的景色如果没有边界的比照也可以显得尺度较大。有些像现代摄影中的近距离取景，一花一草都可以拍出美妙的画面。
与前句连起来读，作者是在说，人到暮年，何妨退出喧嚣的尘世，体味家院小景中无尽的美好。
朱黄，两色笔墨。古人校点书籍时用之以示区别。
尾联勾画出一幅动人画面：祖孙（或父子）二人窗下相对而坐，老人赏阅古籍，孩子信手涂鸦。
另外，第三句中的“看”读kn。