元朝时期，米纳依彩绘陶器使用含钴的氧化物绘制烧成釉下蓝彩的技术，传到了我国内地，为景德镇制瓷艺人掌握，烧出了纯深蓝色的霁蓝釉和闻名世界的精美的白釉下蓝花的青花瓷器。

元代青花瓷器的创制，是陶瓷史上划时代的大事。从此以后，以青花为主体的彩瓷成为瓷器的主流品种，以往一贯占主流地位的颜色釉退居次要地位，陶瓷美学上从以素雅为美的中古时代进入了五彩缤纷的近古时代。因此元青花的历史价值和艺术价值被学术界认识之后，就立即引起了艺术品收藏界的关注。元青花的市场价格一路飙升。

元代造型大多钝重稚拙，无论青白瓷器都比一般宋、明瓷器显得突出。尤其是日常应用的餐具、茶具等一般器物，常见有相当大的器形。例如传世的元青花釉黑红大碗有的口径达42厘米，青花和釉黑红大盘的口径也在45至48厘米左右。由于胎体厚重，烧制不易，常见有翘棱、夹扁、凹心、凸底等变形的缺陷，因而文献多有元瓷粗率之论。

元代瓷器造型上总的特点是浑厚凝重、气魄雄伟，特别是高级的细瓷，包括至正型青花，这个特点尤为明显。

至正型青花在纹样上的特点是既带有一些西亚美术的装饰形式，又有浓厚的我国传统民间图案的面貌，布局繁密，风格华丽热烈，与当时织金锦的图案和效果又极为相似。从陶瓷艺术发展史上看，元青花的纹饰不但数量上远远超过了宋代磁州窑黑彩的图样，表现技法也十分熟练高超，画面精美生动。

至正型青花发色青翠浓艳，青花纹饰笔画有些晕散，浓淡相互映衬，变化自然，最浓处成为黑色并深入胎骨，并发出黑色闪银光的铁斑。用手抚摸釉面，黑色深入胎骨处感觉凹陷。

元青花无论大小盘、碗、杯、盏之属，均里外画花，有白底蓝花，也有蓝底白花，还有白底蓝花与蓝底白花分不同层次交织在一起。有的白花凸起，呈浅浮雕状，为预先在胚体上雕刻而成，可见元青花制作之精。

元青花的釉面颜色总体为青白色，早期偏青，并且釉子较厚，常有垂流泪痕，泪痕处颜色更加青灰。晚期的特别是至正型精品，釉子浓淡适宜，釉色透亮接近洁白。器里施釉少而薄，接痕更加明显。

近年来，古瓷收藏界的元青花热持续升温，国内市场上和收藏家手中的“元青花”成百上千甚至数以万计地出现，真假争论搅得许多古瓷爱好者一头雾水。现代元青花仿品能不能达到乱真程度？这需要作辩证的分析。古代瓷器是在当时的社会大文化背景下，多种自然科学和社会科学综合而成的产品。现代仿古瓷没有条件从胎土原料、釉料配方、彩料加工、烧制工艺等所有方面完全再现600多年前的元代状况。所以说，元青花的仿品与真品在所有特征上都毫无差别是绝对不可能的。

古瓷器的传统鉴定，通常是以目测器物的造型、釉、青料、纹饰、胎、款识以及工艺特征等为基本手段，并通过用手摸、掂分量、听声音等一些辅助方式，来辨别瓷器的真伪和烧造窑口、生产年代及艺术价值。这种鉴定方式简称“眼学”或“目鉴”。

在中国古代艺术品中，元代青花瓷具有永远魅力。区别于明清青花的精致和富丽，元青花有着充满激情的雄浑壮丽的恢宏气势，是箭啸马鸣的元代文化的结晶和写照。

元代是蒙古族执掌政权的王朝，是第一个少数民族在全境范围内执掌政权的时代。元青花成就是最高的，也是元代以后产量最大的一种瓷器，和明清相比，最好的青花瓷出现在元代，然而元代青花瓷出现的比较晚，元朝（公元1206年-1368年），而青花瓷是约1330年前后成批出现的，产地主要在设浮梁磁局的景德镇。主要原因是由于蒙古人对青花瓷器的冷漠，蒙古民族主要是游牧民族，在迁徙之中生活，且如果在迁徙中带沉重易破损的青花瓷器必然是不方便的，后随着游牧民族生活日趋稳定，青花瓷器在元代成批出现，并达到了繁盛时期。

元青花的出现是蒙古文明、伊斯兰文明、汉族传统文明三种主要文化交流碰撞的结晶。

一、蒙古族文明与青花瓷的关系

1、颜色好尚——蓝、白

蒙古人对蓝白两个颜色釉有特殊的崇尚。《蒙古秘史》中有记载：“当初，元朝人的祖，是天生一个苍色的狼与一个惨白色的鹿相配了，......产生了一个人，名字唤做巴塔赤罕。”——苍狼白鹿的祖先传说。传说尽管神奇，但当时的蒙古人对此有极高的信仰，苍就是蓝色，白就是白色，与青花瓷的白底蓝花一致。

2、数字观念——七、九

典型的元青花装饰带繁多，但常有9层而无7层的，主要因蒙古族重九恶七。在元代，9是吉祥数字，而7一般都需要避讳。

3、游牧生活——易携器

蒙古族习惯迁徙，与此相适应、易携的元青花非常多，如：八棱的梅瓶、玉壶春瓶、葫芦瓶、执壶、盖罐，典型为四系扁瓶。较大的元青花胎体普遍极厚重，不易损坏。

4、饮食习惯——大型器

蒙古族饮食比较豪放，大碗喝酒、大块吃肉，大型的盘碗甚多，盘径常40厘米以上，大的竟有71厘米。

5、装饰纹样——角端、云肩

角端——歌颂祖德。

云肩——范本即帝王仪卫、乐队等的云肩

二、伊斯兰文化与青花瓷的关系

伊斯兰教是最有凝聚力的宗教，当时伊斯兰的东西花、细、艳，蒙古人一看就非常喜欢。

1、元以前——扬州、黑石号与伊斯兰世界

在元以前，中国已经有了青花瓷，在扬州唐城遗址与“黑石号”（文化背景与作品面貌）都发现了青花瓷，也有宋青的报道（但存疑），扬州是当时伊斯兰人比较集中的地区，“黑石号”是扬州往伊朗的专船，在上面发现了3件完整的青花盘子。

2、表征——钴料、造型、装饰

青花瓷发色典型的深、浓、艳，差一些的灰暗，这是所使用的氧化钴里面的金属成分不同造成的，深、浓、艳发色用的是波斯料，波斯料高铁低锰，灰暗的则是国产料高猛低铁，元青花装饰带繁密与伊斯兰也有很大的关系。

3、事理——云南青花等的面貌、收藏、出土

元代时期，云南玉溪、建水、禄丰等青花与景德镇“至正型”的青花面貌非常相似，但云南与景德镇地域悬隔，原因可能是赛典赤赡思丁祖孙三代（穆斯林）对云南的治理，大批回回迁入，从科举推测云南回回之多，伊斯兰因素导致相似。

三、汉族传统文明与青花瓷的关系

中国是瓷器之国，在很长一段时间内中国是唯一能造出瓷器的国家，几乎所有的传统造型和装饰均被运用到青花器上，不同的是一些传统的因素，做了新的组合，如：龙纹、梅、竹、鹤、缠枝莲花、牡丹等纹饰，一些著名的历史故事：西厢记、三顾茅庐等都出现在青花瓷上。

从元青花艺术面貌的各个方面我们可以明显感受到蒙古文化、伊斯兰文化、藏传佛教文化对元青花的深刻影响。这一点正是我国古代每一个民族大融合时期艺术的共同特点。新鲜事物的引入总是不可避免地对传统观念造成冲击，同时也会受到传统观念的排斥。元青花在元代的开花结果同它在元明之际一定范围内所受到的鄙视同样是历史的真实。然而，当时间的车轮滚滚而过，新事物经过历史检验和大浪淘沙，逐渐融入主流、得到承认以后，传统艺术从此就注入了新的血液，并因而更加深厚、更为丰富。今天，当我们回首那段新事物萌生勃兴的历史时，自然不再抗拒，而是客观地将其放入历史长河之中加以讴歌，并确定其应有的地位和意义。

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前言：说起元青花，很多人都会被它的价格所震撼，从2005年至今，元青花价格一直居高不下。元青花为什么会大受瞩目？是因为它的豪放？还是粗犷？还是釉色精美绝伦，万中无一？

大受瞩目的元青花

青花瓷在世界陶瓷史上占有十分重要的地位。萌生于唐，但由于胎质疏松，瓷化程度低，故有学者称之为“白釉蓝彩陶器”。到了元代后期，景德镇窑采用瓷石加高岭土的“二元配方”，借鉴磁州窑和吉州窑釉下彩绘技术，引进西亚“高铁低锰”的钴料，才将青花瓷器创烧成功。在远销至世界各地的青花瓷中，14世纪前后的青花瓷，以其精湛的工艺而享誉世界。据不完全统计，元青花瓷在国内约100件，国外有200多件。

元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，被称为中国陶瓷史上的一朵奇葩。元青花瓷属于奇货可居。在存世甚少的元青花瓷器中，绘有人物故事题材的更是凤毛麟角。

南京市博物馆收藏的“萧何月下追韩信”青花梅瓶，出土于将军山的明代黔宁王沐英墓。自上世纪50年代出土以来，这件国家一级文物一直是市博的镇馆之宝，也是足以留名中国陶瓷艺术史的一件杰作。

2005年，元青花鬼谷子下山大罐在伦敦佳士得举行的拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录，也开始令元代青花瓷器走进更广泛的大众视野。

出现在拍卖场上的元青花及成交价位：

鬼谷子下山图大罐：于2005年7月12日英国伦敦佳士得拍卖行拍得1568.8万英镑(不含佣金约合2.2807亿元人民币，以当天的国际牌价可以买两吨黄金)。

“锦香亭”图罐：于2005年11月28日香港佳士得秋拍上以4998.96万元成交。

浮雕白龙纹罐：于2005年伦敦苏富比秋季拍卖会上，以314.4万英镑（约4457万元人民币）拍出。

缠枝牡丹纹大罐：于2006年3月30日纽约苏富比拍卖会上，以472万美元（约合3788.7万元人民币）成交。

鱼藻纹大罐（高31cm）：于2006年7月11日佳士得伦敦亚洲艺术品拍卖会上，以213.6万英镑(约3146万元人民币)成交。

缠枝牡丹纹葫芦瓶：于2006年3月29日纽约佳士得拍卖会上，以203.2万美元（约2864.4万元人民币）成交。

怎么详细的辨别真伪

应该怎样鉴别元青花真伪？关于怎样鉴赏和鉴别元青花瓷器，主要有以下几点：

一看器形，对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

二看釉色，元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期青花瓷是透明的青白釉，釉面似糯米感，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色。

三看青花，元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。

四看纹饰，一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富特点。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。

五看内壁，内壁胎接很多为凸起约1?2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。

六看底足，底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，也有的胎质略呈疏松，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色

七看显色与气泡，元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。

而这几项内容中，青花料和胎土是重中之重，因为“苏麻离青”和“麻仓土”是早已绝迹的产物，是现代人不能仿制的。

结言：

元青花是我国陶瓷制造史上的一朵奇葩。由于存世较少，加之人为炒作，成交纪录屡创新高是正常现象。中国陶瓷专家冯先铭在《中国陶瓷》一书中写道：“国内收藏的元青花，质量和数量逊于国外。总计国内外收藏总数，大致在300件以上。”目前还有一种说法是“国内收藏的元青瓷不超过百件”，而民间是否存在元青花也一直颇受质疑。对此，张联军曾发表过《元青花瓷器并不神秘》，“目前文博界除了个别专家外，大部分专业人士都否认元青花在民间存在。一方面专家只认出土的、窖藏的，对民间元青花全盘否定；而另一方面民间藏家对专家也是质疑不断，最后的结论谁也下不了。

不过市场的认可已经表露无遗，元青花传世品很少,私人能收藏到它也很难得,但正因为它的传世量稀少，且基于元青花本身独具的艺术，历史，文化价值，以至于元青花价格年年攀升。

目前元青花瓷器交易行情

对于藏品真假，多听听一些知名一线拍行的专家建议。对于藏品价值，建议大家可以查阅一些比如北京翰海、北京保利、等比较正规的公司的成交记录，是比较可靠的。

一线国企拍卖公司北京翰海秋拍征集已经开始了，大型拍卖公司每一次大拍藏品征集都要提前两三个月去完成。本次征集限量，免鉴定、托管、流拍、拍卖服务费，那么你了解过北京翰海吗？

北京翰海拍卖有限公司成立于1994年1月，是经国家文物管理部门批准，由国内文物经营系统组建成立，从事综合文物艺术品拍卖的专业公司。为国有企业，注册资本人民币1000万元。公司拥有众多善于此业经营管理的专业技术人员，常设有国家级鉴定专家组成的拍卖品审鉴机构。

十年间，翰海公司先后举办过16场大规模、高档次、按国际标准操作的艺术品拍卖会及26场中小型大众收藏拍卖会。艺术拍品涉及门类广泛,品种众多。曾成功举办《中国近现代书画》、《中国古代书画》、《中国古董珍玩》、《玉器专场》、《中国成扇》等拍卖专场，拍品总计超过6万件，总成交率超过70%，总交易额达35亿元。短短10年来，翰海已成为国内艺术品拍卖企业中信誉度强、操作规范，最具竞争实力的龙头企业之一，并受到海内外各界的广泛关注。

藏品甄选范围如下：

一、甄选对象中国境内的艺术品客户。

二、甄选标准

（一）甄选类别瓷器、玉器、金银铜器、木器、中国字画、油画、珠宝、竹木牙角雕、金石篆刻、雕塑、纺织（十字绣除外）、工艺品、文献、邮品、票证、徽章、奇石标本、珠宝首饰、杂项等。

（二）体积重量每件物品的体积不得超过405060厘米，重量不得超过5公斤。如体积重量超限，需额外加收费用。

关于瓷器，我们中国文化里面把它和语其经常联系在一起，因为它是一种高雅的东西。而瓷器相比于玉除http://www.rixia.cc了高雅之外，它也是一个实用的东西，比如我们日常所用的盘子碗，更多的是陶瓷所制成的。我们熟知的瓷器文化，有宋朝的五窑和传世的青花瓷，而在其中又以元朝的青花瓷的价值最为连城，其中不仅仅是因为品质的原因，还有更多其他的因素。

元朝是我国历史上一个罕见的王朝，它并没有随着历史的潮流将封建社会向更高层次的发展，而是更像是一种奴隶制社会的倒退。所以说这个时期各种风格是迥异不同的，青花瓷更是如此。所以在这个短暂的返祖的年代，能够存在于现在的元朝青花瓷是非常少的，物以稀为贵，自然价值也不低。

元朝青花瓷不像唐三彩那样，注重对色彩的运用，也不像是宋朝那样注重形神的表达。而是对于人物或者是历史事件的复原非常讲究求实。最著名的就是萧何月下追韩信的故事，在烟草青花瓷上，不但将萧何和韩信两个人物刻画的栩栩如生，就连旁边的月光竹林等一些细节也细致入微，分毫不差。整个画面非常也大气，所以也就受后世珍藏。

相对于宋朝青花瓷那样的质地品质的高超，明朝青花瓷最为突出的特点就在于纹饰非常的丰富多彩，因为元朝是蒙古族建立的国家，对于这些花鸟鱼虫比中原更加的熟悉，在文饰的处理上讲究对称和典雅，而且在主题上也不再以之前的宗教或者宫廷为主，更多的是民间故事或者其他野趣的元素，而FOsak这些文饰使得元朝青花瓷从整体上来看是非常端庄正派的。因此，在品质和数量的衬托下，元青花瓷就成为了收藏家的珍宝。

元青花瓷的确是价值连城。

元青花瓷出自于元朝时期，由于历史原因，元青花瓷的真品一直非常少，也没有引起重视，不过，到了上个世纪，中国乃至世界范围内都掀起来元青花瓷的收藏热潮。值得一提的是，当年有一件名为“鬼谷子下山”的元青花罐，曾在英国的拍卖会上拍出了上亿的天价。自此以后，元青花瓷在收藏界也成为了各方追逐的对象，没有谁不想得到元青花瓷的。

元青花瓷之所以价值连城，其中一个很重要的原因就是存量少，都说“物以稀为贵”，所FOsak以高价值也是可以理解的。我们知道，元朝统治只有九十年的时间，在这九十年的时间里，元朝官府一直在烧制元青花瓷，因此当时的元青花瓷的存量是不少的，不过，随着后世战乱不断，元青花瓷的数量也是越来越少，人们基本上只能从墓葬中出土元青花瓷，从古至今一直收藏下来的，几乎是没有的。再者，元朝相比于后面的其他朝代，比如唐朝、宋朝、明朝和清朝，其寿命还是太短了，这也一定程度上影响了元青花瓷的数量，因此，与其他朝代的瓷器相比，元青花瓷在数量上要少很多，这也从一定程度上决定了它的高价值。值得一提的是，在2012年，全世界的元青花瓷的数量只有400多件，其中有300多件是在外国人的手中，而中国出土的只有120件，每一件都是国宝。

元青花瓷之所以价值连城，还有一个重要原因，那就是元朝是一个承前启后的朝代，事实上，早在唐朝时期，人们就可以烧制青花瓷，不过，由于技术还不成熟，唐朝时期的青花瓷也就大打折扣。后来，到了元朝时期，烧制青花瓷的技术已经趋于成熟，尤其是元朝晚期，景德镇就已经大量生产青花瓷器。所以，元朝的青花瓷比唐朝时期的青花瓷更好看，烧造技术更高，人们也更喜欢元青花瓷。

除了以上两个原因之外，还有一个原因，那就是元青花瓷是中华传统文化的创造，是中西文化交融的结晶。事实上，在元朝时期，青花瓷其实是一种外销产品，在对外贸易中，青花瓷是非常常见的，尤其是阿拉伯国家，对青花瓷更是情有独钟，爱不释手。我们都知道，市场具有一定的导向作用，市场需要什么样的产品，厂家也会生产什么样的产品。所以，为了满足外国人的需求，在图案和画法上，元青花瓷也不可避免地受到了外国的影响。不管是与前代还是后代相比，元青花瓷在文化价值、工艺价值都是“独领风骚”的。

也正因为如此，元青花瓷才会价值连城。

因为物以稀为贵，元青花瓷器在当今世界的存世量非常的稀少，再加上他的制造工艺非常的优秀，这就造成了很多人对他的追捧，所以说它的价格相对来说比其他的瓷器更加的昂贵。因此在市面上就出现了很多的样品，有很多的人打算利用这些赝品投机倒把，然后谋取利益，这就造成了在http://www.rixia.cc瓷器市场中一种比较混乱的现象，让很多人都为此上当受骗，有的人甚至是倾家荡产，由此可见元青花这种瓷器它的一种巨大的魅力。

收藏文物历来是一些文人墨客的爱好。当然也不排除有一些商人为了表现出自己有学识有文化，以及自己雄厚的财力，他们也会去购买这些非常昂贵的文物，毕竟他们为了能够凸显出自己的面子，对于这些珍贵文物来说也是比较的重要的。但是不管怎么说，不论是什么样的人物来购买元青花瓷器，其实都只是说明了一个问题，那就是元青花仔细非常受人们的欢迎，从古到今一直都是，那究竟是什么原因让元青花瓷器这么的让人欢迎呢？

通过查阅资料，我们发现元青花他所生产的年代在我国的元朝，当时这种瓷器它主要是为了能够对外的贸易而生产出来的，这种对外贸易是主要出口到阿拉伯以及大多数的欧洲国家，因此他们的这些图案以及它的画法都是和国内有很大的区别的，这主要是为了能够满足阿拉伯国家人民的这种精神需求而创造出来的一种技艺。

因此这种瓷器在当今世界的存在两次非常稀少的，根据正规机构的注册表明当今世界大概只有400件左右的元青花瓷器，但是这些其中有一半以上都收藏在一些欧洲的博物馆里面，而其他的100多件瓷器大概就在我国的一些博物馆或者是私人的手中，因此凡是在民间出土了任何一件元青花瓷器，那么必然会引起国内外的轰动。