出自清代张潮的《幽梦影》

　　●幽梦影 卷上
　　读经宜冬，其神专也；读史宜夏，其时久也；读诸子宜秋，其致别也；读诸
　　集宜春，其机畅也。
　　经传宜独坐读；史鉴宜与友共读。
　　无善无恶是圣人；善多恶少是贤者；善少恶多是庸人；有恶无善是小人；有
　　善无恶是仙佛。
　　天下有一人知己，可以不恨。不独人也，物亦有之。如菊以渊明为知己；梅
　　以和靖为知己；竹以子猷为知己；莲以濂溪为知己；桃以避秦人为知己；杏以董
　　奉为知己；石以米颠为知己；荔枝以太真为知己；茶以卢仝、陆羽为知己；香草
　　以灵均为知己；莼鲈以季鹰为知己；瓜以邵平为知己；鸡以宋宗为知己；鹅以右
　　军为知己；鼓以祢衡为知己；琵琶以明妃为知己……一与之订，千秋不移。若松
　　之于秦始；鹤之于卫懿；正所谓不可与作缘者也。
　　为月忧云；书忧蠹；为花忧风雨；为才子佳人忧命薄；真是菩萨心肠。
　　花不可以无蝶;山不可以无泉;石不可以无苔;水不可以无藻;乔木不可以无藤
　　萝;人不可以无癖。
　　春听鸟声;夏听蝉声;秋听虫声;冬听雪声;白昼听棋声;月下听箫声;山中听松
　　风声;水际听内乃声;方不虚生此耳。若恶少斥辱;悍妻诟谇;真不若耳聋也。
　　上元须酌豪友;端午须酌丽友;七夕须酌韵友;中秋须酌淡友;重九须酌逸友。
　　鳞虫中金鱼;羽虫中紫燕;可云物类神仙,正如东方曼倩避世金马门,人不得而
　　害之。
　　入世须学东方曼倩;出世须学佛印了元。
　　赏花宜对佳人;醉月宜对韵人;映雪宜对高人。
　　对渊博友,如读异书;对风雅友,如读名人诗文;对谨饬友,如读圣贤经传;对滑
　　稽友,如阅传奇小说。
　　楷书须如文人;草书须如名将。行书介乎二者之间,如羊叔子缓带轻裘,正是佳
　　处。
　　人须求可入诗;物须求可入画。
　　少年人须有老成之识见;老成人须有少年之襟怀。
　　春者天之本怀,秋者天之别调。
　　昔人云:若无花、月、美人,不愿生此世界。予益一语云:若无翰、墨、棋、酒,
　　不必定作人身。
　　愿作木而为樗;愿在草而为蓍;愿在鸟而为鸥;愿在兽而为鹿;愿在虫而为蝶;
　　愿在鱼而为鲲。
　　古人以冬为三余。予谓当以夏为三余——晨起者,夜之余;夜坐者,昼之余;午
　　睡者,应酬人事之余。古人诗云"我爱夏日长。"洵不诬也。
　　庄周梦为蝴蝶,庄周之幸也;蝴蝶梦为庄周,蝴蝶之不幸也。
　　艺花可以邀蝶;垒石可以邀云;栽松可以邀风;贮水可以邀萍;筑台可以邀月;
　　种蕉可以邀雨;植柳可以邀蝉。
　　景有言之极幽,而实萧索者,烟雨也;境有言之极雅,而实难堪者,贫病也;声有
　　言之极韵,而实粗鄙者,卖花声也。
　　才子而富贵,定从福慧双修得来。
　　新月恨其易沉,缺月恨其迟上。
　　躬耕吾所不能,学灌园而已矣;樵薪吾所不能,学草而已矣。
　　一恨书囊易蛀;二恨夏夜有蚊;三恨月台易漏;四恨菊叶多焦;五恨松多大蚁;
　　六恨竹多落叶;七恨桂荷易谢;八恨薜萝藏虺;九恨架花生刺;十恨河豚有毒。
　　楼上看山;城头看雪;灯前看花;舟中看霞;月下看美人;另是一番情景。
　　山之光;水之声;月之色;花之香;文人之韵致;美人之姿态;皆无可名状,无可
　　执着。真足以摄召魂梦,颠倒情思!
　　假使梦能自主,虽千里无难命驾,可不羡长房之缩地;死者可以晤对,可不需少
　　君之招魂;五岳可以卧游,可不俟婚嫁之尽毕。
　　以爱花之心爱美人,则领略自饶别趣;以爱美人之心爱花,则护惜倍有深情。
　　美人之胜于花者,解语也;花之胜于美人者,生香也。二者不可得兼,舍生香而
　　取解语者也。
　　窗内人于纸窗上作字,吾于窗外观之,极佳。
　　少年读书如隙中窥月;中年读书如庭中望月;老年读书如台上玩月;皆以阅历
　　之浅深,为所得之浅深耳。
　　吾欲致书雨师:春雨,宜始于上元节后,至清明十日前之内,及谷雨节中;夏雨,
　　宜于每月上弦之前,及下弦之后;秋雨,宜于孟秋之上下二旬;至若三冬,正可不必
　　雨也。
　　为浊富不若为清贫,以忧生不若以乐死。
　　天下唯鬼最富,生前囊无一文,死后每饶楮镪;天下唯鬼最尊,生前或受欺凌,
　　死后必多跪拜。
　　蝶为才子之化身,花乃美人之别号。
　　因雪想高士;因花想美人;因酒想侠客;因月想好友;因山水想得意诗文。
　　闻鹅声如在白门;闻橹声如在三吴;闻滩声如在浙江;闻羸马项下铃铎声,如在
　　长安道上。
　　雨之为物,能令昼短;能令夜长。
　　诗僧时复有之,若道士之能诗者,不啻空谷足音,何也?
　　当为花中之萱草;毋为鸟中之杜鹃。
　　女子自十四五岁至二十四五岁,此十年中,无论燕、秦、吴、越,其音大都娇
　　媚动人。一睹其貌,则美恶判然矣。耳闻不如目见,于此益信。
　　寻乐境乃学仙,避苦趣乃学佛。佛家所谓极乐世界者,盖谓众苦之所不到也。
　　富贵而劳悴,不若安闲之贫贱;贫贱而骄傲,不若谦恭之富贵。
　　目不能自见;鼻不能自嗅;舌不能自舐;手不能自握,惟耳能自闻其声。
　　目不能识字,其闷尤过于盲;手不能执管,其苦更甚于哑。
　　并头联句,交颈论文,宫中应制,历使属国,皆极人间乐事。
　　《水浒传》武松诘蒋门神云:"为何不姓李。"此语殊妙。盖姓实有佳有劣——
　　如华、如柳、如云、如苏、如乔,皆极风韵;若夫毛也、赖也、焦也、牛也,则皆
　　尘于目而棘于耳也。
　　花之宜于目而复宜于鼻香,梅也、菊也、兰也、水仙也、珠兰也、莲也;止宜
　　于鼻者,橼也、桂也、瑞香也、*2子也、茉莉也、木香也、玫瑰也、腊梅也。余则
　　皆宜于目者也。花与叶俱可观者,秋海棠为最,荷次之。海棠、酴箝、虞美人、水仙,
　　又次之。叶胜于花者,止雁来红、美人蕉而已。花与叶俱不足观者紫薇也、辛夷也。
　　高语山林者,辄不喜谈市朝事。审若此,则当并废史汉诸书而不读矣。盖诸书所
　　载者,皆古之市朝也。
　　云之为物,或崔巍如山;或潋滟如水;或如人;或如兽;或如鸟毳;或如鱼鳞;故
　　天下万物皆可画,惟云不能画,世所画云亦强名耳。
　　值太平世,生湖山郡,官长廉静,家道优裕,娶妇贤淑,生子聪慧。人生如此,可
　　云全福。
　　养花胆瓶,其式之高低大小,须与花相称。而色之浅深浓淡,又须与花相反。
　　春雨如恩诏;夏雨如赦书;秋雨如挽歌。
　　十岁为神童;二十三十为才子;四十五十为名臣;六十为神仙,可谓全人矣。
　　武人不苟战,是为武中之文;文人不迂腐,是为文中之武。
　　文人讲武事,大都纸上谈兵;武将论文章,半属道听途说。
　　斗方止三种可存:佳诗文一也;新题目二也;精款式三也。
　　情必近于痴而始真;才必兼乎趣而始化。
　　凡花色之娇媚者,多不甚香;瓣之千层者,多不结实。甚矣全才之难也。兼之者,
　　其惟莲乎。
　　著得一部新书,便是千秋大业;注得一部古书,允为万世弘功。
　　延名师,训子弟;入名山,习举业;丐名士,代捉刀,三者都无是处。
　　积画以成字,积字以成句,积句以成篇,谓之文。文体日增,至八股而遂止。如古
　　文、如诗、如赋、如词、如曲、如说部、如传奇小说,皆自无而有。方其未有之时,
　　固不料后来之有此一体也。逮既有此一体之后,又若天造地设,为世所应有之物。然
　　自明以来,未见有创一体裁新人耳目者。遥计百年之后,必有其人,惜乎不及见耳。
　　云映日而成霞,泉挂岩而成瀑。所托者异,而名亦因之。此友道之所以可贵也。
　　大家之文,吾爱之、慕之,吾愿学之;名家之文,吾爱之、慕之,吾不敢学之。学
　　大家而不得,所谓刻鹄不成,尚类鹜也;学名家而不得,则是画虎不成。反类狗矣。
　　由戒得定,由定得慧,勉强渐近自然;炼精化气,炼气化神,清虚有何渣滓。
　　虽不善书,而笔砚不可不精;虽不业医,而验方不可不存;虽不工弈,而楸枰不
　　可不备。
　　方外不必戒酒, 但须戒俗; 红裙不必通文, 但须得趣。
　　梅边之石宜古;松下之石宜拙; 竹傍之石宜瘦; 盆内之石宜巧。
　　律己宜带秋气;处世宜带春气。
　　厌催租之败意,亟宜早早完粮;喜老衲之谈禅,难免常常布施。
　　松下听琴;月下听箫;涧边听瀑布;山中听梵呗,觉耳中别有不同。
　　月下谈禅,旨趣益远;月下说剑,肝胆益真;月下论诗,风致益幽;月下对美人,
　　情意益笃。
　　有地上之山水,有画上之山水,有梦中之山水,有胸中之山水。地上者妙在丘
　　壑深邃;画上者妙在笔墨淋漓;梦中者妙在景象变幻;胸中者妙在位置自如。
　　一日之计种蕉;一岁之计种竹;十年之计种柳;百年之计种松。
　　春雨宜读书;夏雨宜弈棋;秋雨宜检藏;冬雨宜饮酒。
　　诗文之体,得秋气为佳;词曲之体,得春气为佳。
　　钞写之笔墨,不TaQWaBh必过求其佳,若施之缣素,则不可不求其佳;诵读之书籍,不必
　　过求其备,若以供稽考,则不可不求其备;
　　游历之山水,不必过求其妙,若因之卜居,则不可不求其妙。
　　人非圣贤,安能无所不知。只知其一,惟恐不止其一,复求知其二者,上也;止知
　　其一,因人言,始知有其二者,次也;止知其一,人言有其二而莫之信者,又其次也;
　　止知其一,恶人言有其二者,斯下之下矣。
　　藏书不难,能看为难;看书不难, 能读为难;读书不难,能用为难;能用不难,能
　　记为难。
　　有工夫读书谓之福;有力量济人谓之福;有学问著述谓之福;无是非到耳谓之福;
　　有多闻直谅之友谓之福。
　　人莫乐于闲,非无所事事之谓也。闲则能读书,闲则能游名胜,闲则能交益友,
　　闲则能饮酒,闲则能著书。天下之乐,孰大于是。
　　文章是案头之山水,山水是地上之文章。
　　《水浒传》是一部怒书;《西游记》是一部悟书;《金瓶梅》是一部哀书。
　　读书最乐,若读史书,则喜少怒多,究之怒处亦乐处也。
　　发前人未发之论,方是奇书;言妻子难言之情,乃为密友。
　　●幽梦影 卷下
　　风流自赏,只容花鸟趋陪;真率谁知,合受烟霞供养。
　　万事可忘,难忘者名心一段;千般易淡,未淡者美酒三杯。
　　芰荷可食而亦可衣,金石可器而亦可服。
　　宜于耳复宜于目者,弹琴也,吹箫也。宜于耳不宜于目者,吹笙也,汜管也。
　　看晓妆宜于傅粉之后。
　　我不知我之前生当春秋之季,曾一识西施否;当典午之时,曾一看卫玠否;当义
　　熙之世,曾一醉渊明否;当天宝之代,曾一睹太真否;当元丰之朝,曾一晤东坡否。千
　　古之上相思者,不止此数人,而此数人则其尤甚者,故姑举之以概其余也。
　　花不可见其落,月不可见其沉,美人不可见其夭。
　　种花须见其开,待月须见其满,著书须见其成,美人须见其畅适,方有实际。否
　　则皆为虚设。
　　以松花为粮,以松实为香,以松枝为麈尾,以松阴为步障,以松涛为鼓吹。山居
　　得乔松百余章,真乃受用不尽。
　　玩月之法:皎洁则宜仰观,朦胧则宜俯视。
　　凡事不宜刻,若读书则不可不刻;凡事不宜贪,若买书则不可不贪;凡事不宜痴,
　　若行善则不可不痴。
　　酒可好不可骂座,色可好不可伤生,财可好不可昧心,气可好不可越理。
　　文名可以当科第,俭德可以当货财,清闲可以当寿考。
　　不独诵其诗,读其书,是尚友古人,即观其字画,亦是尚友古人处。
　　无益之施舍,莫过于斋僧;无益之诗文,莫过于祝寿。
　　妾美不如妻贤,钱多不如境顺。
　　创新庵不若修古庙,读生书不若温旧业。
　　字与画同出一原。观六书始于象形,则可知已。
　　忙人园亭,宜与住宅相连;闲人园亭,不妨与住宅相远。
　　酒可以当茶,茶不可以当酒;诗可以当文,文不可以当诗;曲可以当词,词不可
　　以当曲;月可以当灯,灯不可以当月;笔可以当口,口不可以当笔;婢可以当奴,奴不
　　可以当婢。
　　胸中小不平,可以酒消之;世间大不平,非剑不能消也。
　　不得已而谀之者,宁以口,毋以笔;不可耐而骂之者,亦宁以口,毋以笔。
　　多情者必好色,而好色者未必尽属多情;红颜者必薄命,而薄命者未必尽属红颜;
　　能诗者必好酒,而好酒者未必尽属能诗。
　　梅令人高,兰令人幽,菊令人野,莲令人淡,春海棠令人艳,牡丹令人豪,蕉与竹
　　令人韵,秋海棠令人媚,松令人逸,桐令人清,柳令人感。
　　物之能感人者,在天莫如月,在乐莫如琴,在动物莫如鸟,在植物莫如柳。
　　涉猎虽曰无用,犹胜于不通古今;清高固然可嘉,莫流于不识时务。
　　所谓美人者:以花为貌,以鸟为声,以月为神,以柳为态,以玉为骨,以冰雪为肤,
　　以秋水为姿,以诗词为心。吾无间然矣。
　　蝇集人面,蚊嘬人肤,不知以人为何物。
　　有山林隐逸之乐而不知享者,渔樵也,农圃也,缁黄也;有园亭姬妾之乐,而不
　　能享、不善享者,富商也、大僚也。
　　黎举云:"欲令梅聘海棠,橙枨臣樱桃,以芥嫁笋,但时不同耳。"予谓物各有偶,
　　拟必于伦。今之嫁娶,殊觉未当。如梅之为物,品最清高;棠之为物,姿极妖艳。即使
　　同时,亦不可为夫妇。不若梅聘梨花,海棠嫁杏,橼臣佛手,荔枝臣樱桃,秋海棠嫁雁
　　来红,庶几相称耳。至若以芥嫁笋,笋如有知,必受河东狮子之累矣。
　　五色有太过有不及,惟黑与白无太过。
　　阅《水浒传》,至鲁达打镇关西,武松打虎,因思人生必有一桩快意事,方不枉
　　生一场。即不能有其事,亦须著得一种得意之书,庶几无憾耳。
　　春风如酒,夏风如茗,秋风如烟,如姜芥。
　　鸟声之最佳者,画眉第一,黄鹂、百舌次之。然黄鹂、百舌,世未有笼而畜之者,
　　其殆高士之俦,可闻而不可屈者耶。
　　不治生产,其后必致累人;专务交游,其后必致累己。
　　昔人云:妇人识字,多致诲淫。予谓此非识字之过也。盖识字则非无闻之人,其
　　淫也,人易得而知耳。
　　善读书者无之而非书:山水亦书也,棋酒亦书也,花月亦书也;善游山水者,无
　　之而非山水,书史亦山水也,诗酒亦山水也, 花月亦山水也。
　　园亭之妙,在邱壑布置,不在雕绘琐屑。往往见人家园子屋脊墙头,雕砖镂瓦,
　　非不穷极工巧,然未久即坏,坏后极难修葺,是何如朴素之为佳乎。
　　清宵独坐,邀月言愁;良夜孤眠,呼蛩语恨。
　　官声陋于舆论。豪右之口,与寒乞之口,俱不得其真;花案定于成心。艳媚之评,
　　与寝陋之评,概恐失其实。
　　胸藏邱壑,城市不异山林;兴寄烟霞,阎浮有如蓬岛。
　　多情者不以生死易心,好饮者不以寒暑改量,喜读书者不以忙闲作辍。
　　蛛为蝶之敌国,驴为马之附庸。
　　立品须法乎宋人之道学,涉世宜参以晋代之风流。
　　古谓禽兽亦知人伦。予谓匪独禽兽也,即草木亦复有之。牡丹为王,芍药为相,
　　其君臣也;南山之乔 , 北山之梓 , 其父子也 ; 荆之闻分而枯 ,
　　闻不分而活 , 其兄弟也 ; 莲之并蒂 , 其夫妇也 ; 兰之同心 , 其朋友也。
　　豪杰易于圣贤,文人多于才子。
　　牛与马,一仕而一隐也;鹿与豕,一仙而一凡也。
　　古今至文,皆血泪所成。
　　情之一字,所以维持世界;才之一字,所以粉饰乾坤。
　　有青山方有绿水,水惟借色于山;有美酒便有佳诗,诗亦乞灵于酒。
　　严君平以卜讲学者也;孙思邈以医讲学者也;诸葛武侯以出师讲学者也。
　　镜不幸而遇嫫母;砚不幸而遇俗子;剑不幸而遇庸将;皆无可奈何之事。
　　天下无书则已;有则日夏养花网必当读;无酒则已,有则必当饮;无名山则已,有则必当游;
　　无花月则已,有则必当赏玩;无才子佳人则已,有则必当爱慕怜惜。
　　秋虫春鸟,尚能调声弄舌,时吐好音。我辈搦管拈毫,岂可甘作鸦鸣牛喘!
　　媸颜陋质,不与镜为仇者,亦以镜为无知之死物耳。使镜而有知,必遭扑破矣。
　　作文之法:意之曲折者,宜写之以显浅之词;理之显浅者,宜运之以曲折之笔;
　　题之熟者,参之以新奇之想;题之庸者,深之以关系之论。至于窘者舒之使长www.rixia.cc,缛者
　　删之使简,俚者文之使雅,闹者摄之使静,皆所谓裁制也。
　　笋为蔬中尤物;荔枝为果中尤物;蟹为水族中尤物;酒为饮食中尤物;月为天文
　　中尤物;西湖为山水中尤物;词曲为文字中尤物。
　　买得一本好花,犹且爱怜而护惜之,矧其为解语花乎?
　　观手中便面,足以知其人之雅俗,足以识其人之交游。
　　水为至污之所会归,火为至污之所不到。若变不洁而为至洁,则水火皆然。
　　貌有丑而可观者,有虽不丑而不足观者;文有不通而可爱者,有虽通而极可厌者。
　　此未易与浅人道也。
　　游玩山水,亦复有缘。苟机缘未至,则虽近在数十里之内,亦无暇到也。
　　贫而无谄,富而无骄,古人之所贤也;贫而无骄,富而无谄,今人之所少也。足以
　　知世风之降矣。
　　昔人欲以十年读书,十年游山,十年检藏。予谓检藏尽可不必十年,只二三载足
　　矣。若读书与游山,虽或相倍蓰,恐亦不足以偿所愿也。必也如黄九烟前辈之所云"
　　人生必三百岁",而后可乎。
　　宁为小人之所骂,毋为君子之所鄙;宁为盲主司之所摈弃,毋为诸名宿之所不知。
　　傲骨不可无,傲心不可有。无傲骨则近于鄙夫,有傲心不得为君子。
　　蝉是虫中之夷齐,蜂为虫中之管晏。
　　镜中之影,着色人物也;月下之影,写意人物也。镜中之影,钩边画也;月下之影,
　　没骨画也。月中山河之影,天文中地理也;水中星月之象,地理中天文也。
　　能读无字之书,方可得惊人妙句;能会难通之解,方可参最上禅机。
　　若无诗酒,则山水为具文;若无佳丽,则花月皆虚设。
　　才子而美姿容,佳人而工著作,断不能永年者,匪独为造物之所忌。盖此种原不
　　独为一时之宝,乃古今万世之宝,故不欲久留人世取亵耳。
　　闲人之砚固欲其佳,而忙人之砚尤不可不佳;娱情之妾固欲其美,而广嗣之妾
　　亦不可不美。
　　才子遇才子,每有怜才之心;美人遇美人,必无惜美之意。我愿来世托生为绝代
　　佳人,一反其局而后快。
　　予尝欲建一无遮大会,一祭历代才子,一祭历代佳人。俟遇有真正高僧,即当为
　　之。
　　圣贤者,天地之替身。
　　掷升官图,所重在德,所忌在赃。何一登仕版,辄与之相反耶?
　　动物中有三教焉:蛟龙麟凤之属,近于儒者也;猿狐鹤鹿之属,近于仙者也;狮
　　子牯牛之属,近于释者也。植物中有三教焉;竹梧兰蕙之属,近于儒者也;蟠桃老桂
　　之属,近于仙者也;莲花葡萄之属,
　　近于释者也。
　　佛氏云:"日月在须弥山腰。"果尔则日月必是绕山横行而后可。苟有升有降,必
　　为山巅所碍矣。又云:"地上有阿耨达池,其水四出,流入诸印度。"又云:"地轮之下
　　为水轮,水轮之下为风轮,风轮之下为空轮。"余谓此皆喻言人身也:须弥山喻人首,
　　日月喻两目,池水四出喻血脉流通,地轮喻此身,水为便溺,风为泄气。此下则无物矣。
　　予尝偶得句,亦殊可喜,惜无佳对,遂未成诗。其一为"枯叶带虫飞",其一为"乡
　　月大于城"。姑存之以俟异日。
　　"空山无人,水流花开"二句,极琴心之妙境:"胜固欣然,败亦可喜'二句,极手
　　谈之妙境:"帆随湘转,
　　望衡九面"二句,极泛舟之妙境。"胡然而天,胡然而帝"二句,极美人之妙境。
　　镜与水之影,所受者也;日与灯之影,所施者也,月之有影,则在天者为受而在
　　地者为施也。
　　水之为声有四:有瀑布声,有流泉声,有滩声,有沟浍声;风之为声有三:有松涛
　　声,有秋草声,有波浪声;雨之为声有二:有梧蕉荷叶上声,有承檐溜筒中声。
　　文人每好鄙薄富人,然于诗文之佳者,又往往以金玉珠玑锦绣誉之,则又何也?
　　能闲世人之所忙者,方能忙世人之所闲。
　　居城市中,当以画幅当山水,以盆景当苑囿,以书籍当友朋。
　　邻居须得良朋始佳。若田夫樵子,仅能办五谷而测晴雨,久且数,未免生厌矣。
　　而友之中,又当以能诗为第一, 能谈次之,能画次之,能歌又次之,解觞政者又次之。
　　玉兰,花中之伯夷也。葵,花中之伊尹也。莲,花中柳下惠也。鹤,鸟中之伯夷也。TaQWaBh
　　鸡,鸟中之伊尹也。莺,鸟中之柳下惠也。
　　无其罪而虚受恶名者,蠹鱼也; 有其罪而恒逃清议者,蜘蛛也。
　　黑与白交,黑能污白,白不能掩黑;香与臭混,臭能胜香,香不能敌臭。此君子小
　　人相攻之大势也。
　　耻之一字,所以治君子;痛之一字,所以治小人。
　　镜不能自照,衡不能自权,剑不能自击。
　　古人云:"诗必穷而后工"。盖穷则语多感慨,易于见长耳。若富贵中人,既不可
　　忧贫叹贱,所谈者不过风云月露而已,诗安得佳?苟思所变,计惟有出游一法,即以
　　所见之山川风土物产人情,或当疮痍兵燹之余,或值旱涝灾耸之后,无一不可寓之
　　诗中,借他人之穷愁,以供我之咏叹,则诗亦不必待穷而后工也。

所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，以翰墨为香，吾无间然矣。 清人张潮《幽梦影》

清人张潮

以爱花之心爱美人，则领略自饶别趣；以爱美人之心爱花，则护惜倍有深情。 2 美人之胜于花者，解语也；花之胜于美人者，生香也。二者不可得兼，舍生香而取解语者也。 〔原评〕 王勿翦曰：飞燕吹气若兰，合德体自生香，薛瑶英肌肉皆香。则美人又何尝不生香也！ 〔述论〕 美人与名花，乃是人、物中之精华。若将二者比较，则各有所长。美人胜于名花的地方，则 在美人会说话，善解人意，能交流感情，而花则不能；名花胜过美人的地方，却在于花能产生香 味，袭人心肺，而美人却不能。 美人不会生香，而名花难以解语，此二者一定是难以兼得的。那么宁可以舍弃生香者，也要 取得解语者。可见在人类来说，感情还是排在第一性的。 花儿美艳富丽，照水临风，正是天地间的精华。人类居万物之首，与天、地构成宇宙三才。 美人又是人中之尤物，所以花与美人可以媲美。人们要写花，就拿美人来比照；要写美人，则用 花儿来参照。总之，这花与美人，是无法断然分得开的。古今中外，人们都是一直用这种观点来 进行认识事物的。写得最好的，就是李白那三首《清平调》： 名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。 解释春风无限恨， 沉香亭北倚栏干。 把美人与牡丹合写，相互映照，无限美妙。 人是群居动物，语言的产生和交流，正是人类的标志。人类通过语言而产生了概念，从而建 构了人类社会的一切。人类的苦乐悲欢，完全建立在语言和概念的基础之上。可以说，没了语言， 也就不会有苦乐悲欢的概念，更不会有丰富多采的社会生活了。所以，人们宁可要“解语花”， 是因为她可以沟通感情。 当你从奋斗中，拖着疲惫的身子走了回来，能够得到解语花的一张笑脸的盛情迎接和深切安 慰，从而在缓息之后又振奋起来。那是一种多么和谐的生活啊！自然，若这“解语”者，是个 “河东狮子”，不要说你从那生活的疲惫中回家了，整日里她都对着你吼声震山岳，使你想耳聋 都来不及，恐怕张潮也宁可要“生香”者了。 然而，花纵不解语，自有心相关。若通秘密意，便是佛和仙。

李白《长相思》： 长相思，在长安。 络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端。 上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。 天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。李白七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长相思》，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作，就显然属于这样的作品。 http://www.artx.cn/“长相思”本汉代诗中语（如《古诗》：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别”），六朝诗人多以名篇（如陈后主、徐陵、江总等均有作），并以“长相思”发端，属乐府《杂曲歌辞》。现存歌辞多写思妇之怨。李白此诗即拟其格而别有寄寓。诗大致可分两段。一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他（或她）居处非不华贵──这从“金井阑”可以窥见，但内心却感到寂寞和空虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手法，来表现这一人物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁时将晚，孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感，正是“霜送晓寒侵被”时候，他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“罗帐灯昏”，益增愁思。一个“孤”字不仅写灯，也是人物心理写照，从而引起一番思念。“思欲绝”（犹言想煞人）可见其情之苦。于是进而写卷帷所见，那是一轮可望而不可即的明月呵，诗人心中想起什么呢，他发出了无可奈何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一语：“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。这个为诗中人想念的如花美人似乎很近，近在眼前；却到底很远，远隔云端。与月儿一样，可望而不可即。由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是，这句是诗中唯一的单句（独立句），给读者的印象也就特别突出，可见这一形象正是诗人要强调的。以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求。这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。在诗人浪漫的幻想中，诗中人梦魂飞扬，要去寻找他所思念的人儿。然而“天长地远”，上有幽远难极的高天，下有波澜动荡的渌水，还有重重关山，尽管追求不已，还是“两处茫茫皆不见”。这里，诗人的想象诚然奇妙飞动，而诗句的音情也配合极好。“青冥”与“高天”本是一回事，写“波澜”似亦不必兼用“渌水”，写成“上有青冥之高天，下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。然而，如径作“上有高天，下有波澜”（歌行中可杂用短句），却大为减色，怎么读也不够味。而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听，且能形成咏叹的语感，正《诗大序》所谓“嗟叹之不足，故永歌之”（“永歌”即拉长声调歌唱），能传达无限感慨。这种句式，为李白特别乐用，它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等，句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有，而从音情上看断不可无，而音情于诗是至关紧要的。再看下两句，从语意看，词序似应作：天长路远关山难（度），梦魂不到（所以）魂飞苦。写作“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，不仅是为趁韵，且运用连珠格形式，通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情，可谓辞清意婉，十分动人。由于这个追求是没有结果的，于是诗以沉重的一叹作结：“长相思，摧心肝！”“长相思”三字回应篇首，而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。结句短促有力，给人以执着之感，诗情虽则悲恸，但绝无萎靡之态。# http://www.artx.cn/此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”（《唐诗评选》）...

李白《长相思》

李白《长相思》：
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑， 微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝， 卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。

上有青冥之高天， 下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦， 梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝。

此诗形式匀称，“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句拓展；后面由四个七言句叙写，两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情，又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美，韵律感极强，大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思，把这种相思苦情表现得淋漓尽致；但是，“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照，而显有托兴意味。何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统，如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓，表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。就此而言，此诗诗意又深含于形象之中，隐然不露，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”

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以爱花之心爱美人，则领略自饶别趣；以爱美人之心爱花，则护惜倍有深情。
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美人之胜于花者，解语也；花之胜于美人者，生香也。二者不可得兼，舍生香而取解语者也。

�� 〔原评〕

� 王勿翦曰：飞燕吹气若兰，合德体自生香，薛瑶英肌肉皆香。则美人又何尝不生香也！�

� 〔述论〕

� 美人与名花，乃是人、物中之精华。若将二者比较，则各有所长。美人胜于名花的地方，则
在美人会说话，善解人意，能交流感情，而花则不能；名花胜过美人的地方，却在于花能产生香
味，袭人心肺，而美人却不能。

� 美人不会生香，而名花难以解语，此二者一定是难以兼得的。那么宁可以舍弃生香者，也要
取得解语者。可见在人类来说，感情还是排在第一性的。

� 花儿美艳富丽，照水临风，正是天地间的精华。人类居万物之首，与天、地构成宇宙三才。
美人又是人中之尤物，所以花与美人可以媲美。人们要写花，就拿美人来比照；要写美人，则用
花儿来参照。总之，这花与美人，是无法断然分得开的。古今中外，人们都是一直用这种观点来
进行认识事物的。写得最好的，就是李白那三首《清平调》：
� 名花倾国两相欢， 长得君王带笑看。
� 解释春风无限恨， 沉香亭北倚栏干。
� 把美人与牡丹合写，相互映照，无限美妙。
� 人是群居动物，语言的产生和交流，正是人类的标志。人类通过语言而产生了概念，从而建
构了人类社会的一切。人类的苦乐悲欢，完全建立在语言和概念的基础之上。可以说，没了语言，
也就不会有苦乐悲欢的概念，更不会有丰富多采的社会生活了。所以，人们宁可要“解语花”，
是因为她可以沟通感情。

� 当你从奋斗中，拖着疲惫的身子走了回来，能够得到解语花的一张笑脸的盛情迎接和深切安
慰，从而在缓息之后又振奋起来。那是一种多么和谐的生活啊！自然，若这“解语”者，是个
“河东狮子”，不要说你从那生活的疲惫中回家了，整日里她都对着你吼声震山岳，使你想耳聋
都来不及，恐怕张潮也宁可要“生香”者了。

� 然而，花纵不解语，自有心相关。若通秘密意，便是佛和仙。

美女比花好在听得懂人话，晓得你说些撒子。花比美女好的是不用香水也香（除非那MM狐臭，体香）。两者不可兼得。不要香的而要懂人话的。（切，老子给美女买香水，两者就可兼得）

清人张潮《幽梦影》里说:“美人之胜于花者,解语也;花之胜于美人者,生香也。二者不可得兼,舍生香而取解语者也。”

就按“飞飞梦 ”说的很好

张潮《幽梦影

最难消受美人恩——见下诗
此句出自近代牟伯融之《红棉叹》，汪辟疆《光宣以来诗坛旁记》中收该诗，并以为此诗“诗格不高”。全诗如下：
《红棉叹》(牟伯融)
木棉树，攀枝花。未发叶，先著葩。阳春正二月，葩开艳若霞。东风一振荡，摇落杂泥沙。绿叶成阴棉吐絮，御寒不中作衣被。除却漫天作雪飞，牧竖卖钱拾滞穗。攫拿枝干只轮?，赤腾腾气上干云。百石堂中老名辈，别号红棉旧主人。世居佛山清河商，太翁操持计然计。中人之产食指多，有子不循弓冶义。鸡群独鹤出群材，谁识张生负异才！西库五车悉贯串，欧风美化总精该。其奈文章不中程，三十未能青一衿。宁知才大难为用，笑煞禅山市井情。季子归来家不齿，残羹冷炙敝衣履。风尘青眼出青楼，惟有阿金一知己。解佩凌波紫洞舟，添香瀹茗媚香楼。只道花钱出措大，谁知姹女贴缠头。春光漏泄寮婆恶，(粤语呼鸨母曰“寮口婆”。 )贴钱养汉龟凌弱。姐儿爱俏鸨爱钞，寒酸岂有迷人药。三郎未必终郎当，飞上枝头变凤凰。不然抉侬眸子去，休教贻笑大堤娼。从此防闲逐穷客，侠骨痴情缘会绝。青鸟殷勤为探看，乞与萧郎壮行色。赆别临歧裹泪痕，最难消受美人恩。愿教丹桂发云路，早拔青莲出火坑。有戚当年令山左，万里寻亲宁重我。琴堂空赋弹铗歌，手谈聊泛明湖舸。风行历下《桃花泉》，(棋谱名，范西屏制。 )国手偏推粤客先。赌墅竟能陪谢傅，(樵入山东抚幕，初以弈进。 )乘槎直上看张骞。围棋决胜特余事，才比马周工奏议。央口合龙铜瓦箱，勤王先驻金台旆。(光绪六年，俄兵犯界，诏调卫京之师。山东丁抚之兵先到，樵以河工、勤王两案随摺保奖。 )进贤平远丁中丞，(丁文诚公宝桢 )保送监司觐玉京。不分汾江穷巷士，才名一旦动公卿。斯文领袖翁师傅，坛坫齐名潘司寇。(潘文敏公祖荫。 )绝学发微公羊高，及门充塞翰林署。荐贤顺德李侍郎，(李文恪公文田。 )经学新来敝邑张。招致瓶花?下坐，共来说饼相公堂。(戴逵说经，以公羊为饼师。 )谈经夺得十重席，五鹿折角闭喙息。赋诗仍推粤派工，石甫樊山应搁笔。帝师咄咄呼伯寅，老夫相士几失真。不谓杂捐超翰苑，白衣新得一门生。(樵以纳捐吏目出身，常熟计相，门人尽属甲科，白衣弟子惟樵一人。 )留京内用出廷谕，召对迩英授卿寺。蔡邕一月历三台，却教礼部破成例。(六部则例，春官最严，非科甲不得补署。樵以捐纳竟升右堂。 )泥金传遍五仙城，紫诰金章奉寿椿。嘱咐里门备仪仗，花车快送意中人。正室鱼轩到京邸，郎去三年阿金死。病骨难捱葵扇敲，(粤语呼鸨母曰“大葵扇”。 )断魂谁?免芙蓉诔！(金死系吞阿芙蓉膏。 )桃花命薄莲苦心，岂独伤心是小青。博得英雄数行泪，樵闻金死，落泪而已。奈何天外惜余春。洋务邦交归总署，恭王主政爵相副。(合肥李文忠公。 )盲人瞎马坏方针，一邱之貉国是误。张衡能造浑天仪，邹衍谈瀛仍?迷。特派衙门充坐办，又参枢轴入军机。平生画爱石谷叟，贿迁重购九十九。合璧求全一幅山，百石堂成开笑口。大郎承旨搜墨林，报说容斋画宝琛。不是状元难割爱，只缘国使位方尊。(出使德俄奥大臣吴县洪钧。 )通家谋画结仇怨，指嗾台垣纠吴县。当时中伤怀璧人，后来酿出彩云案。德宗宵旰在图强，书上公车首推康。百日维新建新极，格天一德是翁张。移宫捕党新政变日夏养花网，六士铮铮死国难。引用匪人间两宫，君与贵阳罚城旦。(贵筑李尚书端?。 )因果循环庚子年，灭洋扶清义和拳。举贤陶侃原忧国，(新疆巡抚秀水陶勤肃公模。 )乞赦逐臣弭衅端。拜疏开尊为君贺，老樵失色酒杯堕。此何世界吾何归，公欲福我反招祸。端徐跋扈战云汹，得疏惊疑气转凶。几失充军二毛子，爰书矫诏害孤忠。六月天山电旨下，原保转作监斩者。丹心碧血漉龙沙，断送孤臣一樵野。溯君廿载秉国钧，缅越高丽台湾沦。富贵逼人天步棘，春秋责备在贤能。嘉君抱负眼光利，提倡新法救国弊。涣汗不成翊赞功，求治太急进太锐。论君一生辜负恩，报书迟滞误阿金。阿金争比金娇幸，(光绪末粤妓金娇故后，吴兴沈叟费千金，建墓绘象，刻诗，门联为铁禅和尚撰。墓在息鞭亭畔，正对黄花冈。烈士美人已成羊石名胜。 )金屋无人见泪痕。苏秦昔佩六国印，君领五部差相称。宠利居功不保身，四科所以先德行。百粤重光我在军，登龙客晤大郎君。凤毛未许同嵇绍，羊质宁堪溷景仁。(诗人黄景仁，字仲则，张子同。 )入都烂入复辟党，纨?招灾由狂妄。宋王押遣圣人逃，(宋芸子、王湘绮均押遣回籍。 )尔独何辜陷法网。援引康海出尊公，父以此始子其终。兴亡转烛三十载，风流云散百?空。木棉本是不材木，木不为炊花粗蔌。花名人号将毋同，输与二樵饱眼福。(黎简山水以红棉图为多。 )宦游佛镇老牟融，一访婴沙侠女踪。(佛山婴嘴沙为妓院所?集。 )君不见樵径苍茫绿野外，年年春至木棉红。