唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

诗人刘禹锡在《赏牡丹》一诗中所形容的:庭前芍药妖无格,池上芙蓉净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
出自诗人刘禹锡在《赏牡丹》一诗：庭前芍药妖无格，池上芙蓉净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

《赏牡丹》：
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

尽道牡丹真国色,下一句是:
不见牡丹傲风骨。
惟有牡丹真国色,花开时节动京城.

刘禹锡在《赏牡丹》一诗中写道：“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”

刘禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格，
池上芙蓉净日夏养花网少情。
惟有牡丹真国色，
花开时节动京城。

尽道牡丹真国色，下一句是：
不见牡丹傲风骨。
分析：运用对偶的修辞手法，
字数相等，意义相对。

刘禹锡《赏牡丹》
庭前芍药妖无格，
池上芙蓉净少情。
惟有牡丹真国色，
花开时节动京城。

唯有牡丹真国色的下一句是：花开时节动京城。
原诗：
《赏牡丹》
刘禹锡
庭前芍药妖无格，
池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，
花开时节动京城。
译文：
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格，池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
只有牡丹才是真正的天姿色，到了开花的季节引得无数的人来欣赏，惊动了整个长安城。
作者：
刘禹锡（772－842），字梦得 ，汉族，唐朝彭城人，祖籍洛阳，唐朝文学家，哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。唐代中晚期著名诗人，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。后来永贞革新失败被贬为朗州司马（今湖南常德）。http://www.rixia.cc据湖南常德历史学家、收藏家周新国先生考证刘禹锡被贬为朗州司马其间写了著名的“汉寿城春望”。

花开时节动京城
出自河南 洛阳诗人刘禹锡的《赏牡丹》www.rixia.cc
庭前芍药妖无格，
池上芙蓉净少情。
惟有牡丹真国色，
花开时节动京城。诗中一个"赏"字,总揽全局,直贯通篇,意境全出.
诗中"真国色"三字,力重干钧,掷地有声,牡丹与芍药,芙蓉相比,雍容华贵,艳压群芳,才产生"动京城"的效应,神韵毕现.
通过写芍药的妖无格和芙蓉的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美.
拟人 "妖无格"与"净少情" 比喻 "真国色"
这首诗借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠.
这首诗运用了以下艺术手法
(1)烘托手法的http://www.rixia.cc运用.这首诗写了三种名花,褒贬都极有分寸,写芍药"妖",是写其艳丽,妩媚之态,并非贬意.写荷花"净",是洁净之意,诗人并没有因为突出牡丹而将这二花写得一无是处,但为了突出牡丹,诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出以烘托牡丹的高贵富丽,令人喜爱,这是侧面烘托的手法.
(2)比喻,拟人手法使物性的花有了人情味,能增强诗歌的艺术感染力.

花开时节动京城

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城日夏养花网

花开时节动京城