此词属存疑之作，若确为易安所作，当写于赵明诚病故后之某一年“近重阳”的时节 ，通过典型环境的描写，表现了女主人对亡夫的缅怀及自己孤凄的心境。用了多叠字。乐景写哀情。前后结句均用排比，加浓了悲凉的后气氛，增强了词的节奏感，音律美。望www.rixia.cc采纳！

应该是“愁”字，这首《行香子 七夕》全篇含着一种淡淡的哀愁，这也正是李清照的文风。“正人间天上愁浓”是作者仰望牵牛、织女发出的悲叹。而最后两字“愁浓”更体现了作者忧郁的情感。
才疏学浅，只是说出自己的见解， 献丑了

愁
这首词，给人印象最深的是词人一笔两到的写法，词作写牛郎织女的离愁别恨，但又何尝不是在抒写自己的情怀。如果没有自己深切的感情体验，又如何能写出如此感人的作品。整首词作幻想与现实的结合，天上人间的遥相呼应，对开拓词作意境，气氛的烘托，都起到重要作用，也展示了词人丰富的想象力和阔大胸襟。此外，本词叠句的运用，口语化的特色，也都增加了词作的感染力。

这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是建炎三年（1129）写于池阳的。...这对在离乱中相依为命的夫妻，又一次被迫分离。此时，李清照暂住池阳，举目...

莫是离中;是想象到现实的转换语，道尽心事！

行香子 七夕
李清照
　　
草际鸣蛩①，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地②，关锁千重。纵浮槎③来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾④，经年才见。想离情别恨难穷。牵牛织女⑤，莫是离中。甚霎儿⑥晴，霎儿雨，霎儿风。
【注】蛩：这里指蟋蟀。槎：往于海上和天河之间的木筏。
①蛩：蟋蟀。
②云阶月地：指天宫。语出杜牧《七夕》诗
③“纵浮槎”三句：张华《博物志》记载，天河与海可通，每年八月有浮槎，来往从不失期。有人矢志要上天宫，带了许多吃食浮槎而往，航行十数天竟到达了天河。此人看到牛郎在河边饮牛，织女却在很遥远的天宫中。浮槎：指往来于海上和天河之间的木筏。此三句系对张华上述记载的隐括，借喻词人与其夫的被迫分离之事。
④星桥鹊驾：传说七夕牛郎织女在天河相会时，喜鹊为之搭桥，故称鹊桥。韩鄂《岁华记丽》卷三引《风俗通》：“织女七夕当渡河，使鹊为桥。”
⑤牵牛织女：二星宿名。《文选曹丕〈燕歌行〉》：“牵牛织女遥相望。”李善注：《史记》曰“牵牛为牺牲，其北织女，织女，天女孙也。”曹植《九咏》注曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星各处一旁，七月七日得一会同矣。”
⑥甚霎儿：“甚”是领字，此处含有“正”的意思。霎儿：一会儿。
1．上片抒发了词人什么样的情感。请简要分析。（5分）（5分）
答案：上片从人间写到天上，在云阶月地的星空中，牛郎织女被千重关锁阻隔，只有在如浩渺星河中的划着木筏，游来荡去，终不得相会聚首。（2分）借感叹牛郎、织女离愁之浓重，来抒发自己与之同病相怜的浓重的离愁。（2分）也有对牛郎织女因阻隔极深不得团聚的深切同情。（1分）
2．本词运用了多种表现手法，请试举其中主要的两种加以赏析。（6分）
　　参考答
①虚实结合/想象。词作从人间的鸣蛩和落叶梧桐写到天上分离的牛郎织女，开拓了意境，丰富了词的意蕴/使境界更加奇丽。（3分）
②借景抒情/融情于景。如“草际鸣蛩，惊落梧桐”句，寒蛩哀鸣，梧桐叶落，借这凄凉之景，奠定了感伤的基调。又如，借描写天上牛郎、织女分离之景，抒发自己的离愁。（3分）
③一语双关。上下片的后三句都语意双关。上片三句表面写天上的分别，实则写人间有情男女的离别。下片三句表面写天气阴晴变日夏养花网化，实则写人的悲喜交集，由喜而悲。构思新颖别致。（3分）
④语句叠用/反复。上片，叠用三个“浮槎”，写有情人划着木筏，游来荡去，终不得相会聚首。将离别的幽怨表现的淋漓尽致。下片，叠用三个“霎儿”，写天气阴晴不定，忽风忽雨，大概牛郎织女还在分离吧。将离别的幽怨表现的淋漓尽致。（任举其中一片作为例子即可）（2分）
⑤以动衬静。如“草际鸣蛩，惊落梧桐”句，词人清晰地听到草丛中蟋蟀的叫声和梧桐叶子掉落的声音，极写静夜，在如此静寂凄清的七夕之夜，词人愈加生发出一种与织女牛郎同病相怜的离愁。（2分）（任举其中一片作为例子即可）（2分）（技法，分析，情感/效果。各1分。1、2、3点每点3分；4－5点每点2分。）