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词牌名包括：丁儿、八归、八塞、入塞、九日、三台、大有、大椿、大酺、个侬、子夜、无闷、无怨天香、不见、木笡、五拍、六丑、比梅、白萱、白雪、月慢、犯花、古记、东仙、乐正乐令、乐世、长春、西子、西河、西湖、西施、多丽、导引、寻梅、竹枝、合欢、防露
词牌名是词的一种制式曲调的名称，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。
所谓词牌，就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名。词牌数目，大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。事实上，从北宋开始，词人在词牌之外，往往另加题名或序言以说明词意。至于各词牌的出处，只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了。
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现代人所谓的"诗""词"都是古时人们的歌曲，每一种词牌都代表一支曲子，一般的词人只负责“填词”就行了。
乐曲名字的来历，例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨，《菩萨蛮》因此得名。当时教坊因此谱成《菩萨蛮》曲。据说唐玄宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。非常感谢您的耐心观看，如有帮助请采纳，祝生活愉快！谢谢！

没有找到北乡子这个词牌。

南乡子，词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。以欧阳炯《南乡子画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子登京口北固亭有怀》等。

南乡子，唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。
按敦煌卷子内的舞谱，《南乡子》当为舞曲，任二北《教坊记笺订》：“南乡子，舞曲，敦煌卷子www.rixia.cc内有舞谱。”可见《南乡子》原是唐代教坊曲，后来才用作词调。
陈元龙注《片玉集》云“晋国高士全隐于南乡，因以为氏也（号南子）。” 认为《日夏养花网南乡子》来源于此。而近人况周颐《餐樱庑词话》则引宋周密云：“李珣、欧阳炯辈俱蜀人，各制《南乡子》数首，以志风土，格式与‘竹枝’体一样。”
《白香词谱》载：“南乡即南国，唐人称南中。”南中是古地区名，历史上的南中指今天的云南、贵州和四川西南部，相当今四川省大渡河以南和云南、贵州两省。当时北面是益州，南面是交州，东面是荆州南部，西面是诸部落（西藏历史上的第一个政权吐蕃尚未建立）。三国时期，南中成为蜀国的一部分。三国蜀汉以巴、蜀为根据地，其地在巴、蜀之南，故名。三国归晋后，南中版图归属晋代，晋亡时，许多有才学的人隐居于此。
《南乡子》应该是流行于南乡一带的民谣曲调，不排除是隐居于南中的高士所作。调名来源据《白香词谱》说：“本词初为单调，创于欧阳炯；《词律》所收，有其二十七，二十八字两首。如‘路入南中，恍榔叶暗蓼花红；两岸人家微雨后，收红豆，底纤纤抬素手。’固为本意也。”但是如果调名取于欧阳炯的“路入南中”，那调名就应该是《南中子》而不是《南乡子》，何况欧阳炯所作的词调名已是《南乡子》了，可见欧阳炯是依《南乡子》的曲调填的词。 [1]
此调宋人作者甚众，除抒情外，已有写景、言志之作。苏轼十五首其中有《梅日夏养花网花词和杨元素》《席上劝李公择酒》《重九涵辉楼呈徐君猷》《送述古》等应酬之作。宋季词人汪梦斗《初入都门漫赋》亦如辛弃疾词表达深沉的爱国情怀，其词云：“西北有神州。曾倚斜阳江上楼。目断淮南山一抹，何由。载泪东风洒汴流。何事却狂游。直驾驴车渡白沟。自古幽燕为绝塞，休愁。未是穷荒天尽头。”此调以七字句为主，用平韵甚密，形成音节响亮，气势奔放的艺术效果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回环意味。 [2]
格律说明编辑
格一单调二十七字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子画舸停桡》为代表。此词单遍，平仄两韵，与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄。
格二单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子路入南中》为代表。此与“画舸停桡”词同，惟第四句添一字。欧词六首，与此悉同。
格三单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。以冯延巳《南乡子细雨湿秋风》为代表。此与欧阳炯“画舸停桡”词同zctQYkWygD，惟起句添一字。
格四单调三十字，六句两平韵、三仄韵。以李珣《南乡子烟漠漠》为代表。此亦与欧阳炯“路入南中”词同，惟起作三字两句异。唐人知音律，类能添字，此即宋词衬字所自出也。 按《花间集》李词十首，其别首第一句“栊云髻”，“栊”字仄声，“云”字平声。第四句“回塘深处遥相见”，“回”、“塘”二字俱平声，“处”http://www.rixia.cc字仄声，“相”字平声。第五句“争窈窕”，“窈”字仄声，又“送春浦”，“送”字仄声，结句“缓唱棹歌极浦去”，“缓”字、“极”字俱仄声，谱内可平可仄据此。
格五双调五十四字，上下片各五句、四平韵。以欧阳修《南乡子翠密红繁》为代表。此即欧阳炯“画舸停桡”词体再加一叠，惟第四、五句仍用平韵耳。 按欧集三词悉同。
格六双调五十六字，上下片各五句、四平韵。以冯延巳《南乡子细雨湿流光》为代表。此即“细雨湿秋风”词体再加一叠，只第四、五句仍用平韵耳。宋元人俱如此填。
格七双调五十六字，上下片各五句、四平韵。以王之道《南乡子天际彩虹垂》为代表。此即“细雨湿流光”词体，惟上下片第三、四句作四字一句、五字一句异。
格八双调五十八字，上下片各六句、四平韵。以黄机《南乡子帘幙閟深沈》为代表。此亦“细雨湿流光”词体，惟上下片第三句添一字，作四字两句异。
格九双调五十八字，上下片各六句、四平韵。以赵长卿《南乡子楚楚窄衣裳》为代表。此亦“细雨湿流光”词体，惟上下片第二句添一字，作四字两句异。

（1）寒雀bai看玉蕤，踏散芳英，写梅du花；微酸zhi着枝，写梅子。
（2）暗写“dao梅子”初挂枝头。专以味觉代替视属觉，很有新意。

寒雀满疏篱。争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花尽酒阑春到也，离离。一点微酸已著枝。
是说他不正面写梅花,却句句写梅花,把梅花的特点都写出来了,同时也展示了作者高超的技巧.